Hésitation

avec l’idée que la syntaxe de l’oral serait incohérente. On ne peut pas faire porter sur l’ensemble de la langue parlée les caractères d’incohérence typiques de certaines situations comme celle des conversations à bâtons rompus. Les ‘bribes’, hésitations, répétitions amorces ou corrections, si caractéristiques de la mise en place des discours, ne sont pas la syntaxe de la langue. Ce sont des propriétés, fort intéressantes à étudier, des modes de production de la langue parlée. Il est d’autant plus

que l’homme peut aussi agir en se débarrassant de sa conscience morale. 2. Dans l’emportement, l’homme a un comportement analogue à celui de l’animal. « Il arrive que, dans les terreurs paniques, l’homme est emporté comme une chose. Sans hésitation, sans délibération, sans égard d’aucune sorte. Il ne sait plus alors ce qu’il fait. » Sous l’effet de la colère, de la peur ou de certains désirs, l’homme réagit plus par pulsions que par émotions. Mais, l’homme, contrairement aux animaux

Mieux, la faiblesse humaine de ce héros demeure en conflit avec sa détermination, jusqu’au sursaut final. Les hésitations de Titus, qui n’ont rien de médiocre ou de calculé, entretiennent d’ailleurs la tension dramatique de la pièce et les attentes du spectateur. Titus incarne dès son entrée et contrairement à Antiochus, l’être tragique écartelé entre deux absolus. Les hésitations du soupirant perpétuel au moment d’avouer son amour à Bérénice (20 et suivants) paraissent dérisoires à côté du

vite de cette endroit par la porte qui grinçai a glacer le sang d'un bruit strident. Je fuis au plus loin pour ensuite déboucher sur un château avec les tours en ruine qui s'effondra dans les douve vide avec des ronces dedans, au bout d'une large hésitation je décida de traverser le pont levis suivi d'un rampard détruis avec des trou béant de canon qui n'étais pas tous neuf . J arriva a la porte quand soudain j'aperçus un nie dans la cours du château je les voilai je les entendais quand soudain ils

administrative est caractérisée par une certaine hétérogénéité en ce qui concerne les objets, la filiation, les finalités ou encore les terminologies. Les confusions et les hésitations surles différentes variables caractérisant la science administrative comme discipline scientifique se traduisent dans la pratique par des hésitations profondes sur le concept même de « scienceadministrative ». Ainsi l'autonomie s'entend de la délimitation par la science administrative d'un domaine propre par rapport

incomplet, une lyre où il manque des cordes » (l.11-12), son cœur ici est comparé à un instrument incomplet où il manque des cordes pour exprimer un sentiment précis. Le texte se caractérise par une hésitation (incertitudes l.5), voire un déchirement entre deux attitudes (tantôt(l.6)...tantôt(l.7)...) : hésitation entre le grandiose (j’aurais voulu être un de ces guerriers errant au milieu des vents, des nuages et des fantômes) et le petit (j’enviais jusqu’au sort du pâtre que je voyais réchauffer ses mains

fuir : «  En arrivant au haut du talus, elle glissa et tomba sur ses genoux ». Par son impuissance à fuir, à échapper à son destin funeste, Milady est un personnage tragique. Le lecteur ressent également de la pitié pour Tchen, dont les peurs et les hésitations sont abondamment transcrites : «  l’angoisse lui tordait l’estomac », « les paupières battantes ». Le personnage doit commettre un acte qui lui répugne : » il se répétait que cet homme devait mourir ».Mais le choix de la focalisation permet également

remplies : 1- il faut que le texte oblige le lecteur à considérer le monde des personnages comme un monde de personnes vivantes et à hésiter entre une explication naturelle et une explication surnaturelle des évènements évoqué. 2- Cette hésitation peut être ressentie par l'un des personnages. 3- Le lecteur doit adopter une certaine attitude à l'égard du texte, cad qu'il doit refuser une lecture allégorique aussi bien qu'une interprétation poétique. Le présence du surnaturel ne suffit

vraisemblable. Les premiers vers de notre extrait traduisent bien cette « hésitation » dont parle Todorov à propos du fantastique. Avant que le monstre marin ne soit explicitement évoqué par Théramène, la suite d'adjectifs hyperboliques (« un effroyable cri » v. 1507, « une voix formidable » v. 1509, « ce cri redoutable » v. 1510) construit une démesure sonore qui prépare l'apparition du monstre, tout en maintenant une hésitation. En revanche, la personnification de la mer (« le dos de la plaine liquide

Phèdre a pour Hippolyte la rend maussade. Ainsi, lorsque Phèdre parle de son amour envers Hippolyte. Elle a honte et ne veut pas le mentionner. Elle annonce son hésitation dès le début de sa réplique : «J’aime… À ce nom fatal, je tremble, je frisonne. /J’aime…» (v.261-262). Les points de suspension après les « j’aime » provoquent une hésitation de la part du personnage principal à dire le nom d’Hippolyte. L’utilisation des mots « nom fatal » à la place de dire Hippolyte, montre le mal que Phèdre a face