Image Du Film Et Du Livre

veut faire vivre les personnages sous une nouvelle dimension, associer une image à un lieu et mettre une voix à des paroles écrites. Par contre, on peut se rendre compte que l’adaptation cinématographique d’un livre est plus souvent qu’autrement décevante. On peut expliquer cette déception par les multiples modifications qui sont apportées au film et qui changent le déroulement original de l’histoire. En ce qui concerne le livre 99 Francs de Frédérick Beigbeder et l’adaptation cinématographique réalisée

Quelle que soit la solution, l'adaptation littéraire ne cesse de se développer. Cet essor conduit à un moyen pour comparer le roman au film. Qui est le meilleur ? En fait, c'est un faux problème. Tous ceux qui concluent que le talent de l'écrivain est supérieur à celui du cinéaste, oublient les chefs-d'œuvre du cinéma tirés de médiocres oeuvres littéraires, notamment le Barry Lyndon de Kubrick bien supérieur aux mémoires de vThackeray. Il y a des génies et des "petits" artistes au cinéma comme en

Carole Schneemann, VIET-FLAKES,1965(film non presenté à visionner) =>Son travail est principalement caractérisé par la recherche sur les traditions archaïques visuelles, les tabous, et le corps de l'artiste dans sa relation dynamique avec le corps social.Artiste multidisciplinaire, elle a produit peintures, photographies, et également publié de nombreux articles. =>Le film VIET-FLAKES effectue avec les images du Vietnam une transformation similaire à celle qu'effectuait Fuses sur des

sommaire introduction QU’EST-CE QU’UNE ADAPTION CINÉMATOGRAPHQIUE page 3 vipère au poing COMPTE-RENDU DE LA SEMAINE RÉSUMÉ DU ROMAN LES DEUX ADAPTATIONS AU CINÉMA COMPARAISON FILM/LIVRE page 6 page 6 page 7 conclusion BIBLIOGRAPHIE ET SOURCES page 11 page 12 présentation page 3 INTRODUCTION Depuis les débuts du cinématographe, le cinéma puise son inspiration dans la Littérature. Ces deux Arts restent très liés. L’adaptation littéraire est-elle un recours au manque d’inspiration

MIEUX CONNAÎTRE LE FILM 3 A) Fiche technique du film 3 B) Informations sur le réalisateur 4 C) Résumé du film 4 II. POUR TRAVAILLER AVEC LE FILM EN CLASSE 5 A) Avant la séance Fiche-élève n° 1 : Découvrir le film par l’affiche 6 Fiche-professeur n° 1 : Découvrir le film par l’affiche 8 B) Après la séance Fiche-élève n° 2 : Reconstituer l’histoire du film 9 Fiche-professeur n° 2 : Reconstituer l’histoire du film 12 Fiche-élève n° 3 : Étudier les personnages du film 14 Fiche-professeur

1Classe : 1EDF Objectifs :· Travaille d’agilité, équilibre  · Coordination des mouvements  · Augmenter l’estime de soi  · Prendre conscience de son corps  · Maitriser son corps Thèmes, Mise en situation Le thème de nos ateliers est Disney : Mulan, Le livre de la jungle, La princesse et la grenouille, Tarzan, Rebelle, Peter pan.  A. Jeu

témoignages de l’auteur sur le roman 2. Témoignages de Nabyl Ayouch sur le film II. Stratégies d’écriture 1. Les personnages 2. Adaptation de l’intrigue CONCLUSION FICHE DE TRAVAIL DOC.1 |Nom de l’auteur |Jeanne-Marie CLERC | |Titre du livre |Littérature et cinéma, Paris Nathan, 1993

texte et l'autre pense que c'est l'image (peinture, film, pub..) chaque personne devra proposer 3 arguments développés et illustrés. A la fin, le dialogue ne doit pas s'achever sur un conflit. Deux jeunes femmes sortent du cinéma, celles-ci se sont rendues à la sortie d’un film fantastique déjà connu littérairement. L’une, avance qu’il n’aurait dû rester qu’un livre car il est bien meilleur à l’écrit, l’autre que le rendu et mieux en image. Un débat amicale et sans agressivité commence alors

tenir face à une caméra est devenu un élément important dans une élection. C’est donc à cette époque qu’apparaît l’association entre« Politique (ou l’homme politique) et image (médias) ». Derrière le succès de Kennedy lors des débats télévisuels se cache en fait Arthur Penn son conseiller technique de campagne, réalisateur du film Bonnie & Clyde (1967). On comprend que le meurtre de Lee Harvey Oswald –l’assassin « hors champs »- fut un phénomène télévisuel nouveau et impressionnant: le premier

Sainte-Colombe a disposé les objets de la même manière. Cette composition d'objets est typique d'une nature morte, elle est liée à celles que l'on retrouve chez le peintre Baugin dans le chapitre XII avec tous les objets présents chez lui, dans le film (le premier plan chez le peintre fait se succéder plusieurs vues de natures mortes à partir de véritables objets : la caméra devient pinceau : coquillages, etc....), ou simplement l'énumération des objets qu'il est en train de représenter quand Marin