Jeu en réalité alternée

caractériser le comportement mécanique d'un ou de plusieurs matériaux soumis à des forces extérieures qui engendrent des contraintes et desdéformations, on a recours à un certain nombre d'essais mécaniques. Ces essais mécaniques doivent mettre en jeu des états de contrainte simples et connus, d’interprétation facile et non équivoque. De plus ils doivent être reproductibles. C’est pourquoi des organismes nationaux et internationaux normalisent ces essais (AFNOR, ISO, CEN). La normalisation des essais

Pour transformer le minerai de fer en métal, les premiers métallurgistes utilisaient des fourneaux rudimentaires en terre, les « bas fourneaux ». Ces fours étaient simplement constitués par un trou paré de pierres où étaient entassés en couches alternées du minerai de fer et du charbon de bois, le tout recouvert d’une couche d'argile. L’oxyde de fer, ramassé à même le sol, se présentait sous la forme de petites roches. On allumait ce fourneau et on exerçait un soufflage peu efficace à l’aide de tiges

tel chez Beckett : non seulement les monologues repérables comme tels n'ont, dans G, aucun impact sur le dialogue, mais même le dialogue se laisse analyser dans les exemples ci-dessus comme la conduite alternée de deux monologues. C. L'autre forme majeure de l'« astre mort » apparaît quand le jeu des répliques s'apparente, dans la pure tradition clownesque, à une joute verbale. - Nombreux exemples dans G (22, 26, 49, 81, 99) : en commenter un de près pour montrer que ce qui préside à l'alternance

verra, se rattache aux objectifs des naturalistes. 1.2. Le naturalisme Fortement lié au réalisme, le naturalisme y ajoute l’esprit positiviste. Les deux mouvements du XIXe siècle ont été vus comme la réponse au romantisme ; le désir de montrer la réalité telle qu’elle est fut l’un de leurs principes les plus importants. Le terme nature qui le compose peut être compris comme l’idée d’être fidèle à la nature ou comme l’expression de la forte influence des sciences naturelles dans ce mouvement. 1

3) Texte de référence : Orphée, dans Contes et légendes des héros de la Mythologie, Christian GRENIER, Contes et Légendes, NATHAN I. Cadre de travail Les pistes de travail peuvent s’échelonner de la "simple" lecture à voix haute (qui s’avère en réalité beaucoup plus complexe qu’il n’y paraît) à la dramatisation du texte et sa mise en espace. La frontière entre ces paliers reste souple et sujette à discussion, mais dans tous les cas, la lecture est adressée, ne serait-ce qu’au "public classe". Pour

articles de journaux ou dans certaines discussions ou débats entre intellectuels, est réfutable pour plusieurs raisons: 1- Les hommes sont aussi "manipulables" (et non manipulables) que les femmes: tout être humain sans scrupules peut se prêter à ce jeu sordide: pourquoi soupçonner uniquement les femmes? 2- Il existe effectivement des œuvres violentes vis-à-vis des hommes, quelquefois excessivement et sans nuances, comme c’est le cas du récit de Rachida Yacoubi Ma vie mon cri. Cette expérience, qu’elle

plus agréables à regarder I Le son numérique : la plupart des programmes en TVHD sont diffusés avec un son dit « surround » Dolby Digital 5.1 I Des mouvements plus réguliers, une plus grande profondeur de champ et des couleurs correspondant à la réalité I Une remarquable expérience cinématographique sur grand écran w w w. m i r a i . e u 7 8 Que signi e vraiment HD Ready ? Le logo HD Ready garantit qu’un produit remplit les conditions minimales requises pour af cher un contenu Haute

aLes structures du Comique au théâtre INTRODUCTION 3 LES MATERIAUX DE JEU 3 LE TRAIT DE CARACTERE INADAPTE 4 QUELS TRAITS DE CARACTERE ? 4 QUAND ET COMMENT EN AVERTIR LE PUBLIC ? 5 LE TRAIT DE CARACTERE EST MASQUE. 6 LE TRAIT DE CARACTERE EST JUSTIFIE. 8 LE TRAIT DE CARACTERE DEVIENT SYMBOLIQUE. 8 LES REGLES DU DISCOURS NON RESPECTEES 9 ABSENCE DE CONTACT DIRECT ENTRE LES INTERLOCUTEURS 9 MANQUE DE COOPERATION 10 MANQUE D’ECOUTE 10 MANQUE DE RESPECT 11 NON RESPECT DE LA PERTINENCE DES

présente en alternance la même scène de rue de part et d’autre d’une vitre, du côté recto, de l’intérieur de la maison à travers la buée du carreau, et côté verso dans la dure réalité de la rue. La vitre est une frontière entre ces deux mondes, celui de la chaleur et celui du froid, celui des nantis et celui des exclus. Le jeu sur le double sens des mots, sens propre et sens figuré, servira de fil rouge tout au long du livre. • Jean-Claude Mourlevat, L’enfant océan*, Pocket Jeunesse, 1999.

7 Séance 7 A. L’auteur Il est né en 1688 et mort en 1763. 1- Marivaux est un écrivain issu de la noblesse ; il a été journaliste, romancier et dramaturge. c c - Voici trois œuvres écrites par Marivaux : L’île des esclaves (1725), Le Jeu de l’amour et du hasard, Les Fausses Confidences. B. La situation au début de la scène (lignes 1 à 23) 1- Les personnages sont sur « l’île des esclaves ». C’est Iphicrate, le maître qui est en danger parce que la coutume des gens du pays est « de