Incipit Un Coeur Simple

Notre Cœur, Maupassant, 1890 Notre cœur est le dernier roman achevé de Maupassant, publié en 1890. Disciple de Flaubert, Maupassant considère l’artiste comme investi d’un sacerdoce « qui exclut la femme autrement que comme distraction et satisfaction épisodique. » Ce dernier roman, comme Fort comme la mort, exprime la peur de l’artiste de deux dangers : la peur du monde des salons, et la peur de la femme d’un type nouveau, apparue en cette fin de siècle. L’incipit : intéresser

stylistique extrême >> obsédé par son projet Naissance journaux de masse, essor alphabétisation >> ouverture littérature & culture à public populaire (opposition au romanesque) >> Intérêt pr réalité bouleversée Récit extradiégétique (avec analepses au cœur récit >> chap.6 partie I) Publication livre Ds Revue de Paris (Maxime Ducamp la dirige dès 1851) censure certaines scènes: fiacre Publiée par fragments puis entièrement en 2 volumes chez Michel Lévy Œuvre s'impose par scandale >> Détestation réalité

Quelle est l’originalité de cet incipit de roman ?  Annonce du plan I. Une lettre qui crée un effet de réel II. Une jeune fille naïve et superficielle III. Une critique de l’éducation I) Une lettre qui crée un effet de réel a) Des gommages pour plus de crédibilité À plusieurs reprises dans cette première lettre du roman, Laclos – qui, dans sa Préface au roman se présente, après l’Avertissement de l’éditeur, comme le simple «rédacteur» du livre – a procédé

la qualité de son impression. Notre pagination fait référence à cette édition. Objectifs : Lecture : Lire un incipit de roman de chevalerie, le merveilleux, Explication de texte: les procédés d’écriture qui mettent en valeur l’héroïsme du chevalier (l’hyperbole). Ecriture : Rédiger le portrait d’un monstre. Outils de la langue : Les temps du récit : imparfait, PS, temps simples/composés, les degrés de signification de l’adjectif qualificatif : comparatif et superlatif, le vocabulaire du chevalier

contribue à l'objectivité et la precision de levocation. aucun registre alors qu'on s'attend a du tragique ou pathetique. Auncuns effets de dramatisation, , arrivée banale ce qui accentue le caractere terrifiant + Opposition terrible, apocalyptique / simple agents de police L.15 et 16. Animalisation des soldats : L.2-3. Compte rendu déliberement neutre L.21-22 -37-38 --> Realisme de la scene Le narrateur reste un humain donc intrusions de la subjectivité. II- La dénonciation du systeme concentrationnaire

............. 31 Langue et expression • Lexique : Le vocabulaire du jugement ................................................................................ • Orthographe et conjugaison : Réviser les terminaisons de l’imparfait et du passé simple de l’indicatif – Réviser l’accord du verbe avec le sujet ........................ • Grammaire : Réviser la valeur des temps de l’indicatif dans un récit au passé – Repérer et analyser des connecteurs temporels ..................................

insensibilité sur le compte de l’auteur, en le taxant d’exagération, en l’accusant de poésie. Ah ! Sachez-le : ce drame n’est ni une fiction, ni un roman. All is true, il est si véritable, que chacun peut-en reconnaître les éléments chez soi, dans son cœur peut-être. » (p.12) Le lecteur réel que nous sommes, doit passer par l’identification au père Goriot en vivant pleinement l’ensemble des événements lus. Pourtant, il ne doit nullement oublier qu’il est un lecteur en chair et non un personnage de papiers

Qu’est-ce que lire ? Objets d’étude : -Le récit (le roman et la nouvelle). -Démontrer, convaincre et persuader. -Ecrire, publier, lire. Textes supports : -Extrait de L’enfant, Jules Vallès. -Extrait du Rouge et le Noir, Stendhal. -Incipit de Si par une nuit d’hiver un voyageur, Italo Calvino. -« Continuité des parcs », Les armes secrètes, Cortázar. -« Le qu’en lira-t-on (ou les droits imprescriptibles du lecteur) », Comme un roman, Daniel Pennac. -Ramassage des travaux donnés

est l’occasion pour Aragon de peindre une « triste ville de l’Est » (102), une « grande ville morne, aux rues étroites, aux maisons hostiles […] où l’on fabriquait des gaufrettes, et des machines-outils avec tout le poids de l’Est français sur le cœur, la menace jamais oubliée de l’invasion » (106). Ses deux brasseries5 (pas plus que l’institution Sainte-Elme) ne parviennent pas à la sauver d’une désolation que le jeune Aragon dut personnellement expérimenter lorsqu’il séjourna à Commercy en

enfonce Valognes6... Le tien n'était pas si beau. Denise hocha la tête. Elle avait passé deux ans là-bas, chez Cornaille, le premier marchand de nouveautés de la ville ; et ce magasin rencontré brusquement, cette maison énorme pour elle, lui gonflait le cœur, la retenait, émue, intéressée, oublieuse du reste. Dans le pan coupé donnant sur la place Gaillon, la haute porte, toute en glace, montait jusqu'à l'entresol7, au milieu d'une complication d'ornements, chargés de dorures. Deux figures allégoriques