Incipit étoile Errante

- Prenez garde ! cria Coupeau. Et elle dut, pour sortir, sauter par-dessus une grande mare, qui avait coulé de la teinturerie. Ce jour-là, la mare était bleue, d'un azur profond de ciel d'été, où la petite lampe de nuit du concierge allumait des étoiles. Retour Pistes pour analyser le travail d’écriture littéraire de Zola dans un passage descriptif Il s’agit donc d’observer comment se fait le passage des notes brutes en apparence, prises sur le terrain, au texte romanesque qui clôt le second

spiritualiste (« âme », « sacrée », « sacrée ») au profit de l’univers social profane. Le style est élevé, voire noble. Son travail est sensible dans le jeu des sonorités (cf. le coulé de la deuxième phrase truffée d’allitérations en l succédant à un incipit marqué par les s), les effets rythmiques produits par les constructions parallèles « sacrée comme la nature [...] nécessaire comme la société même », anaphore (« voyez [...] voyez »), périphrase (« cet art heureux qui... »), amplification de la

recueil de correspondances d’un jeune soldat des conquêtes coloniales de son embarquement pour l’Afrique jusqu’à son retour. Mais on pourrait reconduire la même analyse de l’espace dans beaucoup d’autres œuvres à travers, par exemple, l’étude des incipits. L’objectif est ici de montrer comment, à partir d’une lecture de l’espace dans le texte, se reconstitue toute un réseau de sens, en deçà du plan, de la trame narrative, en deçà même de la classification en un genre littéraire et discursif. 2.1

plus blancs que n’est la fleur de lys ; son teint était merveilleusement rehaussé par une fraîche couleur vermeille dont Nature lui avait fait don pour relever l’éclat de son visage. Ses yeux rayonnaient d’une si vive clarté qu’ils semblaient deux étoiles ; jamais Dieu n’avait si bien réussi le nez, la bouche et les yeux. Que dirais-je de sa beauté ? Elle était faite, en vérité, pour être regardée, si bien qu’on aurait pu se mirer en elle comme en un miroir. Elle était sortie de l’ouvroir ; quand

– la présence de la lumière avec des métaphores (Et le char vaporeux de la reine des ombres, v. 11) ; – la diversité des éléments qui composent le paysage  (tableau changeant, v. 4 ; montagne, v. 1 ≠ plaine, v. 3 ; lointain obscur, v. 6 – bois sombres, v. 9 ≠ crépuscule – dernier rayon, v. 10 – étoile, v. 8 ; fleuve, v. 5 ; lac, v. 7…). Cette méditation esthétique est aussi métaphysique : présence d’éléments religieux. 4. Champ lexical de la religion : flèche gothique, son religieux, cloche rustique, saints concerts => la nature relie  le divin (l’église) et l’humain (le voyageur)

de l’air, volent plus au moins haut, de menus insectes. 2. Descendant d’escale en escale du Paraguay comme d’un adorable jardin riche de fleurs, d’eau lente, de maisons basses, l’avion glissait en marge d’un cyclone qui ne lui brouillait pas une étoile. P1 est composée de deux propositions : Prop. Princ. + Prop. Compl. Prop. Princ. SN + SV (Adj. Poss. + N) + SV (Adj. Poss. + N) + (V + Dét. + Pron

intéressant consulter sur internet un plan de la place et de comparer la vue actuelle de ce lieu (que l’on trouve facilement sur internet), avec celle qu’en donne Caillebotte. 12 CNED SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 1 Ce carrefour en étoile, formé par les rues de Moscou, Clapeyron, de Turin et de Saint-Pétersbourg, est situé dans le quartier de l’Europe, récemment construit en 1877 où demeure Caillebotte. Il choisit de représenter un instantané de ce nouveau Paris, issu des travaux

qu’anticolonialistes. Les surréalistes en arrivent à une position médiane de soutien critique. Il est à leurs yeux « normal que le nationalisme colonisateur engendre par opposition un nationalisme colonisé »26. 25. Tract sans titre dactylographié, incipit « Le 20 septembre 1957… » (F°delta 721/78), fonds Daniel Guérin, BDIC. 26. Jean Schuster, cahier consignant les notes lues au café à la suite des remous internes suscités par la déclaration des 121, fonds Schuster, IMEC. 88 La Décolonisation

de toute nécessité qu'il ait vu l'amour. Or, où peut-on voir une passion? Voilà une cause d'obscurité que je ne pourrai jamais éloigner. L'amour est comme ce qu'on appelle au ciel la voie lactée, un amas brillant formé par des milliers de petites étoiles, dont chacune est souvent une nébuleuse. Les livres ont noté quatre ou cinq cents des petits sentiments 10 DE L'AMOUR successifs et si difficiles à reconnaître qui composent cette passion, et les plus grossiers, et encore en se trompant souvent

l’indifférence et de l’hostilité de la « terre étrangère » et du climat pluvieux de l’automne. D’ailleurs, R. Escarpit remarque à raison dans la préface de notre édition : « Dans ce pays 197 méditerranéen, [le général] ne voit en deux ans d’exhumations errantes que les boues de l’automne et les neiges de l’hiver. Par la rigoureuse et dramatique chronologie de sa narration, I. Kadaré lui refuse le printemps comme il lui refuse le sourire. Tout commence avec la pluie et la neige, tout finit avec le vent »