Intériorité Du Personnages

lents, d’autres ou les personnages ne s’agitent pas et qui sont rapides, j’ai constaté que le rythme des images est impuissant à corriger toute lenteur intérieure, seuls les nœuds qui se nouent et se dénouent à l’intérieur des personnages donnent à l’image son mouvement, son vrai mouvement. » Robert Bresson Réflexion qui porte sur le rapport entre le rythme du film et le personnage, à savoir que ce qui semble pour Bresson central dans le film, l’intériorité du personnage Bresson réfléchit sur

l’influence du roman américain. Il y aura une distance entre le personnage et le récit. L’intrigue ne survit plus que les traces. Le portrait physique et moral s’efface. Avec L’étranger de Camus, on peut mentionner pour la 1ère fois l’ABSURDE. En quoi la plongée dans l’intériorité du narrateur est telle également une plongée dans une nouvelle conception du roman ? Une écriture désincarnée : Axe 1 a) La découverte d’une intériorité : * 1ere personne + temps de l’écriture au présent. Omniprésence

également une plongée dans une nouvelle conception romanesque ? I/ Une écriture particulière A)La découverte d’une intériorité - Omniprésence du « je » - Marqueurs temporels « aujourd’hui »,  « hier » « dans l’après midi » qui nous fais penser à l’écriture d’un journal intime mais absence d’indices traditionnels (date, écriture sous forme de note etc) - Le nom du personnage (Meursault) est appris par hasard par le directeur de l’Asile - Même chose pour savoir où l’action se passe (à

deux km. J'ai fait le chemin à pied. J'ai voulu voir maman tout de suite.» Découverte d'une intériorité mais d'une intériorité particulière, qui si elle semble s'offrir au lecteur n'en est pas moins problématique par sa neutralité évidente. Le lecteur se trouve face à un genre romanesque inhabituel et perd ses repères. 2. Absence de description des lieux, et des personnages. Les personnages ne sont pas décrits. La mère décédée ne fait l'objet d'aucune description, alors qu'elle est au centre

; « hier » ; « demain »... font tendre le texte vers le journal intime. Mais on ne trouve pas la logique narrative propre à ce genre. Mais par l'emploi du passé composé, proximité du texte avec le discours qui nous donne à voir l'intériorité du personnage et d'une conscience. On apprend son nom par l'allusion à celui de sa mère prononcé par le directeur de l'asile. On devine que l'action se passe à Alger d'où l'illusion du journal intime. → Un lecteur isolé dans le présent d'une conscience qui

livre :
ER présente sa pièce de théâtre comme une «Comédie Héroïque» apparue vers le 17e siècle, la comédie héroïque est un genre adopté par Molière avec « Don Garcie de Navarre » (1661) Elle obéit à plusieurs règles :· -  elle met en scène des personnages de haut rang · -  l’intrigue se noue autour d’une situation individuelle qui met en 
cause des intérêts d’État · -  elle utilise un niveau de langue soutenu · -  elle se termine bien · 
ER y introduit aussi du drame romantique car Cyrano et

existe néanmoins des obstacles qui s'élèvent face à celui-ci. Nous nous intéresserons alors aux différentes démarches pouvant donner à l'Homme une connaissance de son Moi, puis nous nous demanderons s'il est possible que ce savoir à propos de son intériorité puisse être intégral. Après avoir rappelé que l’Homme, doué de conscience, possède un certain savoir sur soi, nous montrerons que de nombreux obstacles vont à l’encontre de celui-ci. Nous nous intéresserons par la suite aux différentes manières

la lettre, de l’attitude du personnage et de son intériorité, suinte la nature profonde de celui-ci. Nous étudierons donc les différents procédés utilisés par le narrateur pour réaliser le portrait de l’aristocrate et nous y associeront les effets produits. Nous traiterons le sujet autour de problématique suivante : Comment le narrateur, par l’originalité de son portrait et en développant l’absence de romantisme à travers Rodolphe rend quand même ce personnage attrayant pour l’œuvre et pour

implications dans la construction du personnage ambigu qu'est Meursault. I : Une écriture désincarnée. 1 : Première personne et temps de l'écriture. Omniprésence du « je », marqueurs temporels « aujourd'hui » ; « hier » ; « demain »... font tendre le texte vers le journal intime. Mais on ne trouve pas la logique narrative propre à ce genre. Mais par l'emploi du passé composé, proximité du texte avec le discours qui nous donne à voir l'intériorité du personnage et d'une conscience. On apprend

l'ont réalisé pour les espèces animales => mimétisme intériorité / extériorité + mimétisme personnage / décor. – Le physique est révélateur de l'intériorité du personnage : – L'habillement est révélateur de l'intériorité du personnage II) Les ambiguïtés du portrait a) Le réalisme n'est pas la simple reproduction du réel [citations extraites des documents complémentaires] b) De l'avare Grandet au « type » – « Un type est un personnage qui résume en lui-même les traits caractéristiques