Iphigénie en Tauride

intermédiaire, pour y classer les pièces d’Euripide qui selon eux se situaient entre la comédie et la tragédie, ne possédant tous les critères ni de l’un ni de l’autre. Cette question a été posée plus particulièrement pour des pièces comme Hélène, Iphigénie en Tauride ou Ion. Certains ont ainsi parlé de « mélodrame ». Cependant si on y regarde de près, pour ces pièces comme pour Andromaque. la fin est loin d’être ce qu’on peut appeler heureuse. Car à chaque fois, il y a eu une perte irrémédiable et s’il

IV. – Scène V. – Scène VI. • Acte quatrième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. – Scène VII. • Acte cinquième 9 – – – – – Théâtre complet – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène dernière. • Iphigénie • Préface • Acteurs • Acte premier – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. • Acte deuxième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. – Scène VII. – Scène VIII. • Acte troisième – Scène I. – Scène II

classiques par la forme et le contenu, (Médée, Hippolyte porte-couronne, Iphigénie à Aulis, Les Bacchantes) , les œuvres qui marquent un renouvèlement de la technique tragique ( Alceste, Ion, Electre) et enfin les tragédies qui se distinguent par des allusions à des évènements contemporains ( Héraclides, Andromaque, Les Troyennes, Hélène). Il faut ajouter les tragédies ; Hécube, Les Suppliantes, Héraclès furieux, Iphigénie en Tauride, les Phéniciennes et Oreste). Le Petit Robert des Noms Propres, Paris

(438av.J.-C.), Médée (431), Hippolyte (428), les Troyennes (415), Hélène (412) et Oreste (408). Iphigénie à Aulis et les Bacchantes furent toutes deux représentées à titre posthume en 405. L'ordre chronologique des autres pièces serait le suivant: les Héraclides (430-428), Andromaque (425), Hécube (424), les Suppliantes (423), Ion (418-414), Électre (417-415), Héraclès furieux (417-415), Iphigénie en Tauride (413), les Phéniciennes (412-408) Thucydide 460 - 400 av. J.-C. Thucydide (v.460av.J.-C.-v

hâtivement pour la terrible Hécate lunaire, divinité grecque des carrefours (où rôde également le Diable !), et qui n'est en réalité que l'image du Soleil rouge, la fameuse et cruelle Artémis des Scythes, celle qui, dans la tragédie d'Euripide, Iphigénie en Tauride, réclame incessamment le sang des mortels pour nourrir son existence surnaturelle. Mais l'homosexualité d'Elizabeth Báthory n'était pas exclusive. On lui prête plusieurs aventures masculines avant son mariage et après son veuvage. Toute jeune

Romande, Genève octobre 2000 Notes Phèdre 1. Le titre de l'édition originale (1677) est Phèdre et Hippolyte (titre inchangé dans les impressions de 1678 et de 1680). Voir la préface, p. 22. 2. C'était déjà le cas de la tragédie précédente, Iphigénie (1674). Euripide avait écrit deux pièces sur le sujet, Hippolyte voilé, qui a disparu, et Hippolyte porte-couronne (428 avant J.C.). 3. Le texte de l'éd. de 1697, que nous suivons dans cette édition, porte: "m'a paru plus éclatant". Nous rétablissons

travaillé avec Jean-Claude Berutti, Klaus Michael Grüber, Pierre Strosser, Joëlle Bouvier, Luc Bondy, Patrice Caurier, Moshe Leiser... Dernièrement, elle a collaboré aux spectacles suivants : Viol de Botho Strauss mise en scène Luc Bondy, Iphigénie en Tauride de Gluck mise en scène Yannis Kokkos, Le Baladin du monde occidental de John Millington Synge mise en scène Marc Paquien, Sur la grand'route de Tchekhov mise en scène Bruno Boëglin, La dernière bande de Samuel Beckett mise en scène Alain

a travaillé avec Jean-Claude Berutti, Klaus Michael Grüber, Pierre Strosser, Joëlle Bouvier, Luc Bondy, Patrice Caurier, Moshe Leiser... Dernièrement, elle a collaboré aux spectacles suivants : Viol de Botho Strauss mise en scène Luc Bondy, Iphigénie en Tauride de Gluck mise en scène Yannis Kokkos, Le Baladin du monde occidental de John Millington Synge mise en scène Marc Paquien, Sur la grand'route de Tchekhov mise en scène Bruno Boëglin, La dernière bande de Samuel Beckett mise en scène Alain Milianti…

à l'harmonie phonétique souvent remarquable, s’allie l'élégante simplicité d'une énonciation qui paraît généralement spontanée. L'esthétique d’’’Andromaque’’ est I'une des plus agréables des pièces de Racine, avec celles de ‘’Bérénice’’, d'’’Iphigénie’’ et de ‘’Phèdre’’. Intérêt documentaire ‘’Andromaque’’ est une évocation de la Grèce au lendemain de la guerre de Troie, mais aussi du monde aristocratique du XVIIe siècle. Est rappelée la prestigieuse guerre de Troie (vers 229-230, 283-287

à l'harmonie phonétique souvent remarquable, s’allie l'élégante simplicité d'une énonciation qui paraît généralement spontanée. L'esthétique d’’’Andromaque’’ est I'une des plus agréables des pièces de Racine, avec celles de ‘’Bérénice’’, d'’’Iphigénie’’ et de ‘’Phèdre’’. Intérêt documentaire ‘’Andromaque’’ est une évocation de la Grèce au lendemain de la guerre de Troie, mais aussi du monde aristocratique du XVIIe siècle. Est rappelée la prestigieuse guerre de Troie (vers 229-230, 283-287