Humain Trop Humain Culte Du Génie Par Vanité

retour de Robespierre était surtout possible a cause de ces jeunes gens des basses classes, trop bien élevés », et la frée de Mathilde s’effraie : « si la Révolution recommence il nous fera tous guillotiner… » Mathilde se voit tantôt comme une nouvelle Jeanne d’arc conduisant le roi, tantôt comme une révolutionnaire. Enfin, les allusions à Napoléon sont innombrables de la part de Julien, qui lui voue un culte, mais aussi de la part des simples maçons. Le tableau social : Stendhal, dégageant les lignes

du roman, Thomas Pavel propose une histoire du roman dont l'idée directrice est que ses développements sont avant tout ceux d'une interrogation, tenue pour constitutive du genre, sur les rapports entre l'individu, l'idéal moral, et la communauté humaine. Il apporte ainsi sa contribution à une tendance de la réflexion sur le roman qui s'efforce d'en déterminer les ressources et les apports spéculatifs (le terme est employé par Pavel), et que représentent, parmi d'autres, des livres comme L'Art du

récit de son ami, c'est l'ironie, et le sérieux lui semble déplacé dans ce conte. Mais Ariste, prudent conseiller, tout en proclamant sa préférence pour ce qu'il nomme «la pitié», estime pourtant qu'un écrivain doit d'abord s'accommoder à son génie. Là-dessus, s'engage entre les quatre amis une longue discussion, spirituelle et subtile, sur la valeur comparée du rire et des larmes, c'est-à-dire, au fond de la tragédie et de la comédie; et c'est comme un dialogue platonicien, qui s'intercale

s'empressent de faire naître dans l'esprit de monsieur de Rênal des soupçons quelque peu justifiés. Une lettre anonyme est envoyée. Chapitre 20 : Mme de Rênal a l'idée de composer de fausses lettres pour détourner les soupçons de son mari. Chapitre 21 : La vanité de M. de Rênal est blessée ; mais sa femme garde son sang-froid. Chapitre 22 : Julien dîne chez les Valenod ; M. Valenod est le rival de M. de Rênal. Chapitre 23 : Les Rênal et Julien connaissent une soirée de gaieté grâce aux histoires d’un chanteur

n’avais point le coeur assez corrompu pour m’y plaire; et rien ne conserve mieux l’habitude de réfléchir que d’être plus content de soi que de sa fortune. [950:] Je méditais donc sur le triste sort des mortels flottant sur cette mer des opinions humaines, sans gouvernail, sans boussole, et livrés à leurs passions orageuses, sans autre guide qu’un pilote inexpérimenté qui méconnaît sa route, et qui ne sait ni d’où il vient ni où il va. Je me disais: J’aime la vérité, je la cherche, et ne puis la reconnaître;

particulier, la plus belle sagesse pour un homme est celle qui parvient à établir un lien entre éthique et science : en passant d'un domaine à l'autre, il ne délaisse plus le monde concret de la morale humaine pour celui, plus abstrait, de la rationalité spéculative mais replace l'existence humaine dans l'horizon ultime qui lui confère son sens. On a pu qualifier une telle sagesse de « cosmopolite » : « an overall harmony between the order of the heavens (the cosmos) and the order of human affairs

chasseurs • Les laboureurs • Le drame • Les funérailles • Epilogue • Note Atala 6 Atala Préface de la première édition d'Atala On voit par la lettre précédente [N R 1 1] ce qui a donné lieu à la publication d'Atala avant mon ouvrage sur le Génie du Christianisme, dont elle fait partie. Il ne me reste plus qu'à rendre compte de la manière dont cette histoire a été composée. J'étais encore très jeune lorsque je conçus l'idée de faire l'épopée de l'homme de la nature, ou de peindre les moeurs

reproductibilité technique (Benjamin) _______ Erreur ! Signet non défini. I. Comment définir l’art ? ____________________________________________________ 5 A. Qu’est-ce qu’une œuvre d’art ? _____________________________________________ 5 1. Une production humaine ___________________________________________________________ 5 2. La question de l’utilité ____________________________________________________________ 5 3. Un statut social ____________________________________________________________ ______

siècle - et surtout avec le règne de Louis XIV -, dans laquelle nous reconnaissons des caractères d'ordre et d'équilibre alliés au goût des codifications esthétiques et morales. On a pu voir dans ces caractères l'expression privilégiée du «génie français», et il est vrai qu'avec les écrivains classiques, la langue française parvient à la clarté et à l'élégance qui assureront son rayonnement (voyez le texte de Rivarol). Cependant on aurait tort de voir dans ce corpus de règles qui constitue

| |ESQUISSE | |D’UN TABLEAU HISTORIQUE DES PROGRÈS DE L’ESPRIT HUMAIN | | | |