Hofmannsthal

cœur de laquelle il ne se reconnait pas ? II Du refus du quatrième mur à l’impossibilité de l’identification. 1° La représentation de « gestes quotidiens », moteur de la création d’un lien entre spectateur et comédien. a) L’homme difficile Hofmannsthal, un quotidien mis en scène b) Le théâtre de Tchekhov 2° La distanciation, une conception théâtrale … a) La notion du « quatrième mur » -La théorie de Diderot -Le cas du drame bourgeois b) Le refus de la notion Ecrits sur le théâtre Brecht :

qui l'éprouve, le désir de s'en délivrer en l'exprimantEt c'est ainsi que Chamisso introduisit dans la conscience moderne le mythe de l'homme qui a perdu son ombre, sous les traits pathétiques et naïfs du célèbre Peter Schlemihl. De Chamisso à Hofmannsthal, plusieurs ont repris cette histoireLe dernier, même, y mêle une assez opaque science, sans détriment pour le mystère qui reste entier. Cependant, à voir tant d'auteurs s'exercer l'imagination sur un sujet qui défie l'expérience, l'on s'étonne

Nous pouvons ainsi apprécier et évaluer la manière dont un symbole grec, par exemple, fonctionne dans un contexte national et idéologique différent. Dans son Electre, Jean Giraudoux —après Crébillon (en 1708), Perez Galdós (en 1901), Hugo von Hofmannsthal (en 1905), Eugene O'Neill (en 1932)- donne une nouvelle version du mythe que nous ont laissé Homère, Eschyle, Sophocle et Euripide. En 1943, Jean-Paul Sartre renouvelle ce 137 IOANNA C O N S T A N D U L A K I - C H A N T Z O U même mythe

L’Incorruptible de Hofmannsthal (résumé) I.1 : Jardinier, gouvernante et femme de chambre cherchent la baronne. Critique de la disposition des chambres. I.2 : La gouvernante critique Théodore, qui selon elle, manipule et dirige tout. La baronne lui dit de se taire. Elle reçoit un télégramme de Mélanie lui annonçant son arrivée. I.3 : Le cocher doit aller chercher les deux invités à deux gares différentes. Il rouspète. La baronne le dispute et vante les mérites de Théodore. I.4 : Le général

Matisse GibeauHISTOIRE DE L’ART DE 1900 À NOS JOURS520-CC1-MA, GR.00001TRAVAIL D’ANALYSE FINALTravail présenté àMme Sarah DumaresqDépartement de sciences humainesCollège de MaisonneuveLe 29 avril 2022IntroductionLe mouvement de l’art nouveau se caractérise par son inspiration de la nature , l’omniprésence du modèle féminin  , et l’inclusion des arts mineurs dans la composition des œuvres issues de l’art majeur . Cette véritable révolution artistique fait donc l’utilisation de motifs asymétriques

que l’on peut écrire à partir même mythe ? Reprenons l’exemple d’Electre. Après la pièce de Sophocle, de grands auteurs du XXe siècle ont choisi de réinterpréter à leur goût le désespoir ou les craintes de la jeune fille. L’autrichien, Hugo von Hofmannsthal, met en valeur le personnage - dans l’Opéra Elektra dont il est l’auteur du livret – en lui léguant un long monologue en début d’acte. Ce monologue s’adresse à Agamemnon, comme le montre les nombreuses apostrophes et questions (« Où est tu, Père

supérieure à celle de l'Œdipe. De par ces qualités, Électre fut la tragédie la plus encensée par les érudits dès l'époque hellénistique. Plus près de nous, l'œuvre a inspiré Voltaire dans une pièce assez faible, puis au XXe siècle, Giraudoux et Hofmannsthal, dont le drame fournit la matière du livret de l'opéra le plus ambitieux et le plus noir de Richard Strauss, en 1909.  GÉNÉALOGIE DES ATRIDES        

Microsoft Word - HiroshimaSaison 2010.2011 © Mario Del Curto HIROSHIMA mon amour De Marguerite Duras Théâtre de la Butte Les 13 et 14 avril I Théâtre Merc 13 avril I 19h45 . jeu 14 avril I 20h45 Ouverture de billetterie 12 février Tarif B © Mario Del Curto HIROSHIMA mon amour De Marguerite Duras Texte de Marguerite Duras. Mise en scène et scénographie Christine Letailleur. Assistanat à la mise en scène Pier Lamandé. Lumière Stéphane Colin. Son

traditioneller Werte gesehen. Ein weiterer wichtiger Punkt in der Entwicklung der Moderne war die Sprachkrise der Jahrhundertwende, in welcher die Möglichkeiten und Grenzen von Sprache diskutiert wurden (z.B. im Brief des Lord Chandos von H. v. Hofmannsthal). [pic] Rainer Maria Rilke (1875-1926) 4 2. Sprache - Sprachlosigkeit - Sprachkrise Die Dichtungen der Jahrhundertwende waren, wie kaum zuvor, sprachgewaltig: Metaphern, Symbole, Bilder, Alliterationen, Assonanzen, Synästhesien durchzogen

Leopold von Andrian-Werburg (1875-1951), Felix Dörmann (1870-1928), auteur de Neurotica (1889) et de Sensationen (1892). Les deux grands poètes autrichiens du début de ce siècle sont également tributaires du symbolisme dans leurs débuts. Hugo von Hofmannsthal collabore aux Blätter für die Kunst et commence par professer un « idéalisme magique » qui se réfère à Novalis, mais qui n'ignore ni Swinburne, ni Baudelaire, ni Mallarmé. Rainer Maria Rilke n'est pas éloigné de Maeterlinck dans ses premiers recueils