Intertextualité Dans Madame Bovary

lecture « plurielle » du poème : la polysémie (guerre) l’isotopie de la mort transition : Il apparaît donc que « la belle absente », c’est la mère et que le responsable est le hasard et l’arbitraire(l’Histoire avec sa grande hache) : voir intertextualité avec W III un tombeau poétique qui est cénotaphe et art poétique 1. le texte invite en lui le hors texte pour être totalement compréhensible, ou plutôt, de façon plus littéraire, l’intertextualité avec W ou le souvenir d’enfance : mort

de la "sublimation" et permet ainsi "l'émergence du réel le plus profond" (Bourdieu). Enfin est apparue la conscience que les oe renvoient moins au réel qu'à d'autres oe (Malraux), ce qu'un domaine de la critique moderne analyse en termes d''intertextualité (Jenny). 10.Victor Hugo, Préface de Cromwell, 1827 Ecrivain polygraphe, H a cherché à ouvrir la litté à ts les aspects de la vie. C'est au nom de cette exigence de liberté que, chef d'école, il a prôné ds la préface de Cromwell, qui a valeur

séquences (à déterminer en s’appuyant sur les indices spatio-temporels) et les conduit à s’interroger sur le déclencheur de la narration. – Première unité (l. 1 à 4, p. 39) : réflexion générale qui introduit le thème de la mort et du souper en intertextualité avec Dom Juan (présent de vérité générale). – Deuxième unité (l. 5 à 138, p. 39-44) : la soirée à l’opéra. • Séquence 1 : l. 5 à 13 (« Tout à coup »). Le narrateur et son ami s’ennuient dans une avant-scène. • Séquence 2 : l. 14 à 50 (« Depuis

à Aulis, Les Troyennes d’Euripide) et le retour malheureux des héros (L’Orestie d’Eschyle, les deux Électre de Sophocle et d’Euripide, d’Euripide encore, Oreste, Hélène, Andromaque, Iphigénie en Tauride). Perspectives possibles de lecture Intertextualité et réécriture C’est bien évidemment l’occasion de lire ou de relire le sonnet de Du Bellay, « Heureux qui comme Ulysse », et de s’interroger sur la construction de la figure littéraire de l’exilé (ou sur l’expression de la souffrance de l’exil)

de Goethe est passé de l’Allemagne à l’Angleterre. En France, Goethe n’avait pas de contact avec les Français. C’est un voyageur qui est allé en Allemagne où il a trouvé les œuvres de Goethe. On va étudier le thème de l’adultère chez Flaubert, Madame Bovary, et chez Dostoïevski, Anna Karénine. L’atmosphère particulière. L’œuvre ne va pas être traitée de la même façon dans les pays qui l’ont emprunté, à cause des situations socioculturelles spécifiques dans les deux pays ; l’un va la parodier, l’autre

soldat. 12 Lecture Crépuscule Dans sa jeunesse, Frédéric a connu Madame Arnoux et l’a aimée pendant des années sans jamais le lui avouer. Bien des années plus tard, celle-ci lui rend visite. 5 Gustave FLAUBERT (1821- 1880) Né en Normandie, il a passé son enfance aux côtés de son père chirurgien. Sa rencontre avec Élisa Schlésinger marquera sa vie. Grand auteur réaliste, il a surtout écrit Madame Bovary et l’Éducation sentimentale. l’Art industriel : le nom du magasin

créature). formes de références de 3. Les faire réfléchir au topos de la fin du texte. Les références la paysanne cultivée et pervertie explicites (titres, citations) (mordue par le serpent) : la fin de et les références implicites l’innocence. (intertextualité, topos, motifs 4. Proposition de débat : quelles récurrents…) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sont.les . . . . . .du. récit.? . . . . . . . . . . . . Option

: géométrie, arithmétique, musique, je t'en ai donné quelque goût quand tu étais encore petit, vers tes cinq six ans. Continue le reste; et sache tous les canons d'astronomie… Rabelais, Gargantua, 1535, chapitre VIII TEXTE 8 HIPPOLYTE Madame, pardonnez. J’avoue, en rougissant, Que j’accusais à tort un discours innocent. Ma honte ne peut plus soutenir votre vue, Et je vais... PHEDRE Ah ! cruel, tu m’as trop entendue ! Je t’en ai dit assez pour te tirer d’erreur. Eh bien

sera plus pauvre en littérature qu’en peinture. Le réalisme au sens large caractérise déjà vers 1830 les romans de BALZAC ou de STENDHAL (marqués par le romantisme, mais qui représentent la société réelle), et le mot sera appliqué à FLAUBERT (Madame Bovary, 1857). Le naturalisme de ZOLA (vers 1880) définit plus rigoureusement cette esthétique de la vérité en se référant au modèle des sciences expérimentales. • L’Art pour l’Art (1850-1880) et le symbolisme (1880-1900). Le mouvement de l’Art pour l’Art

veut de son corps. La mode du roman sentimental n’est quelque chose de nouveau (Balzac et Brontë). Le motif amoureux est mis en parallèle au roman pastoral (comme : L’Astrée, d’Honoré d’Urfé) et au roman galant. Intertextualité entre Anna Karénine et La Princesse de Clèves (de Madame de La Fayette) ; ou entre Anna Karénine et La Femme de trente ans. Si le 19ème siècle se détache de l’érotisme libertin du siècle précédent (modèle aristocratique) en se consacrant à la passion bourgeoise (modèle dégradant)