Interet Dramatique Pour La Phedre

tragédie. Le contexte historique n’est pas étranger à l’évolution du théâtre, notamment pour la tragédie et pour la comédie. Cette séquence a plusieurs objectifs. Il vous invite tout d’abord à comprendre le fonctionnement de deux grands genres dramatiques, la comédie et la tragédie. Nous allons étudier la manière dont les dramaturges composent une situation comique ou tragique, à partir d’un élément d’intrigue ou d’un personnage. Une approche dramaturgique vous sera proposée. La dramaturgie* désigne

bien sûr celle de modernité, principe aujourd'hui de tous les pêle-mêle [...] » (p. 10). Cela donne cinq textes brefs : 1 - Du partage du sensible et des rapports qu'il établit entre politique et esthétique 2 - Des régimes de l'art et du faible intérêt de la notion de modernité 3 - Des arts mécaniques et de la promotion esthétique et scientifique des anonymes 4 - S'il faut en conclure que l'histoire est fiction. Des modes de la fiction 5 - De l'art et du travail. En quoi les pratiques de l'art

notions. Pour lui, en fait, elles s’avèrent liées, car le pouvoir n’est rien sans la connaissance du juste et de l’injuste. En effet, le pouvoir peut permettre d’assouvir ses propres désirs, mais ceux-ci entreront tôt ou tard en conflit avec les intérêts du puissant, et tourneront alors à son désavantage. Il apparait donc que c’est la justice qui doit être à l’origine de chaque action, afin qu’elle soit bonne, et qu’en agissant justement l’on parviendra au bonheur. Le dernier interlocuteur de

chacune de ses pièces : en 1671 avec Bérénice, en 1672 avec Bajazet, en 1673 (année où le poète est élu à l'Académie française) avec Mithridate, en 1674 avec Iphigénie en Aulide. Trois ans plus tard (1677), Racine fait éditer son théâtre et donne Phèdre, s'affirme très vite comme son chef d'œuvre, malgré l'échec des premières représentations. Après son mariage (1677) avec Catherine de Romanet, une parente de son cousin Nicolas Vitard, et revenu lui-même à la religion de son enfance, Racine vit

était: "Nulle terre sans seigneur", tandis que dans la région où le franc-alleu était de droit naturel, la règle opposée régnait: "Nul seigneur sans titre." Dans le Nord de la France l'attribution de la terre au vassal reposait sur la volonté et les intérêts du suzerain dans le Nord de la France. En pays occitan le "titre" de possession tenait le premier rôle. Un tel état de faits contribuait aussi à dévélopper un esprit d'indépendance, une façon plus personnelle de concevoir "ses droits". Un autre trait

(les noms des artistes peintres sont inscrits sous les tableaux). Jean Racine Le Tartuffe Dom Juan Les Fourberies de Scapin Charles Le Brun (1619-1690) © RMN / Droits réservés 142 — © Cned, Français 4e séance 1 — Séquence 12 Phèdre Molière Athalie Bérénice Pierre Mignard (1612-1695) © RMN / Agence Bulloz Horace Pierre Corneille Le Cid Tite et Bérénice Gérard Edelinck (vers 1643-1680) © Château de Versailles, Dist. RMN / image château de Versailles b) En te référant

école que ce qu'il vient pour y apprendre; et ce que j'enseigne c'est l'intelligence des affaires domestiques, afin qu'on sache gouverner sa maison le mieux possible, et des affaires publiques, afin qu'on devienne capable de parler et d'agir pour les intérêts de l'Etat. Vois, lui ai-je dit, si je comprends bien ta pensée ; il me semble que tu veux parler de la politique, et que tu te fais fort de former de bons citoyens. C'est cela même, dit-il : voilà de quoi je me vante. » Platon, Protagoras (316d-319a)

si son humeur pacifique l'a empêché de prendre part à la vive querelle qui s'éleva de son temps sur la prééminence des anciens ou des modernes, il pensait néanmoins sur cette question comme Boileau et Racine : lui-même se croyait très inférieur à Phèdre, et l'on sait que Fontenelle disait que « c'était par bêtise » que La Fontaine se jugeait ainsi. Moins heureux à l'égard des écrivains grecs (dont il ignora toujours la langue, il ne put les lire que dans des traductions ; mais il eut un rare avantage

sujet intéressant puisqu’il traite à la fois les conditions théâtrales en France et en Angleterre. On peut alors découvrir les différentes interprétations et mises en œuvre du théâtre Français et Anglais. Nous avons choisi ce sujet non seulement par intérêt mais aussi car le théâtre du XVIIème siècle nous plaît et nous voulions en savoir davantage sur son élaboration. Donc nous trouvons qu’explorer les différences du théâtre Français et Anglais est très enrichissant. Pour ce qui est de la documentation

le passé de M. de Norpois, ses attaches, ses opinions eussent dû le rendre suspect. Mais ces ministres avancés semblaient se rendre compte qu’ils montraient par une telle désignation quelle largeur d’esprit était la leur dès qu’il s’agissait des intérêts supérieurs de la France, se mettaient hors de pair des hommes politiques en méritant que le Journal des Débats lui-même les qualifiât d’hommes d’État, et bénéficiaient enfin du prestige qui s’attache à un nom aristocratique et de l’intérêt qu’éveille