Illusion Perdues Le Regard Des Personnages

l’inhumanité » (Diderot p. 134). Finalement, toutes ces expressions qui entraînent l’adhésion du lecteur donnent également une illusion d’authenticité à l’œuvre. À travers la narratrice, l’auteur peut déclarer faussement un récit éloigné de toute préoccupation littéraire. Selon Robert Mauzi, La Religieuse « serait né de ce curieux jeu de tourniquet entre vérité et mensonge, illusion et réalité (vraie – fausse religieuse, vraie – fausse correspondance) » (Mauzi p. V). Le cas de Suzanne ressemble au cas

premier plan on voit plusieurs personnages et animaux : une femme avec dans les bras son enfant mort, un cheval blessé,un taureau, un soldat avec un épée, une lampe à pétrole, un homme dans les flammes, une femme boiteuse, un fantôme, une colombe et une lampe. Au deuxième plan, on peut aperçevoir des architectures intérieures qui alternent avec des vues extérieures, des portes, des fenêtres, des flammes, des toits, un dallage. L'un des pricipaux personnages est le cheval au centre de l'oeuvre

ses observations pour dénoncer « les vices de ses contemporains » par comparaison avec les mœurs indiennes, tout en reconnaissant avec pessimisme que le modèle brésilien ne conduit pas au salut. Enfin, Léry est un écrivain qui rend possible, par son regard rétrospectif et son récit, la réconciliation de ses deux aspirations. *** Jean de Léry est encore un jeune homme lorsqu’il s’embarque pour le Brésil. Il paraît curieux de tout, aventurier et réceptif aux choses qu’il observe, sans préjugés particuliers

savoir ce que deviendront, le lendemain, les personnages les plus attachants. Le romancier, au contraire, qui prétend nous donner une image exacte de la vie, doit éviter avec soin tout enchaînement d’événements qui paraîtrait exceptionnel. Son but n’est point de nous raconter une histoire, de nous amuser ou de nous attendrir, mais de nous forcer à penser, à comprendre le sens profond et caché des événements. A force d’avoir vu et médité il regarde l’univers, les choses, les faits et les hommes

«Je » dominant : implication personnelle très grande Didascalies : Beaumarchais se sert des déplacements et des changements d'attitude corporelle de Figaro pour ponctuer son monologue : ces gestes sont très significatifs de l'état d'esprit du personnage. - «Il se lève en s'échauffant» (l. 88-89) : exprime une agitation intense qui traduit le sommet de l'action. - «Il retombe assis» (l. 90-91) : se conclut par un geste de lassitude, comme si le fait d'avoir parcouru toute sa vie avait épuisé Figaro

fondamentale du théâtre : le théâtre est il illusion ? Acte I scène 1 Cette scène est une scène d’exposition : deux personnages sont présents : Primadant, qui a perdu son fils, et Dorante, qui connaît le magicien. Un personnage est absent : il s’agit d’Alcandre, le magicien que Primadant s’apprete à rencontrer. On passe du réel à l’illusion et on est mis au courant de la quête du père. Une scène d’exposition Cette scène pose les deux personnages, qui ne sont pas très importants,

sa carrière débuta réellement. En 1990, il décide de créer sa propre entreprise pour produire des mannequins pour les publicités. Grace à cette entreprise Mueck se spécialise dans la création de personnages assez réalistes qui seront ensuite photographiés sous un certain angle afin de créer une illusion réaliste parfaite. En 1996, grace à la demande de sa grand-mère, Mueck crée un mannequin de Pinocchio qui sera sa première œuvre réaliste sous tous les angles. Puis grace à ce mannequin, Charles Saatchi

la révolution industrielle. Ces événements donnent aux jeunes gens de ce siècle de grandes opportunités et, surtout, stimulent leur imagination en éveillant en eux des am- bitions de réussite et de conquête du monde. Ainsi, l’arriviste est un personnage en mouvement. Comme son nom l’indique, c’est un héros en train de « se faire un nom », ce qui le différencie du parvenu qui a déjà réussi. La carrière d’un arriviste commence souvent dès son départ du foyer familial. Ce jeune homme décide de quitter

bas-fonds de la société et la recherche d’une explication. Plan interne : -Comment il a écrit ? -Le but de son œuvre -Sa surprise devant les critiques qui ne comprennent pas Chapitre 1, commentaire littéraire Objectif du chapitre : Placer les personnages dans un lieu qui va les déterminer Lieu malsain, maladif, qui nous fait penser a la mort. Les êtres se comportent suivant des facteurs qui les déterminent, ils ne sont que des produits de leur condition humaine. Zola donne dès l’incipit l’explication

registres utilisés ? : certaines pièces mêlent tragique et comique, au XXème, théâtre de l'absurde.   - Où se situe le texte ? : Il suffit de regarder les références à l'acte, à la scène. Cela est surtout vrai pour les pièces classiques. L'acte I : présente l'action, la scène d'exposition peut s'étendre sur plusieurs scènes, elle situe l'action, peint les personnages, présente les relations, les rapports de force, les alliances, etc. L'acte II : opère un changement dans l'action, les conflits se développent