Francis Carco

pour la nuit ! " 1951 Une nouvelle usine est construite, la production augmente de 13,1 millions de bouteilles. Jean Davray fait appel aux affichistes Villemot, Savignac, Morvan et à des rédacteurs célèbres tels Pierre Mac Orlan, Curnonsky et Francis Carco pour leur campagne de publicité. Colette écrit dans l'Illustration les sensations procurées par Perrier :" Une eau qui bondit quand on la débouche. Une eau qui rit. Une eau qui est dans la bouche comme une poignée d'aiguilles". 1952 Perrier

more direct and regular. Reflecting a need for order and stability against the political turmoil of the fin de siècle, it aimed to refurbish the image of France’s national muse. The new ‘classicized’ Symbolism is exemplified by Albert Samain but, like Francis Jammes, ‘post-Symbolists’ found more solid themes in the realities of nature, the landscape and the local patriotisms publicized by the ‘réveil des provinces’. A new generation of regional poets, led by Frédéric Mistral and the Félibrige, also reflected

NOURRITURES. GENEVIÈVE. R E T O U R DE L' U. R. S. S. RETOUCHES A MON RETOUR DE L ' U. R. S. S. JOURNAL I889-1939 DÉCOUVRONS HENRI M I C H A U X . INTERVILWS. IMAGINAIRES, JOURNAL 1939-1942. THÉSÉE. LE PROCÈS. L'ARBITRAIRE. CORRESPONDANCE AVEC FRANCIS JAMMES. CORRESPONDANCE AVEC P A U L CLAUDEL. LITTÉRATURE ENGAGEE. A I N S I SOIT-IL. CORRESPONDANCE AVEC PAUL VALÉRY. Chez d'autres éditeurs : DOSTOÏEVSKY. NOTES SUR CHOPIN. ET NUNC MANET IN TE. CORRESPONDANCE AVEC R. M. R I L K E . D'AUTOMNE. ANDRÉ

_________________________________________________________________________________ Pour le lancement, le 20 février 1931, Fayard invita le Tout-Paris, dans une boîte de nuit huppée de la rue Vavin, "La boule rouge", à un “bal anthropométrique”, où les invités, Francis Carco, Colette ou le tout jeune Pierre Lazareff, prirent soin, comme il se doit, de laisser leurs empreintes digitales à l'entrée, étant déguisés en gangsters ou en prostituées. La presse se fit l’écho de l’événement. Le succès du roman fut immédiat

lorsque apparaît, symboliquement, à l'horizon, une révélation - cette "flèche irréprochable et qui ne peut faillir". En guise de conclusion, à quel autre jugement de valeur aurions-nous recours sinon à cette insolite et mordante interrogation de Francis Carco, véritable défi jeté à tout homme d'esprit : "Est-ce que la cathé¬drale de Chartres a été dépassée par le Palais de Versailles?" . chapitre v la symbolique de la cathÉdrale "… et la vision de Dieu engendre la vie éternelle …" Paul

de La Fontaine) qui s'était exprimé à l'aide de pinceaux attachés à sa queue… Parmi les responsables de la mystification, le peintre Maurice Utrillo, impressionniste attardé, mais aussi les jeunes écrivains Roland Dorgelès, Pierre Mac Orlan et Francis Carco, dont aucun n'était précisément de gauche même si les deux derniers avaient la veine "populiste".

d’un Saint-Simon fin psychologue, au style inimitable. Son oeuvre n’est vraiment connue du grand public qu’au XXe siècle. On peut lire, on peut aussi dire Saint-Simon. Éric Chartier, formé à l’école de la rue Blanche et dans des cours privés (avec Francis Huster, Jacques Weber, André Dussollier, Isabelle Huppert ou Fabrice Luchini), s’est spécialisé dans la lecture des grands textes – Balzac, Flaubert, Bossuet, le cardinal de Retz, Hugo, et récemment Julien Gracq. Ses lectures publiques de Saint-Simon

d’un Saint-Simon fin psychologue, au style inimitable. Son œuvre n’est vraiment connue du grand public qu’au XXe siècle. On peut lire, on peut aussi dire Saint-Simon. Éric Chartier, formé à l’école de la rue Blanche et dans des cours privés (avec Francis Huster, Jacques Weber, André Dussollier, Isabelle Huppert ou Fabrice Luchini), s’est spécialisé dans la lecture des grands textes – Balzac, Flaubert, Bossuet, le cardinal de Retz, Hugo, et récemment Julien Gracq. Ses lectures publiques de Saint-Simon

Grand-I-Vert, Balzac se reîntoarce la epoca în care a fost construită casa şi la materialul folosit. O mare atenţie se acordă vaselor de bucătărie şi mobilierului: „Pe consola şemineului, strălucea o adevărată puşcă de braconier pe care n-aţi da nici cinci franci..." Pe când era flăcăiandru, Tonsard lucra cu ziua pentru grădinarul castelului şi făcând pe devotatul, sărac şi modest, capătă un pogon de la domnişoara Laguerre. Se însoară după ce izbuteşte să-şi construiască o casă, nevasta lui e bucătăreasă şi

(1973, p. 58), souligne, par exemple, que certains auteurs suppriment graphiquement des e instables ([∂]) qui à l’oral sont impossibles à supprimer (vendr’di, simpl’ment, quatr’francs) (v. aussi Vigneau-Rouayrenc 1991, p. 32 : une autr’femme chez Carco). Les observations de cette nature ont amené Vigneau-Rouayrenc (1991, p. 33) à conclure que « la suppression du graphème e est le phénomène d’oralité sans doute le plus intéressant dans l’écrit par le paradoxe qu’il constitue ». L’auteur souligne encore