Heinrich Heine

Chaque moment apporte pardon et nouveau départ. Alfred Capus 15. Il est possible d’aimer. Ainsi il devient possible d’accepter les autres et de pardonner. Jean Vanier 16. Il faut pardonner à ses ennemis mais pas avant de les avoir vus pendus. Heinrich Heine 17. Il faut se pardonner beaucoup à soi-même pour s’habituer à pardonner beaucoup à autrui. Anatole France 18. Il ne peut y avoir d’authentique pardon que dans le rapport avec l’autre. Hannah Arendt 19. Il n'y a point d'injure qu'on ne pardonne

la chanson à la Wartburg est adversaire de Wolfram (et également l'auteur fictif de l'œuvre). [2] De Novalis, on croit tout connaître lorsqu'on sait le portrait de l'adolescent rêveur, les poésies mystiques, et cette Fleur bleue tant raillée par Heine. Cependant, celui qui allait devenir un intercesseur pour les surréalistes, ce frère cadet tout ensemble de Hegel, de Hölderlin, de Beethoven, qui partageait avec les romantiques d'Iéna un enthousiasme profond pour les religions nouvelles et les mythes

TANDT........................3 ............... 10 HUMBOLDT-UNIVERSITÄT ZU BERLIN (BERLIN13) .................................................................................................DEN TANDT........................2 ............... 10 HEINRICH-HEINE-UNIVERSITÄT DÜSSELDORF (DUSSELD01) ..............................................................................DEN TANDT........................2 ................. 5 UNIVERSITÄT LEIPZIG (LEIPZIG01) ..........................................

Handlungstheorien. 1808 : fand Quellen in Schriften über Patriotismus. 1830 : Feuerbach : Tod und Sterblichkeit 1832 : Verzweckun des Lebens gegen theologische und politische Begriffe : Kein Ursprung und kein Mittel für eine jenseitliche Existenz. Heine : naturrechtliche Richtung. 1831 : Nach seinen naturphilosophischen Einsichten : Aussenzweckhaftigkeit. 1833 : Substanzielle Politisierung seines Denkens im Brief an die Eltern. Nach der Revolution der Frankfurter Studenten, versteht damit Büchner

de mai 1840 appartenant au cycle Dichterliebe (Les Amours du poète). Séquence 1-MU03 21 Analyse des éléments des deux écoutes Seule ! de Gabriel Fauré sur un poème de Ich grolle nicht de Robert Schumann sur Théophile Gautier un poème de Heinrich Heine Couleur : formation caractère accompagnement Espace : écriture nuances mode tonalités Temps : tempo mesure rythmique Voix et piano Voix et piano Sombre, secret Passionné, emporté Écriture horizontale aux lignes intrinsèque- Harmonie en battements

Theodor Amadeus Hoffmann, 1821, et autres contes d'Hoffmann, notamment l’Histoire du reflet perdu, Les Élixirs du Diable 1816, Le Chat Murr, La Princesse Brambilla 1820, Le cœur de pierre 1817, L'Homme au sable 1817. • Le poème Der Doppelgänger de Heinrich Heine 1828 mis en musique par Franz Schubert (voir Schwanengesang), Radcliff, Les nuits florentines, - Allemagne, un conte d'hiver - • Peter Schlemihl de Adelbert von Chamisso, 1838 • La nuit de décembre (poème) de Alfred de Musset, 1835 • William

une accumulation d'approches hétérogènes, mais des contributions bien harmonisées et pensées. C'est également chez Gunter Narr (Tübingen) que paraît la collection de Transfer - Düsseldorfer Materialien zur Literaturübersetzung. À l'Université de Heinrich-Heine (Düsseldorf) fut créé le cours d'études de diplôme « Literaturübersetzen ». Transfer s'est proposé de diffuser les résultats des travaux ainsi que les activités de recherche. Il faut aussi mentionner la collection de translatorisches handeln -

de Heinrich Heine, parue en été 1842 dans la Augsburger Allgemeine Zeitung, soit à l’origine de cette comparaison. Cette lettre, datée du 2 juin 1842, fit partie d’une série de lettres que Heine écrivit de 1840 à 1843 pour cette gazette et qu’il publia plus tard comme livre sous le titre Lutetia. Heine y parle de la « distance prudente », voire de la « peur presque superstitieuse », que Napoléon garda face au monde des idées, en particulier celles de ceux qu’il nomma les « idéologues » (Heine, Werke

image permet d’initier non seulement une réflexion sur les procédés imagologiques chez les Français et les observateurs étrangers, mais aussi une réflexion sur nous-mêmes. ----------------------- ( Professeur de littératures romanes à la Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf (R.F.A.). [i] Cf. Michael Aulbach, Das Deutschlandbild in der französischen Literatur und Publizistik von 1970 bis 1994, Berlin (Verlag Dr. Köster) 1998; Helmut Berschin, Deutschland im Spiegel der französischen Literatur

jour et adaptée pour le lecteur français. P.-E. D. 12 118709XNX_Judt_P01.fm Page 13 Vendredi, 15. juin 2007 10:12 10 I N T RO D UC T I O N Introduction « Toute époque est un sphinx qui plonge dans l’abîme sitôt l’énigme résolue. » Heinrich Heine « Les circonstances, que certains messieurs tiennent pour rien, donnent en réalité à tout principe politique sa couleur distinctive et son effet discriminant. » Edmund Burke « Les événements, mon cher, les événements. » Harold Macmillan