Histoire de la notation musicale

également utilisé le nombre d'or dans sa peinture. On le désigne par la lettre grecque j ( phi ) en hommage au sculpteur grec Phidias (né vers 490 et mort vers 430 avant J.C) qui décora le Parthénon à Athènes. C'est Théodore Cook qui introduisit cette notation en 1914. Phidias réalise lui-même la statue chryséléphantine (faite d'or et d'ivoire) d'Athéna Parthénos. Explication de l’obtention du nombre d’or Le " nombre d’or ", ou " section dorée ", ou " proportion dorée ", est un nombre égal à

élément qui fascine les Européens (et qui connaissent les Contes des 1001 nuits traduits au XVIIIème s.) : cette beauté est soulignée par le vers 1 répétée au vers 20 qui comporte une belle allitération en « l » ; le sérail ; les flots. Les notations géographiques. « Cos » ; « Tartare » ; « archipel grec » Les personnages. Une sultane ; le sérail (et donc d’autres femmes) ; les « djinns » La musique Guitare ; bruit des flots (soulignée par l’allitération en [r] : « rampant sur l’onde avec

UNIVERSITE LIBRE DE BRUXELLES MÉMOIRE DE SOCIOLOGIE Des transformations convergentes sans chef d'orchestre : une étude des changements des pratiques de compression dynamique dans la production musicale « populaire » des années quatre-vingts jusqu'à aujourd'hui Directeur : Pierre Lannoy 1er assesseur : Dirk Jacobs 2e assesseur : Christophe Den Tandt Joël GIRÈS Année universitaire 2010-2011 Table des matières Introduction...........................................................

5. Compréhension et confusion de la Bible. La religion –entre vérité et mensonge.…18 5.1. La présence de Dieu dans l’oeuvre d’André Gide…………..….………...…. 18 5.2. Le sentiment religieux et la duperie de la morale…………………………... 20 6. La communion musicale La Symphonie Pastorale au rythme de la musique…...... 22 7.Traits stylistiques propres à l’oeuvre gidienne……………………………………... 23 7.1. L’instance narrative dans La Symphonie Pastorale………………..………. 27 CHAPITRE II La Symphonie pastorale- texte filmique

problèmes majeurs dont il cherche la signification cachée. Mais il adopte le modèle de Walter Scott lorsqu’il choisit comme personnages deux représentants anonymes des partis en lutte. L’impression générale est celle d’une observation minutieuse et d’une notation exacte. Notre Dame de Paris de Victor Hugo sera publié en 1831 et apporte au delà d’un sujet factice, une évocation colorée du Paris moyenâgeux. Car l’intérêt ne va pas vers ces personnages assez rudimentaires, construits sur de puissants contrastes

reflets, modalités ou dépendances de ce « je » tout puissant.22 Cette évolution témoigne d’une méfiance mutuelle, d’un soupçon réciproque entre l’auteur et le lecteur, qui paralyse le pacte de lecture. Le goût facile des personnages vivants et des histoires est désormais satisfait par le cinéma. Le lecteur de roman, lui, « s’est mis à douter que l’objet fabriqué que les romanciers lui proposent puisse recéler les richesses de l’objet réel. »23 Le récit en première personne, qui rompt avec la tradition

l'Etat sont gérés par un Secrétaire Administratif, à la tête d'une équipe technique, et mettant en œuvre les décisions des Organismes Collégiaux. Pour les Personnels de l'élémentaire et du secondaire, l'avancement se poursuit selon l'ancienneté et la notation n'existe pas. La loi d'orientation en préparation prévoit la progressive et complète autonomie de chaque Etablissement scolaire pour tous les niveaux. Ainsi, à moyen terme, la figure du " Provveditore agli Studi " de la Province (I.A.) tendra à d'effacer

commun (47 %), l’évaluation par compétence sans référence au socle commun (40 %) ; - une évaluation plus « traditionnelle » : la notation (28 %) ; - deux évaluations qui ne sont en soi, ni actives, ni traditionnelles : l’évaluation orale (60 %) et l’évaluation écrite (59 %). Les évaluations actives sont employées plus souvent en dispositif tandis que la notation et l’évaluation écrite sont plus souvent utilisées dans les classes ordinaires. 12 Une analyse multi-variée permet de distinguer

la nouvelle, qu’il soit d’ordre géographique (en sacrifiant notamment à la couleur locale, par l’intermédiaire des mots espagnols) ou d’ordre temporel (en recourant à la force d’évocation des mots latins et grecs, riches de la sédimentation d’une histoire lointaine). 7. En quoi la manière dont s’expriment les personnages nous renseigne-t-elle sur leur identité ? La manière dont s’expriment les personnages nous renseigne aussi bien sur leur caractère que sur leur appartenance sociale et culturelle

Lévi-Valensi, et Hervé Ferrage donne la première communication du colloque, qu'il intitule "Le lyrisme et l'histoire". Pour mettre en perspective le versant lyrique de l'œuvre de Camus, Hervé Ferrage étudie les rapports conflictuels entre lyrisme et histoire. Le terme "lyrisme" au sens d'élévation, emportement, apparaît dans le premier tiers du XIX° siècle. Il prétend à l'universel; l'intime devient alors modèle de l'infini; l'unité est soit reconquise, soit espérée. En France, les premiers Romantiques