Félicité Héroïne

1) Les déceptions amoureuses a) Léon b) Rodolphe 2) La ruine a) L'heureux et le maitre Guillaumin b) Justin ou la dernière marche vers la mort 3) Une mort avec une dimension tragique et pathétique a) La scène de la mort b) La mort d'une héroïne c) comparaison de divers mort dans des romans I) L'enfance d'Emma Bovary. L'enfance d'Emma est évoquée assez tard dans l’économie du roman (page 51) ce qui n’enlève rien a son importance. Cette enfance particulière va contribuer à la chute

pas très réalistes, trop idéalisés et possédaient toutes les qualités physiques, morales et sociales. Nous trouvons également Félicité Rougon, que nous retrouvons dans de très nombreux romans des Rougon-Macquart d’Emile Zola, qui est caractérisée par son âpreté aux gains et son envie de pouvoir. L’image de cette petite femme manipulatrice est très marquante. C’est une héroïne. Les passions absolues expriment ces caractères non communs. Nous pouvons penser à la passion que voue Des Grieux à Manon Lescaut

réalisme et pathétique 1) Une mort ritualisée La mort d’Emma s’inscrit dans une forme parfaitement ritualisée: il s’agit d’une mort publique, aboutissement d’une agonie qui a duré toute la nuit et une partie de la journée suivante. Sont présents Félicité, la domestique, le docteur Canivet, Homais le pharmacien, et Charles. Dans les lignes qui précèdent, Flaubert a longuement décrit l’administration de l’extrême onction, ce qui ajoute à la solennité du moment. Le pathétique est d’emblée représenté

Chapitre6) On perçoit donc beaucoup d'ironie dans ses passages. Mais si cette ironie vise le romantisme lui-même, elle vise aussi ses personnages. Flaubert fait une critique du romantisme essentiellement à travers la caricature d’Emma Bovary, héroïne éponyme qui a un goût prononcé pour le romantisme, et une vision naive de l’amour. Emma est imprégnée dès sa jeunesse au couvent par le romantisme qu’elle découvre au travers de ses lectures niaises. Flaubert se moque de la littérature dont Emma

mariage Emma Rouault, la fille d'un gros fermier des environs de Tostes, un petit village normand où il exerce son métier. D'une sensibilité romanesque exacerbée, la jeune femme a cru que le mariage allait lui ouvrir les portes de ce monde de « félicités » que ses lectures romantiques de jeunesse lui avaient fait miroiter. En quoi le mariage constitue-t-il pour Emma Bovary une désillusion et quel portrait de l'héroïne le narrateur nous propose-t-il ? Nous analyserons dans un premier temps la désillusion

destin de ses personnages . Il dénonce aussi le romancier omniscient et tout-puissant qui parait comme un Dieu vis-à-vis de ses personnages. Il est difficile de présenter la typologie des personnages féminins de François Mauriac car toutes les héroïnes sont assez différentes, elles abordent la vie de diverses manières et mêmes leurs destins diffèrent beaucoup. Pourtant, elles ont bien sûr quelque chose en commun : elles viennent de la même société – de la société petit-bourgeoise – et pas une n’est

-Ambiance bruyante mais confuse. Toutes les paroles sont incompréhensibles et créent une atmosphère oppressante : « râle », « sanglots étouffés », « syllabes latines »… II°/ Des spectateurs choisis par l’auteur A) Des témoins insensibles -Félicité, fidèle à sa maîtresse prie jusqu’au bout, bien qu’elle ne montre pas de réelle tristesse. En effet, elle volera même les robes de celle-ci en s’enfuyant avec Justin. -M. Homais ne semble pas non plus affecté de la mort d’Emma. Le terme « jarret

préconisé et selon les règles antiques d’Aristote et Horace, Racine a réalisé selon moi la tragédie par excellence.Jean Racine, par rapport à ses prédécesseurs, a su introduire dans la pièce une grande intensité dramatique ; Phèdre n’est pas une héroïne tragique stéréotypée, dont les actes sont certes dictés par la volonté des dieux mais reste au fond une femme, dévorée par la passion, déchirée entre les appels de son cœur et son devoir d’épouse et de mère. Sa faiblesse et son échec, sa déchéance

epistellein, qui signifiait " envoyer à" Les premiers romans épistolaires : Il faut remonter au 1er siècle avant Jésus-Christ pour trouver l'ancêtre du roman épistolaire : Les Héroïdes d'Ovide, recueil de 21 lettres en vers écrites par des héroïnes (d'où le nom d'Héroïde) à leurs amants, comme par exemple celle de Pénélope à Ulysse, d’Ariane à Thésée... ; lettres d'amour, de désespoir..., le registre lyrique est omniprésent. Mais, ce sont surtout Les lettres portugaises de Guilleragues

se retrouver. Laëtitia Favro , journaliste nous le met particulièrement en avant en disant « à l’encontre de toute raison parfois, à ceux qui nous ont mis au monde, Sa préférée suit pas à pas son héroïne sur la voie d’une émancipation salvatrice ». Valentine Constantini une journalise du magazine littéraire Les univers du livre , nous donne la raison de cette émancipation « Ici est question d’émancipation. Une lutte menée