Fonction Du Personnage Dans Les Récits Réaliste

plusieurs personnes appelés interlocuteurs. Au théâtre, cet échange peut avoir lieu entre les personnages mais aussi entre un personnage et le public, voir le lecteur d’une pièce et constitue donc l’essentiel du texte. Le dialogue sert à informer sur l’action, c’est-à-dire sur le lieu, le moment, les personnages ainsi que leurs rôles, mais aussi à « peindre » le personnage. En effet, le langage des personnages reflète leurs rangs sociaux, leur caractère et leur rôle dans l’action. Il existe plusieurs

toute œuvre littéraire. En effet, il est intimement lié au fonctionnement de l’œuvre comme le sont l’action, le temps et les personnages. Il est difficile d’imaginer un récit sans indication spatiale. Pour souligner ce rôle incontestable de l’espace dans la création romanesque, Henri Mitterand dans Le Discours du roman, précise que l’espace « est le lieu qui fonde le récit, parce que l’événement a besoin d’un ubi autant que d’un quid ou d’un quando ». Dans un ouvrage intitulé l’Univers du

les causes des plaies sociales • fin pédagogique: combattre la dégradation sociale avec l’éducation et le savoir LE COURANT RÉALISTE Le terme “réaliste” est apparu d’abord en peinture pour définir un tableau de Courbet: “L’enterrement à Ornans”,1851. En littérature le mot “réaliste” s’applique essentiellement au roman. Le nouveau courant est lié à une évolution des mentalités. Le théâtre est encore de goût romantique(E. Rostand : “Cyrano de Bergerac”)

création mal faite ou tous simplement de s'échapper dans le monde des idées pures. Le romancier doit choisir en fonction de l'effet à produire mais de plus dans la juxtaposition des styles il doit trouvé l'accord parfait entre le sujet et les mots pour le dire. Flaubert est avant tout un artiste, un artiste qui est donc sans cesse à la recherche de la beauté. Madame Bovary recèle des aspects réalistes et dans aspects romantiques comme l'œuvre de Flaubert qui oscille elle-même sans cesse de la grisaille à

romanesques. A. Le refus de l’illusion romanesque : - Le dialogue que le narrateur instaure avec le lecteur rompt l’illusion romanesque dans laquelle le lecteur pourrait se plonger, par goût du divertissement. Le narrateur interrompt son récit et refuse de poursuivre ce qui pourrait verser dans le pur roman d’amour, d’aventures ou le roman picaresque. Ainsi nous serons frustrés de l’éventuelle poursuite des brigands, le lendemain de la nuit passée à l’auberge. Le narrateur s’y refuse « 

question, nous allons tout d’abord voir que c’est un épisode savamment mis en scène, ensuite qu’il y a un éloge de la société rurale, et enfin la déclaration d’amour. On voit dans cet extrait qu’il y a 2 scènes en contre point. Dans la partie récit, le narrateur ne fait pas de transition par des connecteurs logique entre les deux scènes ce qui renforce le contraste entre les deux scènes. Dans se contre point où il y a une alternance de réplique, il choisit de mettre des tirée (-) pour signifier

déconstructiviste. Ce sont d’abord Les Cahiers d’André Walter (1891), Le Voyage d’Urien (1892), et Paludes (1895), puis Le Prométhée mal enchaîné (1898), L’Immoraliste (1901), La Porte étroite (1909), qu’il appelle “romans” avant de les répartir en “soties” et “récits”. Avec Les Caves du Vatican (1914), Gide pense s’être approché au plus près de l’idée qu’il se fait du roman, comme d’une œuvre “déconcentrée” (Projet de préface à Isabelle, Œuvres complètes VI, p. 361), mais sa tonalité et son style sont trop ironiques

Stupeur et tremblements Commentaire de texte sur l’Excipit p.184 L’incipit a pour fonction de nous présenter les personnages, ainsi que la cadre dans lequel va se dérouler l’histoire. L’excipit est donc son contraire, il se situe à la fin de l’œuvre contrairement à l’incipit qui se trouve au début, et il consiste à commenter le futur des personnages sur une scène de clôture de l’œuvre. Amélie Nothomb achève son œuvre Stupeur et tremblements ainsi. Amélie San a atteint

"Un personnage de roman est simplifié et construit », note André Maurois qui explique ensuite « On peut le comprendre. Dans la vie réelle, les êtres vivants sont des énigmes dangereuses". Il y aurait donc une différence mais aussi un lien entre personnages et personnes, les premiers permettant de comprendre les seconds. En nous appuyant sur le corpus de textes ainsi que sur nos connaissances personnelles, nous étudierons en quoi le roman et ses personnages construisent une vision de l’homme et

| |[masquer] | |1 La curiosité et l'admiration artistiques / le registre réaliste | |2 L'adhésion | |2.1 Le registre comique