Hofmannsthal

n'atteint plus aucune chose, [...] nausée face à son propre être qui a perdu la connaissance et partant la possibilité de s'accomplir : l'homme a le dessous contre l'agression des choses [...1. Si la psychologie moderne avait été familière à [Hofmannsthal], il aurait parlé de schizophrénie, suggéré que sans doute tous les poètes sont menacés de clivage intérieur et fuient cette menace en écrivant, en projetant dans leur œuvre toutes leurs divisions, pour se décharger de leur angoisse de schizophrénie

dramaturges, romanciers dans lequel on retrouve Arthur Schnitzler, Hugo Von Hofmannsthal, Peter Altenberg… En 1901, Stefan Zweig continue à écrire de nombreux poèmes. Il en a déjà écrit entre trois et quatre cents (c’est le chiffre qu'il avance). Il écrit le jour, au lieu d'aller en cours de philo, ou la nuit. Il écrit chez lui, mais aussi au café, notamment au Beethoven. Il est encore très influencé par Hugo Von Hofmannsthal et Rainer Maria Rilke. Depuis Rosenknospen, son premier poème publié en

familial pour une chambre d’étudiant et commence enfin à profiter de ses dix-neuf ans. Il suit ses cours occasionnellement, fréquente les cafés, les concerts, le théâtre. Il s’intéresse aux poètes, en particulier Rainer Maria Rilke et Hugo von Hofmannsthal, déjà adulés en dépit de leur jeune âge. Zweig s’essaie lui-même à l’écriture, qui l’attire de plus en plus. Il compose plusieurs poèmes, dont une cinquantaine seront réunis dans un recueil, Les Cordes d’argent, publié en 1901. Même s’il reniera

vérité au sein d’une famille déchirée par la trahison et le mensonge. C’est pourquoi, chez Giraudoux, à l’arrivée de son frère Oreste, cette dernière va se débrouiller pour monter encore plus le jeune homme contre sa mère. De même chez Sophocle et Hofmannsthal, Oreste, dès son retour se fait connaître d’Electre et s’allie avec elle afin de tuer Egisthe et Clytemnestre. Ici, l’alliance dont nous parle Aristote est une entente commune reposant sur des valeurs sûres et fraternelles. Elle se déroule dans

permis aux spécialistes de confronter, œuvres complètes en support, les distinctions, tant au niveau de la psychologie des personnages que des changements dans le mythe. Electre a inspiré Voltaire dans une pièce, puis au XXe siècle, Giraudoux et Hofmannsthal, dont la tragédie offre le livret d'opéra le plus ambitieux et le plus obscur de Richard Strauss. Les passages que nous allons étudier se trouvent dans la version de Sophocle de la page 275 « Entrent Oreste et Pylade » à la page 281, « ces forfaits

suis pour ma part efforcée de mesurer à l’aune de la mouvante définition d’une 30 Ibid., p. 1381-1397. Comparatismes -n° 1Février 2010 19 Tradition, Modernité : un éternel retour ? Préface modernité soupçonnée d’illégitimité chez Hofmannsthal, auteur pourtant emblématique de la Modernité viennoise, le caractère poétique, onirique et anhistorique du cinéma, « art des masses », moderne en vertu de sa naissance récente, mais qui semble selon ses prescriptions s’exonérer de la représentation

continent. Ruiné dans son honneur et son autorité, ne subsistant que grâce aux aides que lui accordent quelques amis, abattu par les souffrances physiques et morales, il se réfugie en France et choisit le pseudonyme de Sébastien Melmoth. Hugo von Hofmannsthal saisit parfaitement le fond tragique de l'œuvre et de la vie d'Oscar Wilde: «Melmoth était ravagé par la prison et l'approche de la mort, comme pour vivre ses dernières années dans l'ombre. Le destin de cet homme aura été de porter successivement

sur son propre imaginaire, on est pas obligé de penser comme le poète, pas de sens prédéterminer. ➢ Le mot fait circuler le sens, une œuvre ouverte avec les mots qui garde la vitalité du sens. Contrôle le langage de tous les jours ➢ Hugo Von Hofmannsthal dans Lettre de Lord Chandon « La poésie justement aspire aux fièvre a mettre en place la chose elle même (…) que un tout autre pouvoir magique » EXEMPLE : Rimbaud, dans Le bateau ivre – « Ô que ma quille éclate ! » → Vers la fin du poème

été lu et admiré aussi par des poètes étrangers. Je me bornerai à citer les poètes de langue allemande Stefan George et Hugo von Hofmannsthal. George a personnellement connu les poètes symbolistes français et en particulier Verlaine. Il a.profondément admiré les Romances sans paroles — qui sont en somme une application de la doctrine de Y Art poétique. Quant à Hofmannsthal, il a fourni de Y Art poétique de Verlaine une traduction admirable de fidélité et de bonheur. C'est dire que cet Art poétique

toutes les nouvelles parutions non encore saluées par la critique, toutes les nouvelles formes de culture. Il y fit ses études, et, à 23 ans, fut reçu docteur en philosophie. Il fit ses débuts avec de jolis poèmes où dominait l'influence de Hofmannsthal et de Rilke, dont il parle longuement dans son autobiographie, "Le Monde d'Hier". Parmi ceux-ci, notons "Cordes d'argent"(1900) et "Les Guirlandes Précoces"(1907). Il obtint également le prix de poésie Bauernfeld, une des plus hautes distinctions