Fragment 29

est elle, indélébile. Origines et caractéristiques des déchets spatiaux Outre ceux d'origine naturelle, tels que les météorites, les déchets artificiels occupent de plus en plus de place dans l'espace. On en distingue 5 types: 1) Les fragments, issus de la désintégration de gros débris ou d'explosions d'engins (42%) 2) Les satellites usagés, en fin de vie ou inopérants (22%) 3) Les étages supérieurs de fusées (17%) 4) Les restes des opérations de maintenance ou de réparation des satellites

 Michiel Van Kampen & Tristan‐David Depré        Prof. dr. M. Van Peteghem – Dr. M. Van Acker année universitaire: 2013-2014 Table des matières 1. Introduction 1.1. L’origine du texte 1.2. Troubadours 1.3. Caractéristiques du texte 2. Choix du fragment 3. Ancien français 3.1. Graphie 3.2. Lexique 3.3. Morphologie 3.4. Syntaxe et ordre des mots 4. Synthèse et conclusions Bibliographie 1    1. Introduction 1.1. L’origine du texte Dans ce travail, nous allons traiter du manuscrit

Pascal, Pensées (1670), « Disproportion de l'homme» - fragment 230 L'essayiste invite le lecteur à faire usage de ses capacités pour appréhender le double tableau de l'infiniment grand et de l'infiniment petit: - implication du lecteur: anaphore de la tournure au subjonctif injonctif «Que l'homme », 1. 1,20; «qu'il » 1.4,1. 25 .... Expression de l'injonction qui structure les 2 tableaux, celui de l'infiniment grand «la nature entière »1.2 et celui de l'infiniment petit « les choses les plus

Fragment 128 des "Feuillets d'Hypnos" de René Char. La seconde guerre mondiale, par sa grandeur mais aussi son lot d’horreurs, a inspiré bien des poètes français pour écrire des oeuvres engagées. Cependant, très peu d’entre eux ont pris les armes en plus de prendre la plume. C’est le cas de René Char, poète résistant ami de Paul Eluard né en 1909 et décédé en 1988. Il est devenu commandant du Service action parachutage sous le pseudonyme Capitaine Alexandre d’une zone du sud-est de la France

généralement appelé pâte ; * extraction du moût d'huile : elle a pour objet de séparer la phase liquide, l'émulsion eau-huile, de la phase solide, les grignons. Ceux-ci sont composés des résidus solides des peaux, de la pulpe, des graines et des fragments des noyaux (grignons). L'émulsion eau-huile est généralement appelée moût d'huile ou parfois jus d'olives. En réalité, le moût contient aussi un résidu solide, le « dépôt », qui reste en suspension dans l'émulsion ; * séparation de l'huile et

d'intrigue, d'exposition, de nœud, de dénouement. Le 29 juin 1895, il passe le concours de bibliothécaire à la Mazarine, il y fait quelques apparitions pendant les quatre mois qui suivent et demande finalement son congé. En juillet, il passe des vacances à Kreuznach, ville d'eau allemande, avec sa mère, puis une quinzaine de jours à Saint-Germain-en-Laye, où il écrit une nouvelle, La Mort de Baldassare Silvande, publiée dans La Revue hebdomadaire, le 29 octobre suivant et dédicacée à Reynaldo Hahn. Il

sur les hématies du malade c. Des Ac anti-Ig d. Des Ac fixés in vitro sur les hématies du malades b 23 L’interféron gamma est produit par : a. N’importe quelle cellule infectée par un virus b. Macrophages c. Lymphocytes T activés c 24 Le fragment Fc d’une immunoglobuline est responsable : a. De sa spécificité Ac b. De son aptitude éventuelle à fixer le complément c. Du contrôle de son catabolisme d. De la fixation sur les mastocytes s’il s’agit d’une IgE e. De l’activation des cellules

(d'une part) et, d'autre part, d'employer le masque d'un autre "acteur" pour jouer son propre role: l'irnpersonnalisation". La matiere creatrice de cette impersonnalisation vient du fait que le rnateriau' (Rene Passeron) inter/textuel" utili se, le fragment a Rene Passeron, La Naissance d 'lea re. Elements de potetique generale, Ed. et Presses Universitaires de Valenciennes, 1996, p. 136. 4 Rene Passeron (Pour une philosophie de la creation, 1989) considere I'impersonnalisation comme une compromission

sur toile. 92x65 cm Musée de l'Ermitage, St Petersbourg L’objet est déconstruit, sans aucun égard pour la perspective ; ses facettes sont toutes représentées en fragments. Cette phase de recherche se caractérise par un chromatisme très peu saturé (gris, brun, vert, bleu…) En revanche la lumière se répartit différent sur chaque fragment et occupe une place très importante. Braque et Picasso usent d'une palette presque monochrome et de tons sourds, géométrisent leurs formes et représentent simultanément

24 plus étroit. Une longue pierre traversant tout le mur pourrait correspondre au pied droit d'une porte, bouchée par la suite. De part et autre de 1, on observe de haut en bas : le rudus et le statumen de la mosaïque (ép. 25 cm et incluant des fragments d'une autre mosaïque plus ancienne) ; une couche de cendre, contenant des tessons de tegulae et de poteries recuites et vitrifiées, sur un sol jaune ; au-dessous, une nouvelle couche de cendres sur un sol rouge ; un cinquième sol sur statumen de