Interet Dramatique Pour La Phedre

il ne perdait pas de vue la réalité de l’argent. Cette brutale éducation sentimentale révéla à Sidonie Gabrielle son goût pour l'écriture. En février 1895, sous le nom de «Colette Gauthier-Villars», elle écrivit ses premiers articles de critique dramatique et musicale dans “La cocarde”, quotidien que dirigeait Maurice Barrès, et auquel Willy, mais aussi Charles Maurras collaboraient. Elle les écrivit sans doute en collaboration avec Willy, qui a décelé son talent, fut son mentor, lui a enseigné la

n’est pas encore manifestation, on peut dans ce retour à l’origine espérer de la fraternité, de la tolérance », conclut Mme Schott-Billmann, résolument optimiste. À la lecture de ce livre, tout comme à celle de celui de Pierre Legendre, malgré leur intérêt, on ressent une sorte de malaise. L’impression que les psys craindraient d’être dépossédés par les tenants de la danse contemporaine d’une parole sur le corps qui leur reviendrait de droit. Mais alors, pourquoi s’en tenir à la techno et aux danses

pas encore manifestation, on peut dans ce retour à l’origine espérer de la fraternité, de la tolérance », conclut Mme Schott-Billmann, résolument optimiste. À la lecture de ce livre, tout comme à celle de celui de Pierre Legendre, malgré leur intérêt, on ressent une sorte de malaise. L’impression que les psys craindraient d’être dépossédés par les tenants de la danse contemporaine d’une parole sur le corps qui leur reviendrait de droit. Mais alors, pourquoi s’en tenir à la techno et aux danses

La condition de l’archive à l’ère du numérique 2.1 Culture de la mémoire ou amnésie technologique .................. 114 2.1.1 « Hypomnesis » ou le discrédit de l’interposition technique . 114 2.1.1.1 2.1.1.2 Retour sur un texte fondateur : le Phèdre de Platon.................................. 120 Entre «ars memoria» et «memoria vis» .................................................. 126 2.1.2 2.1.2.1 2.1.2.2 2.1.2.3 Mémoire électronique et temporalité .................................

sensibilité et dans un autre style, le mythe du héros révolutionnaire. III. Le roman peut avoir d’autres préoccupations que de vouloir rendre compte d’une réalité historique ou sociale a) Les situations universelles Le roman manifeste surtout un intérêt pour les situations universelles, les passions éternelles, indépendamment de leur contexte historique ou social. Passion amoureuse  : La Princesse de  Clèves de Mme de Lafayette – Le Lys dans la vallée de Balzac avec Mme de Morsauf – L’Écume des

sensibilité et dans un autre style, le mythe du héros révolutionnaire. III. Le roman peut avoir d’autres préoccupations que de vouloir rendre compte d’une réalité historique ou sociale a) Les situations universelles Le roman manifeste surtout un intérêt pour les situations universelles, les passions éternelles, indépendamment de leur contexte historique ou social. Passion amoureuse  : La Princesse de  Clèves de Mme de Lafayette – Le Lys dans la vallée de Balzac avec Mme de Morsauf – L’Écume des

sensibilité et dans un autre style, le mythe du héros révolutionnaire. III. Le roman peut avoir d’autres préoccupations que de vouloir rendre compte d’une réalité historique ou sociale a) Les situations universelles Le roman manifeste surtout un intérêt pour les situations universelles, les passions éternelles, indépendamment de leur contexte historique ou social. Passion amoureuse : La Princesse de Clèves de Mme de Lafayette – Le Lys dans la vallée de Balzac avec Mme de Morsauf – L’Écume des jours

énergiquement ! Des centaines de mots disparaissent ; la langue française devient rigoureuse, claire, précise – l’outil rêvé pour Pierre Corneille qui y coule les amours inoubliables de Rodrigue et Chimène : le Cid, l’une des première oeuvres dramatiques qui caractérisent le style classique. Le baroque est-il mort ? Point du tout : Honoré d’Urfé écrit un roman fleuve de cinq mille pages, plein de méandres souvent invraisemblables : l’Astrée. D’autres auteurs – Cyrano de Bergerac, par exemple – s’illustrent

géométrie; mais une condition nécessaire, c'est qu'il faut qu'elle existe déjà sur l'ardoise; je ne puis la tracer moi-même. Cette impossibilité est ce qui rend si difficile de faire sur l'amour un livre qui ne soit pas un roman. Il faut, pour suivre avec intérêt un examen philosophique de ce sentiment, autre chose que de l'esprit chez le lecteur; il est de toute nécessité qu'il ait vu l'amour. Or, où peut-on voir une passion? Voilà une cause d'obscurité que je ne pourrai jamais éloigner. L'amour est comme

de discussion entre deux personnages ; ce procédé prend ainsi une valeur dramatique. Le plan rapproché permet l'approche d'un groupe, montre un acteur en buste; on s'intéresse à son jeu, ses mimiques, ses réactions. On fixe alors l'attention sur un personnage ; l'action est donc moins importante que la psychologie du personnage. Ce cadrage est souvent utilisé pour les conversations ; il relève d'une valeur dramatique; On peut distinguer dans les plans rapprochés, selon la coupe, le plan poitrine