Jean-Louis Martinelli

limitent surtout à la France, et mentionnent quelques éléments d’informations sur les actions et créations du monde. Ils restent, bien sur, largement incomplets, et proposent juste d’esquisser les jalons d’une histoire qui reste à écrire, comme le relève Jean – Paul Colleyn dans son livre Le regard documentaire Il s’agit, aussi, dans cette chronologie mondiale, de restituer les dynamiques. Car l’effort collectif des artistes, le foisonnement de leur créativité, de leurs analyses, et de leurs initiatives

égal bonheur. En 1956, ce sera Pierre Dux, en 1964, aux côtés de Geneviève Casile, Jean Piat dans une triomphale reprise. Jean Martinelli l'emmène une fois de plus à l'extérieur et Jean Marais fait de même avec les Tournées Karsenty; en 1976, on applaudit vingt séances à grand spectacle au Palais des Congrès. Et il y aura Daniel Sorano, Jacques Toja, Jacques Weber, Denis Manuel, Pierre Santini, plus près encore Jean-Paul Belmondo… Et il n'y a pas que le théâtre. Cyrano devient comédie lyrique en 1936

constitue un motif récurrent qui symbolise la naissance du sentiment amoureux. Montrez que le texte s’inscrit dans cette tradition en relevant le champ lexical des yeux et du regard. Le motif du récit de la première rencontre amoureuse, analysé par Jean Rousset dans Leurs yeux se rencontrèrent (Éditions Corti, 1981), met en évidence un schéma invariable : tout commence par un regard et se poursuit par un échange de paroles, enfin par le désir — ou non — de revoir l’autre. Dans le récit fait par Néron

(Polidas), Arnaud Churin (Amphitryon), David Maisse (Jupiter), Maxime Mikolajczak (Naucratès), Sophie Neveu (Cléanthis), Ismaël Ruggiero (Mercure) Assistanat à la mise en scène Luciana Botelho Scénographie Stéphane Pauvret Lumière Christian Dubet Son Jean-Damie n Ratel Costumes Laurence Chalou Vidéo Florent Trochel Travail corporel Sophie Gérard Maquillage Fatira Tamoun e Construction décor Ateli er Devineau Régie générale Marc Labourguigne Régie lumières Gwendal Malard, Matthieu Houl et en alternance

Collection du CIST : France Guérin-Pace et Jean-Yves Moisseron Contes et légendes : Henry Tourneux Dictionnaires et langues : Henry Tourneux Disputatio : Jean-Pierre Chrétien Esclavages : Myriam Cottias Esprit BD : Philippe Delisle Histoires des Suds : Mamadou Diouf et Peter Geschiere Lettres du Sud : Henry Tourneux Mémoire d’Eglises : Paul Coulon Meydan : Nathalie Clayer Questions d’enfances : Nicole Duniau Recherches internationales : Jean-François Bayart Religions contemporaines :

Saint-Etienne le 4 février 2004 COMPOSITION du JURY Messieurs Giuliano MARTINELLI Président Messieurs Claude LUCAT Michel LABEAU Rapporteurs Madame Christine ALEPEE Examinateurs Messieurs Christophe PIJOLAT Encadrants Jean-Paul VIRICELLE Thèse préparée au Centre « Sciences des Processus Industriels et Naturels » tel-00012121, version 1 - 11 Apr 2006 Je tiens à remercier Christophe PIJOLAT et Jean Paul VIRICELLE pour m'avoir accueillie au sein de son laboratoire et

politique des Lumières. - monarchie tempérée anglaise - monarchie administrative française selon modèle de Colbert. Angleterre et France sont modèles universels pour toute l’Europe. Monarchie administrative française à travers le mythe du règne de Louis XIV est aux sources du despotisme éclairé => modèle relayé par Prusse de Frédéric II. Berlin devenu un des 4-5 capitales intellectuelles de l’Europe, loin derrière Paris et Londres cependant. Création d’une académie dont les statuts sont rédigés par

film qui est présenté en compétition au Festival de Cannes en 1998. En 2000, Terry Gilliam entame le tournage du long métrage qu’il rêve de mettre en scène depuis des années, « The Man Who Killed Don Quixote », pour lequel il retrouve Johnny Depp et Jean Rochefort. Malheureusement, suite à une série d’avaries et d’accidents, le tournage est interrompu au bout d’une semaine. Cette terrible expérience donnera naissance à un documentaire, « Lost in La Mancha », réalisé par Keith Fulton. En 2005, Terry

Nathan, 1992. – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique, PUF, 1972, rééd. 1990. – Florence naugrette, Le Plaisir du spectateur de théâtre, Bréal, 2002. – Jean-Jacques rouBine, Théâtre et mise en scène (18801980), PUF, 1980. – Jean-Pierre ryngaert, Introduction à l’analyse du théâtre, Bordas, 1991 ; Lire le théâtre contemporain, Dunod, 1993. – Jean-Pierre sarrazaC, L’Avenir du drame, Éditions de l’Aire, 198l. – Anne uBersfeLD, Lire le théâtre, Éditions sociales, 1977. 1 Les genres mixtes La tragi-comédie

the 1880s, Maupassant penned over three hundred short stories, six novels, three travelogues, and one volume of verse. From this incredible body of work, Maupassant created many remarkable stories, including the novels Une Vie in 1883, and Pierre et Jean in 1888. Although many of his stories were considered immoral—his subject matter was frequently centered on sex, adultery, prostitutes, and food and drink—a small portion of his corpus was dedicated to short horror stories. From this smaller, later