Imagination Bachelard L Air Et Les Songes

prendra ses repas chez nous… M. Mouret est un ami des parents de ma femme, que je vous recommande. Octave regardait l’entrée, aux panneaux de faux marbre, et dont la voûte était décorée de rosaces. La cour, au fond, pavée et cimentée, avait un grand air de propreté froide ; seul, un cocher, à la porte des écuries, frottait un mors avec une peau. Jamais le soleil ne devait descendre là. –4– Cependant, M. Gourd examinait les malles. Il les poussa du pied, devint respectueux devant leur poids,

ses repas chez nous.... Monsieur Mouret est un ami des parents de ma femme, que je vous recommande. Octave regardait l'entree, aux panneaux de faux marbre, et dont la voute etait decoree de rosaces. La cour, au fond, pavee et cimentee, avait un grand air de proprete froide; seul, un cocher, a la porte des ecuries, frottait un mors avec une peau. Jamais le soleil ne devait descendre la. Cependant, M. Gourd examinait les malles. Il les poussa du pied, devint respectueux devant leur poids, et parla d'aller

les autres nous disent. Frege nous dit que le sens d’un mot dépend de son contexte d’énonciation. La dimension conventionnelle de toute langue rend possible la communication. Les règles d’usage des mots ouvrent sur l’inventivité du locuteur. On peut songer ici à Descartes « arranger da façon diverses les mots est la marque du langage humain ». Descartes permet de penser une démarcation entre l’esprit et la machine : la machine est programmée, alors que parler c’est inventer du nouveau (nouvelles phrases

sens strict ou bien quand on prenait conscience de ce que c’est paradoxalement en donnant l’illusion d’être une puissance maîtrisable, puisque ses productions se donnent clairement pour des fictions, que l’imagination est ou devient incontrôlable, songes et mensonges se prêtant sans fin à de nouvelles transformations et ré-arrangements de la conscience. Ou encore cet argument : puisque le politique machiavélien utilise à son profit ou dans l'intérêt de l'État, mais ne contrôle pas à proprement parler

4è texte : 6è § : l’argument du rêve. Intro générale sur cet argument. Suite à ce passage sur la folie (à expliquer succinctement), Descartes a recours à 1 autre exp, ds laquelle chacun est contraint de se reconnaître : celle du rêve. Mes songes, qui me présentent des chimères, suscitent mon adhésion avec + de force encore que qd je veille. A tel pt que je me rends compte que je ne dispose, pr l’instant, d’aucun critère sûr me permettant de distinguer sans hésitation les objs de mes rêves

LE THEME DE L'EAU DANS LA VIE ET DANS L'OEUVRE DE MAUPASSANT '- LE THEME DE L'EAU DANS LA VIE ET DANS L'QETNRE DE GUY DE MAUPASSANT by Michelle Cuoq L'oeuvre littéraire de chaque grand écrivain est, selon Bachelard, baignée par un des quatre éléments traditionnels: l'eau, l'air, la terre et le feu. Cela est tout-à-fait vrai en ce qui concerne Maupassant puisque l'eau baigne à la fois son oeuvre et sa vie. L'eau, sous toutes ses formes, a inspiré cet écrivain et a occupé dans sa courte vie une

Gaston Bachelard (1934) LA FORMATION de l’esprit scientifique Contribution à une psychanalyse de la connaissance objective Un document produit en version numérique par Jean­Marie Tremblay, professeur de sociologie au Cégep de Chicoutimi Courriel: jmt_sociologue@videotron.ca Site web: http://pages.infinit.net/sociojmt Dans le cadre de la collection: "Les classiques des sciences sociales" Gaston Bachelard (1934) La formation de l’esprit scientifique 2 Site web: http://www.uqac.uquebec

qui seraient celles d’une coexistence harmonieuse et sereine des hommes avec la volonté divine. Cette atmosphère sombre enveloppée par une envoûtante poésie, sans pour autant nuire à l'action, caractérise les pièces d'Eschyle. Doté d’une imagination extraordinaire et visionnaire, Eschyle a sans cesse émerveillé les Anciens, malgré la redoutable concurrence de Sophocle et d’Euripide dont les pièces semblaient plus modernes, mais aussi plus captivantes. 2) PRESENTATION DE LA PIECE - quelques

2. 4. Le paysage intérieur 4 1 .2. 5. Poétiques 4 1. 2. 5. 1. Gaston Bachelard 4 1. 2. 5. 2. Jean –Pierre Richard 5 2. LES OEUVRES ETUDIEES

Pendant que Laurent peint le portrait de Camille, elle ne le quitte pas un instant, les yeux fixés sur le mouvement de va-et-vient du pinceau, dont la métaphore phallique nous semble évidente. Nous trouvons confirmation à cette interprétation chez Bachelard qui, d'ailleurs, s'en réfère à la psychanalyse: "Le pinceau et l'éponge sont tenus pour des symboles suffisamment clairs (…). L'un (6) est essentiellement masculin, l'autre essentiellement féminin." En effet, au dernier coup de pinceau, Thérèse