Heptasyllabe

apparaît comme une évidence absolue d'autant plus qu'il est mis en valeur par son détachement. * Il est étroitement lié à l'anaphore puisqu'il fonctionne à chaque fois avec le même effet d'insistance. Chaque quatrain est formé de : * 3 heptasyllabes
- * 1 tétrasyllabe martelé par des mots brefs 
                   ouverture sur le monde
 .                  toujours relié à une idée fixe, obsédante.  On peut dire que les supports

se dire que quasiment chaque mot compte. __________________ L’aspect plaisant 1 / La brièveté (20 vers) 2 / L’accessibilité : aucun mot difficile. 3 / La variété — des mètres : alexandrins et octosyllabes dans le récit ; heptasyllabes dans la morale. — Du système de rimes : embrassées dans les 4 premiers vers, puis suivies (vers 5 à 12), et enfin croisées (vers 13 à 20) — des tournures syntaxiques : Phrases affirmatives et interrogatives (interrogation oratoire) Phrases

présent de l’indicatif c. Rîmes peu courantes -sous la forme ABAA II. Un poème qui reste traditionnel a. Versification - 4 quatrains et un refrain de 2 vers qui revient après chaque quatrain - 1er vers repris au 22ème vers - heptasyllabes b. Style donné au poème - personnifications (comme  « l’Espérance ») et autres figures de style - répétitions impression de plainte de la part de l’auteur III. La fuite du temps a. Omni présence du temps - champ lexical du temps

musicalité donné au poeme. La structure est le premier element de cet oeuvre qui lui donne une certaine musicalité. Il est composé de vingt-et-un quatrains, de squelette identique tout le long: les trois premiers vers de chaque strophe sont des heptasyllabes et le dernier est plus court, etant un tétrasyllabe. La forme réguliere, les vers courts, simples et facilement mémorisables établissent un elan, et un certain dynamism au poeme, évoquant la liberté et l’espoir. Il n’y a pas de ponctuation; aucune

appartenances politico-religieuses : le rouge est la couleur des communistes, traditionnellement athées, le blanc, celle de la monarchie et du catholicisme. Composition : Ce poème est écrit comme une chanson, il est composé de 64 vers de 7 syllabes (heptasyllabes), sans strophe ni ponctuation. Il oppose deux personnages, l’un qui croyait au ciel, l’autre qui n’y croyait pas. Cette opposition est accentuée par la répétition du refrain tous les quatre vers. Le refrain désigne le croyant et l’athée, la répétition

« vois », « viennent », « revêtent » IND,pst * Forme du poème : -3 longues strophes de 2 sizains, construction en triptyque, rimes régulières (aabccb)progression dans poème - vers imparisyllabiques : pentasyllabes = échos des sonorités, heptasyllabes = rime entre eux et appuie les correspondances rendent bien le mouvement, la rêverie et donc le voyage -Refrain qui revient « là, tout n’est […] et volupté. » trois fois = maîtrise de l’harmonie ; vers 13,27,41 « Là, tout n’est qu’ordre et beauté

prononcer en une seule syllabe deux sons Habituellement prononcés de manière séparée. C’est le procédé inverse de la diérèse. Ex : Hier (en une syllabe) au lieu de hi/er. b. Les types de vers : Vers impairs 1-monosyllabe 3-trisyllabe 5-pentasyllabe 7-heptasyllabe 9-endécasyllabe 11-endécasyllabe Vers pairs 2-dissyllabe 4-tétrasyllabe 6-hexasyllabe 8-octosyllabe 10-décasyllabe 12-alexandrin Le vers libre = en poésie classique, suite de vers réguliers disposés librement (par exemple, dans les Fables de

l'occupant, exécutions sommaires..... • Il fit l'objet, pendant la guerre de nombreuses réimpressions anonymes. Il doit sans doute son succès à la force des sentiments qu'il exprime et à sa forme de complainte populaire.... • Il se compose de 64 heptasyllabes. Développement 1). Les épreuves et les combats d'une époque : • a). l'occupation : o "la belle/ prisonnière des soldats" o "les blés sous la grêle" : les destructions, le rationnement • b). la Résistance : o les risques encourus o les difficiles

caractéristiques de l' « idéal » Baudelaire développe-t-il dans ce poème ? 1. UNE FORME ORIGINALE AU SERVICE DE LA MUSIQUE Les choix formels sont inédits sous la plume de Baudelaire, à commencer par celui des mètres impairs (pentasyllabes et heptasyllabes), dont Verlaine fera plus tard usage . Leur utilisation est sans doute ici justifiée par la volonté du poète de donner à son texte l’allure et le tempo d’une ballade, d’une romance ou mieux encore d’une berceuse, si l’on veut bien considérer la

innovation formelle sensible, à la hauteur des émotions et des désirs exprimés. UNE FORME ORIGINALE AU SERVICE DE LA MUSIQUE Les choix formels sont inédits sous la plume de Baudelaire, à commencer par celui des mètres impairs (pentasyllabes et heptasyllabes), dont Verlaine fera plus tard usage. Leur utilisation est sans doute ici justifiée par la volonté du poète de donner à son texte l’allure et le tempo d’une ballade, d’une romance ou mieux encore d’une berceuse, si l’on veut bien considérer la