Isotopie

l'application de cette seule méthode est-elle suffisante pour appréhender pleinement des rapports tels que celui qui unit le texte à l'image, les interactions qui gouvernent les variables visuelles ou encore les jeux qui s'installent entre les différentes isotopies ? Il s'agira dès lors de mesurer ce que la sémiotique, et plus particulièrement la Sémionet, peut apporter à la conception et à l'analyse de systèmes d'informations multimédias, en particulier les sites internet, et d'explorer les articulations et

extrait des Rêveries du promeneur solitaire une révocation des thèmes essentiels déjà abordés auparavant dans l’œuvre ; la dixième promenade est bien une conclusion de l’ouvrage par la reprise du thème central du bonheur comme le prouve la large isotopie du contentement ; « cet état délicieux » l.14, « quels paisibles et délicieux jours […] ! » l.18, « un bonheur pur et plein » l. 36, « un état si doux » avec l’intensif « si » l.41… Mais ce texte n’est pas la simple reprise de ce qui a déjà été mentionné

cette hyperbole désignant l’immensité de la foule « l’œil humain ne pouvait atteindre ni la tête ni la queue de la colonne se perdant aux deux horizons sous un brouillard de poussière. » cette série d’actions qu’accomplit Ramsès II témoigne d’une isotopie de la guerre en effet le texte regorge des termes qui se rapportent aux armes aux soldats … « Six cents chars de guerre, convoqua ses commandants, serra autour de son corps sa large ceinture en peau de crocodile, remplit les deux carquois et son

société. ». Ce à quoi Gervaise rétorque : « Non, voyez-vous, il vaut mieux demeurer comme nous sommes. ». Ces exemples tendent à parodier les romans mélodramatiques. De plus, la parodie de cette scène platonique est renforcée par l’utilisation d’une isotopie relative à l’amour. Nous pouvons relever les termes suivants aux pages 318 et 319 : « attendrissement » ; « amour » ; « embrasser » ; « sentiment » ; « baiser furieux » ; « « envie » et « plaisir ». L’action romanesque initiée par Goujet et rapidement

19, 20), la modalité interrogative (l.7, 9, 11), et la ponctuation suspensive, preuve de son trouble (l.5, 11, 15, 21). Isotopie de l’amour : « Mon amour ! ma femme ! (l.18), flamme (l.20), cramoisie (l.21), embrassé (l.35), étreinte (l.36), baiser (l.37, 43), bien-aimée (l.41), embrassant (l.43) », renforcée par le polyptote : « Dernier (l.15) / Dernière (l.16) », isotopie dont les deux premières occurrences sont organisées en gradation ascendante dans le mariage, et qui développe les champs lexicaux

s'avere évidente des le début de ce chapitre: affrontement d'un "JE" contre différentes non-personnes qui s'inserent dans un meme statut. Les appellations utilisées par le locuteur 2, dans le but de nommer ces non-personnes, mettent en place une isotopie qui dévoile justement I'existence de deux générations opposées. A chaque page, il est possible de trouver des praxemes (mots) se référant i ces deux générations: - "vieux","infet vieillard" et '5fil"sonfils" (p. 127) - "infct vieillard", "vieillard"et

caprices (l.10), agréables (l.12) », tout en étant mis en exergue par le connecteur logique de conséquence « Par conséquence » (l.8), et de comparaison : « Aussi… que » (l.13), et cette méchanceté est entérinée par la religion, présente grâce à son isotopie : « Paresse (l.8), ne rien faire (l.10-11), jaloux (l.15), prédicateurs (l.14), professeurs de théologie (l.14-15) », qui développe les champs lexicaux des péchés capitaux (l.8, 10-11, 7), et des ecclésiastiques (l.14, 14-15). La nécessité de la

septuor (composition musicale pour sept instruments) et la constellation de sept étoiles qu'est la Grande Ourse reflétée dans le miroir, et par conséquent inversée. Les images importantes sont doubles: Aboli bibelot d'inanité sonore renvoie à deux isotopies: une signification concrète et une figurée. Signification concrète: dans la coquille marine, on croit entendre le bruit de la mer (inanité sonore). Et d'après Pausanias, les eaux du styx étaient tellement corrosives que seuls les récipients en

triplication, voire la quadriplication d’une séquence narrative tendent le plus souvent à mettre en lumière les rapports d’oppositions qui sous-tendent le fonctionnement interne du récit. Ces rapports d’opposition organisent le récit selon deux isotopies mettant en parallèle deux orientations narratives antithétiques. Cela dit, on peut schématiser le récit comme suit : Séquence 1 Séquence 2 - triomphe provisoire d’Hauchecorne. - auberge, lieu de rencontre et de discussion. - mise en

Paraplasme. Tardieu s’est exercé : Quoi, vous ici cher comte ? Quelle bonne tulipe ! Vous venez renflouer votre chère pitance ? Mais comment donc êtes-vous bardé ? Le procédé repose sur la substitution d’un mot pour un autre, en s’appuyant sur une isotopie attendue. Cependant, si le sens est toujours sous-jacent avec le mot tulipe, il devient toutefois plus difficile à cerner dans la suite, ou du moins se prête-t-il à plusieurs interprétations. La substitution peut rafraîchir des clichés, des citations