Jeu Du Paraitre

« L'espoir... » Ce ne sont point de ces grands vers pompeux, Mais de petits vers doux, tendres et langoureux. (À toutes ces interruptions il regarde Alceste.) ALCESTE Nous verrons bien. ORONTE « L'espoir... » Je ne sais si le style Pourra vous en paraître assez net et facile, Et si du choix des mots vous vous contenterez. ALCESTE Nous allons voir, Monsieur. ORONTE Au reste, vous saurez Que je n'ai demeuré qu'un quart d'heure à le faire. ALCESTE Voyons, Monsieur; le temps ne fait rien à l'affaire.

trop présentée comme une contrainte et qu’elle n’encourage donc pas les enfants à lire, voire même cette contrainte les détourne du plaisir de lire. L’auteur met en avant quelques perspectives des animations de lecture, comme la lecture à travers le jeu ou à travers des responsabilités sociales. Ce point de vue est partagé par la Liliane Pelletier dans le dernier texte : " Comment donner le gout de lire" car pour elle, il ne faut pas contraindre l’enfant à la lecture mais plutôt créer une familiarité

"Couvert de sang …" -> Volonté de frapper le regard et l'imaginaire populaire. Manifestation de la pénitence par le paraitre. "Sang" -> mort "M'arrachant péniblement les cheveux" -> Importance de l'adv, faire durer le temps, auto mutilation. "Le visage labouré par les ongles" Métaphore proche de l'hyperbole "Je me tiens devant l'humanité recalant mes hontes B) Un jeu de masque un jeu de rôle 1) Une activité "j'exercer mon utile profession" -> Cela entraine une suspicion, qualité du comédien

La Princesse de Clèves. Aux effets de l’anonymat s’ajoute d’autres pratiques de la littérature galante qui admet le jeu et la fragmentation de l’écriture. De plus le roman intéressait plus les femmes, les nobles y voyaient un genre agréable et non pas à travailler. Mlle de Scudéry, Préface de Mathilde 1667 présente le jeu du roman ; Mais MDLF assortit à ce jeu mondain des exigences rigoureuses qui donne du sérieux au travail collectif. ( Correction de Ménage pour sa 1ere Fiction ;

duc de Nemours, il s’exclame qu’il ne croit guère en l’astrologie avant de confier tout bas à Mme de Clèves qu’on lui a prédit, faussement, qu’il serait heureux par les « bontés de la femme » qu’il aimerait passionnément. Mme de Clèves décide de paraître dans le monde et observe monsieur de Nemours, la mort de sa mère se voyant lointaine (rival 1er : le chevalier de Guise). Curieuse, craintive et tourmentée par l’alliance éventuelle du duc de Nemours avec la reine d’Angleterre, Mme de Clèves s’informe

davantage l’ambition des courtisans, comme pour les présenter tels des obsédés - ce n’est pas un homme honnête et pour plaire, il a des habitudes hypocrites - insiste sur son savoir et démonstration - insistance et exagération - Montre le double jeu du personnage, sa double face - il n’accepte pas la vérité, il ne fait qu’écouter - dénonce le ridicule des hommes de la cour - cela crée un aspect d’égoisme - Enumération (l. 1 à 3) -question rhétorique -Enumération

galants et d'une grande finesse, afin de séduire quelqu'un. Parmi ses pièces les plus marquantes, on peut citer : - La Surprise de l'amour (1722) - La Double Inconstance (1723) - L'Île des esclaves (1725) - La Seconde Surprise de l'amour (1727) - Le Jeu de l'amour et du hasard (1730) - Les Fausses Confidences (1737) L’œuvre s'intitule «La fausse suivante» De Marivaux d'édition Livre de Poche. L’œuvre comporte 3 actes avec 28 scènes au total et 78 pages si l'on ne comprends pas la préface ni le

Le jeu de l’amour et du hasard de Marivaux L’œuvre à l’examen Par Alain Migé Petits Classiques Larousse -1- Le jeu de l’amour et hasard de Marivaux Entraînement aux questions d’oral LA MESALLIANCE Définition de la notion : est qualifié de « mésalliance » un mariage avec une personne considérée comme socialement inférieure par la naissance ou le statut professionnel. Dans la pièce, l’impossibilité d’une mésalliance ne provient pas d’une autorité extérieure. M. Orgon souhaite en

l'artifice contre le naturel, le baroque, par cette valorisation du paraître et ce phénomène d'ostentation généralisée, fait de l'expression littéraire à la fois la représentation des apparences et la médiation permettant d'aller au-delà de ces dernières. Robert Garnier et Rotrou jouent ainsi des ambiguïtés du rôle et du masque : l'acteur va à la rencontre de lui-même à travers le drame d'un autre qu'il a d'abord cru incarner pour le jeu d'un moment. Qu'il s'agisse de l'acteur ou du héros, le baroque

nature, dans leur paraître multiple et bigarré, mais l'imagination créatrice se montre inépuisable dans les productions qui lui sont propres. Face à cette plénitude démesurée de l'imagination et de ses libres réalisations, il semble donc que la pensée doive renoncer au projet hardi de saisir intégralement de pareilles réalisations, de les juger et de les ordonner sous ses formules universelles. […] Il est vrai qu'il y a des cas dans lesquels l'art peut être considéré comme un jeu éphémère destiné