Intertextualité Filmique

1 Intertextualité (extraits) KRISTEVA Julia, 1969, Sèméiôtikè – Recherches pour une sémanalyse, Paris, Seuil (coll. « Points Essais). [pp.84-85] L'établissement du statut spécifique du mot dans les différents genres (ou textes) comme signifiant des différents modes d'intellection (littéraires) place l'analyse poétique au point névralgique des « sciences humaines» aujourd'hui : au croisement du langage (pratique réelle de la pensée) et de l'espace (volume dans lequel la signification s'articule par

Fiche bilan sur les réécritures Fiche sur l' Objet d'étude : Les réécritures Les objectifs de cet OE sont : de faire comprendre que l'écriture suppose des modèles, des références que l'on imite, déforme ... que l'on s'approprie. Il s'agit également de sensibiliser aux questions de style et d'approfondir la connaissance des genres et des registres. Il s'agit enfin de développer chez l'élève une pratique d'écriture liée à l'écriture d'invention. Réfléchir aux réécritures, c'est cerner les choix

relation (par le biais par exemple de la citation, de l'allusion, du plagiat, de la référence et du lien hypertexte) dans un texte donné. Sommaire  [masquer]  * 1 Origines * 2 Développements ultérieurs * 3 Problèmes notionnels * 3.1 Intertextualité et littérarité * 3.2 Dimension relationnelle et dimension transformationnelle * 3.3 L'intertextualité, prétexte du plagiat ? * 4 Bibliographie * 5 Voir aussi * 5.1 Articles connexes * 5.2 Liens externes * 6 Notes |

commentaire Donnez les définitions précises des termes suivants : • génétique, génétique textuelle, critique génétique, dossier de genèse, avant-texte, sources, canevas, brouillons, rature, variante, processus d'écriture, intertexte, intertextualité, transtextualité, horizon d'attente, parodie, pastiche, réécriture d'un mythe, épreuves, correspondance. • Registre épique; genre épistolaire (adj.). • Expliquez les termes suivants à partir de leur étymologie : polémique,

destruction des sentiments sans pour autant choquer le spectateur compte tenu des scènes scatologiques du roman. Comment rendre au cinéma la violence d’une passion proportionnelle à la brutalité de la rupture qui s’en suit logiquement ? L’intrigue filmique et celle du roman diffèrent peu, hormis le changement des noms des protagonistes et une fin littéraire plus pessimiste. Le récit cinématographique débute sur un paquebot au cours d’une croisière en Méditerranée. Un jeune couple britannique et pudique

genre(s) s'apparente-t-il? Recherches personnelles: "divertissement": étymologie, champ sémantique, ses occurrences dans l'œuvre. 4ème séance - Lecture documentaire: le texte de Pascal, Pensées (photocopie distribuée lors de la formation). Intertextualité: relevé des passages les plus éclairants. Parallèle avec le roman de Giono. - Les personnages et le divertissement: Langlois... et les autres (quelques pistes). Lecture analytique (plan détaillé): "De 8 jours en 8 jours", p. 184 à 190.

ou contre-plongées excessives, cadrages penchés, regards caméra… Joël Magny, Vocabulaires du cinéma, Paris, Cahiers du Cinéma, 2004, p. 42-42. Employé au cinéma par les théoriciens issus de la sémiologie, ce terme d’énoncé, au sens de discours filmique, a été souvent critiqué, notamment parce que le cinéma n’est pas une langue, mais un langage (Metz). Gilles Deleuze soulignait que le film est un énonçable, et non un énoncé. Dans cette approche et quel que soit le terme que l’on emploie (Laffay

l'Occident existants. Index : Image Occident Orient Intertextualité Machrek Identité Altérité Archaïsme Modernité Universalité Hostilité Zafzâf Zefzef Zafzaf. Dernier contrôle : 17/05/1996. AIT AARAB, Mohamed. D.E.A. 1) Théâtre et théâtralité dans 'Le Voyage en Orient' de G. de Nerval. 2) Portraits du colonisé et du colonisateur dans 'Ville cruelle' d'Eza Boto. Rabat, J.C. BERCHET & Ambroise KOM, 1983. Index : Voyage orient relecture Intertextualité Rêve Femme Double Déguisement Voile regard Conte

moyens d'expression Le film comme le roman sont deux œuvres nourries d'un intertexte abondant, dont elles se servent pour interroger leurs propres moyens de réflexion. Vers quel but se dirige cette interrogation et quel est le sens d'une telle intertextualité ? Nous allons en étudier les formes et les significations. 1. Formes et usages de la réflexivité Contre les académismes : proposer une œuvre critique Raymond Queneau comme Louis Malle ont en commun leur refus des académismes. Ce refus s'explique

supérieur, de la société, d’un discours idéologique. Ses films sont construits sur des discours qui tentent d’exister individuellement. Personnages autonomes. En quête d’un devenir, en rupture avec une représentation actuelle à l’époque. Narration filmique : appartient à l ‘Enoncé narratif. Il va s’éloigner du conventionnel. Pour « Pépi », histoire d’amour typique. Ce qu’il va faire c’est prendre deux être différents totalement, le discours va être présenté de manière surprenante qui fait preuve de