Interjection

maladie, la tristesse, la souffrance, les larmes, l'injustice de certaines situations, les victimes innocentes etc. champ lexical de l'émotion, de l'affectivité souvent violente, exagérations, exclamations, phrases interrompues (ellipses), interjections, exclamations. romans, poésies... LE REGISTRE COMIQUE Il peut faire appel à l'humour, au comique verbal, à la parodie, au burlesque, à la caricature, à la parodie ou encore au travestissement. Le comique peut naître d'une situation (par

genres littéraires) : la rupture amoureuse, douloureuse pour celui qui apprend qu’il n’est plus aimé (ici Britannicus). 1. Le « trouble » de Britannicus : incompréhension et surprise « Ce discours me surprend » • Interrogations multiples. • Interjections marquant la surprise : « Quoi ! » / vers heurtés. 2. La « douleur » (v. 45) : un « coup » (v. 57) • Rythme de plus en plus haletant, fortes coupes. • Phrases inachevées : « Ah ! si je le croyais… » • Appel aux dieux. 3. Les marques du trouble

a ses habitudes, culture traditionelle, noms, lieux qui enrichissent le texte . Albert Cohen compose en fait un témoignage de son enfance. Nous pouvons observer deux longues sequences (les deux premieres phrases) qui sont introduites par l’ interjection ‘Ô’ en anaphore. Celle-ci scande le texte et a une valeur vocative car elle sert a invoquer l’ enfance, le passe. Ce texte prend donc la forme d’ une invocation a l’ enfance. Le narrateur fait appel à toutes les sensations pour faire resurgir ces

personnages qui souffrent (qui génèrent les registres pathétique et lyrique) : textes A,B,C,D stichomythie (textes A,B) : rythme rapide qui mime l'état de souffrance, l'alarme, le désarroi des personnages. Le champ lexical de la souffrance, les interjections, les phrases exclamatives, justifient le registre pathétique (textes A,B,C,D), mais aussi lyrique surtout pour Angélique et Chimène. Didascalies (texte D) qui témoignent d'une souffrance à l'annonce de la mort : « elle recule, elle a un sursaut

premier le spectre et tente d’avertir son maître. Sganarelle implore alors son maître de se repentir et de lui éviter une fin tragique. Sganarelle utilise à deux reprises « ah monsieur » au début de réplique. Il est accablé et à recours à des interjections. Sganarelle qui depuis le début de la pièce tente de résonner son maître, n’y parvient pas. Le destin de DJ est déjà tracé. Certaine mise en scène peuvent montrer un Sganarelle implorant son maître à genoux avec un ton empreint du désespoir. Sganarelle

^insistance sur le décorum (musique, harmonie, rythme) La dimension artificielle est renforcée par les indications concernant les tenues : « mitres de papier »1.15, peints de flamme » 1.16 les conséquences ? Désarroi de Candide marqué par les interjections, interpellations et interrogations. Le récapitulatif des malheurs permet d'assurer 1' unité de 1' œuvre. L'aventure douloureuse est une aventure pénible parmi d' autres. Echec de la cérémonie puis que la terre tremble à nouveau. CCI Un récit mené

narration au beau milieu d’une partie de pêche déjà commencée. De même dans l’incipit des Thibault, l’analepse « il n’avait pas adressé la parole à son fils » renvoie bien à un « avant » du récit. Maupassant débute son récit par une interjection " zut ! " ; cette interjection accroche l'attention du lecteur. L'aspect soudain est accentué par " tout à coup " et par les passées simples. L’utilisation du dialogue rend le début plus vivant. Tout comme Roger Martin du Gard, Maupassant a particulièrement bien

entrée en scène qui insiste sur la vulgarité du personnage (réactions vives du public de l’époque : scandale) Peut-être un merdre lancé aux conventions théâtrales ?· L  2 : Mère Ubu répond à cette provocation par l’antiphrase « voilà du joli » / interjection OH traduit son indignation. · Auxiliaire être conjugué VOUS ESTES : impression d’une langue rustique, provinciale, médiévale. Phrases exclamatives. Elle dresse déjà le portrait psychologique de son mari à travers l’hyperbole « fort grand »La scène

ombres, brume, ternie", humide " averse, flaque. C'est une triste journée de novembre. Le spleen c'est aussi le désespoir : la notion de solitude apparaît dans le dernier vers et à une place privilégiée par la coupe de l'alexandrin (1-5-6). Les interjections expriment le dégoût de la vie : "bah" et un sentiment de mépris pour le genre humain "passants bêtes". D'ailleurs peut-être que "bêtes" en souligne autant la stupidité que l'aspect mécanique. Le poète - qui avait tenté de s'ouvrir au monde - trouve

d’aucun secours et provoquent sa perte. D.J a ici les caractéristiques du héros tragique : aveuglement orgueil démesuré (« hybris »). (cf. Œdipe chez Sophocle). Son courage contraste avec la superstition et la lâcheté de Sganarelle, dont les interjections « Ô, Ah » et les remarques inutiles et ridicules « c’est un spectre, je le reconnais au marcher » donnent à la scène 5 une tonalité comique qui renforce l’ambiguïté de ce dénouement. II - Une fin ambiguë La mort du héros et le bilan de l’intrigue