J'ai deux amours

qui sont partis à la guerre au Nord se battent maintenant Le soir tombe Ô sanglante mer Jardins où saignent abondamment le laurier rose fleur guerrière. Guillaume Apollinaire, Calligramme (1918) Le premier dessin (La Colombe) évoque les amours perdues et le second (Le Jet D’eau) les amis dispersés Louis ARAGON (1897-1982) est un poète, romancier, journaliste et essayiste français. Avec André Breton, Paul Éluard, Philippe Soupault, il fut l'un des animateurs du dadaïsme parisien et du

jacques. C’est quelquefois mieux qu’un autre. le maître. Jacques, vous vous oubliez. Reprenez l’histoire de vos amours, et souvenez-vous que vous n’êtes et que vous ne serez jamais qu’un Jacques. jacques. Si, dans la chaumière où nous trouvâmes les coquins, Jacques n’avait pas valu un peu mieux que son maître… le maître. Jacques, vous êtes un insolent : vous abusez de ma bonté. Si j’ai fait la sottise de vous tirer de votre place, je saurai bien vous y remettre. Jacques, prenez votre bouteille

l’erreur que celui qui le prendrait pour une fable  »(p.51/52). B .Le refus de la construction linéaire : La multitude des récits secondaires empêche également la linéarité du récit, laquelle permet d’entretenir l’illusion romanesque. Ainsi, les amours de Jacques sont interrompues en l’espace de 50 pages seulement par 12 récits, soit du 1er niveau de narration ( par l’auteur au lecteur) , soit du deuxième ( par un des personnages du récit-cadre, à savoir, Jacques, le maître , le marquis des Arcis

valorisant antéposé + adverbe d’intensité, v. 2). La situation d'énonciation est très claire : il s'agit d'un discours du poète (je et les marques de la première personne) adressé à sa dame (vous et les marques de la deuxième personne de politesse). Ces deux pronoms sont réunis en un « nous » qui donne l’image d’un couple uni.Les temps verbaux (passé simple, dès le début du poème pour évoquer un événement passé et imparfait à valeur descriptive, donnant à voir cette charogne, strophe 2 à 9) montrent

Regrettant mon amour et votre fier dédain. Vivez, si m’en croyez, n’attendez à demain : Cueillez dès aujourd’hui les roses de la vie. Pierre de Ronsard, Sonnets pour Hélène, 1587 A une Dame créole Au pays parfumé que le soleil caresse, J’ai connu, sous un dais d’arbres tout empourprés Et de palmiers d’où pleut sur les yeux la paresse, Une dame créole aux charmes ignorés. Son teint est pâle et chaud; la brune enchanteresse A dans le cou des airs noblement maniérés; Grande et svelte

La chair et le marbre. Je cite de Michel-Ange* « J'ai vu un ange dans le marbre et j'ai seulement ciselé jusqu'à l'en libérer. » Michel ange a été une source d’inspiration pour Rodin ce qui le poussa a être attachée a la grec antique et en particulier le travail du marbre La chair : tissus musculaire et conjonctif du corps humain que recouvre la peau Le marbre : roche métaphorique calcareuse très dure Rodin artiste modeleur, travaillant essentiellement le bronze il réussit a imitée

l’écœurent, tout comme le révoltera le coup d’Etat du 2 décembre 1851.  Prodigieusement doué pour la souffrance et la solitude, il achève de se fragiliser en s’intéressant au vin et au haschich. Sa passion pour Jeanne continue bien que traversée d’autres amours. Le poids des dettes s’ajoutant aux souffrances morales, Baudelaire est frappé en 1866 d’un malaise qui le rendra paralysé et aphasique. Il meurt le 31 août 1867, à 46 ans.   Les Fleurs du Mal (1857) Entre le formalisme et le romantisme, Baudelaire

il nous traduit son errance et son voyage. Dans une première partie, nous exposerons trois poèmes, « L’émigrant de Landor Road », « Le Pont Mirabeau » et « Marie », se rapportant aux ruptures amoureuses successives vécues par Apollinaire avec ses deux bien-aimées, Annie Playden et Marie Laurencin. Ensuite, nous étudierons trois autres poèmes, « Automne Malade », « Le Brasier » et « Vendémiaire », qui traduisent tous trois la vision d’Apollinaire face à la poésie, et sa conception de la création

chant, des amants adoré, Qu’un soir, au bord d’un lac, tu nous as soupiré ? Ces vers mystérieux où parle ta maitresse, Et qui n’a sangloté sur ces divins sanglots, Profond comme le ciel et purs comme les flots ? Hélas ! ces longs regrets des amours mensongères, Ces ruines du temps qu’on trouve à chaque pas, Ces sillons infinis de lueurs éphémères, Qui peut se dire un homme et ne les connaît pas ? Quiconque aima jamais porte une cicatrice ; Chacun l’a dans le sein, toujours prête à s’ouvrir ;

LIVRE QUATRIÈME PAUCA MEÆ I.   Pure Innocence ! Vertu sainte ! Ô les deux sommets d’ici-bas ! Où croissent, sans ombre et sans crainte, Les deux palmes des deux combats !   Palme du combat Ignorance ! Palme du combat Vérité ! L’âme, à travers sa transparence, Voit trembler leur double clarté.   Innocence ! Vertu ! sublimes Même pour l’œil mort du méchant ! On voit dans l’azur ces deux cimes, L’une au levant, l’autre au couchant.   Elles guident la nef qui sombre ; L’une est phare, et l’autre est