Joris-Karl Huysmans

d'Aurevilly, Les Diaboliques (1874) / Jean Bertheroy, La Mime Bathylle (1894) / Léon Bloy, Histoires désobligeantes, (1894) / Élémir Bourges, Le Crépuscule des dieux (1884) / Louis Dumur, Albert (1890) / Georges Eekhoud, Escal-Vigor (1899) / Joris-Karl Huysmans, À rebours (1884) / Jane de la Vaudère, Les Sataniques (1897) / Jean Lorrain, Monsieur de Phocas (1901) / Camille Mauclair, Le Soleil des morts (1898) / Octave Mirbeau, Le Jardin des supplices (1899) / Rachilde, Les Hors Nature (1897) / Maurice

Goriot, p. 442 à 444 ; • Joris-Karl Huysmans, À rebours, p. 449 à 451 ; • Émile Zola, L’Argent, p. 451 à 453. L’objectif est de mettre en relation les trois textes suivants et de comprendre les différentes manières, pour des romanciers réalistes, naturalistes ou associés à ces courants, de traiter le thème de l’argent, fondamental au XIXe siècle. I. Situer chaque extrait 1. Balzac : Comment se marquent les étapes de l’évolution sociale du père Goriot ? 2. Huysmans : Quel champ lexical domine

saisie dans une posture d'un fini improbable, courbée sur un berceau, avec les traits tirés de la douleur extatique du martyre. Le rapprochement avec l'art du Grünewald du retable d'Issenheim[9] s'impose, dans la vision qu'en donnera plus tard Joris-Karl Huysmans dans son roman Là-Bas : « Au-dessus de ce cadavre en éruption, la tête apparaissait, tumultueuse et énorme ; cerclé d'une couronne désordonnée d'épines, elle pendait, exténuée, entrouvrait à peine un œil hâve où frissonnait encore un regard

histoires de chasse, des anecdotes gaillardes, des farces paysannes, des faits divers parisiens, il peint avec un souci de vérité et d'expressivité les milieux, les mœurs, les types les plus divers du monde rustique, des bourgeois ou des employés. Joris-Karl Huysmans (1848-1907) fait aussi partie du courant naturaliste aux débuts de sa carrière littéraire. Il rompt cependant avec les naturalistes en publiant son romanA rebours (1884), dont le héros, Jean Des Esseintes, devient le type même du héros décadent

(1875-1893), Boule-de-suif (1880), Mademoiselle Fifi (1882), Farce normande (1882), Les Contes de la bécasse (1883), Yvette (1884), Le Horla (1887) – Arthur de Gobineau, Nouvelles asiatiques (1876) – Gustave Flaubert, Trois contes (1877) – Joris-Karl Huysmans, Sac au dos (1877) – Catulle Mendès, Monstres parisiens (1882) – Anton Tchekhov, Nouvelles (1882-1903), La Steppe (1888) – Villiers de l’Isle-Adam, Les Contes cruels (1883) – Léon Tolstoï, La Mort d’Ivan Ilitch (1886), Maîtres et serviteurs

saisie dans une posture d'un fini improbable, courbée sur un berceau, avec les traits tirés de la douleur extatique du martyre. Le rapprochement avec l'art du Grünewald du retable d'Issenheim s'impose, dans la vision qu'en donnera plus tard Joris-Karl Huysmans dans son roman Là-Bas : « Au-dessus de ce cadavre en éruption, la tête apparaissait, tumultueuse et énorme ; cerclé d'une couronne désordonnée d'épines, elle pendait, exténuée, entrouvrait à peine un œil hâve où frissonnait encore un regard

Bruges-la-Morte. Georges Rodenbach se lie avec Stéphane Mallarmé et devient un causeur éblouissant des Mardis de la rue de Rome, Rémy de Gourmont, Edmond de Goncourt qui le cite régulièrement dans son "Journal", Alphonse Daudet, Frédéric Mistral, Joris-Karl Huysmans, l'occultiste Jules Bois, Auguste Rodin, qu'il défend avec passion dans le Figaro, etc. Parmi ses amis peintres et dessinateurs, il convient de citer Félicien Rops, Jules Chéret, le parrain du fils du poète, Alfred Stevens, Jan Toorop, Odilon

Père Goriot, p. 442 à 444 ; • Joris-Karl Huysmans, À rebours, p. 449 à 451 ; • Émile Zola, L’Argent, p. 451 à 453. L’objectif est de mettre en relation les trois textes suivants et de comprendre les différentes manières, pour des romanciers réalistes, naturalistes ou associés à ces courants, de traiter le thème de l’argent, fondamental au XIXe siècle. I. Situer chaque extrait 1. Balzac : Comment se marquent les étapes de l’évolution sociale du père Goriot ? 2. Huysmans : Quel champ lexical domine

ridicule et mince profil de cheminée d'usine" (Maupassant); "un tuyau d'usine en construction, une carcasse qui attend d'être remplie par des pierres de taille ou des briques, ce grillage infundibuliforme, ce suppositoire criblé de trous" (Joris-Karl Huysmans). Les polémiques s'éteindront d'elles-mêmes à l'achèvement de la Tour, devant la présence incontestable de l'oeuvre achevée et face à l'immense succès populaire qu'elle rencontre. Elle reçoit deux millions de visiteurs pendant l'Exposition de

par une nouvelle génération d’écrivains dont Marcel Proust qui lui reproche une inclination trop complaisante pour le sordide et le malsain. Plus largement, on souhaite en finir avec la dictature du réel. Naturaliste de la première heure, Joris Karl Huysmans (1848-1907) est l’auteur de Marthe, histoire d’une fille en 1876 (le sens de fille ici signifie prostituée) et Les Sœurs Vatard en 1879, fils spirituel de Zola, il avait déjà anticipé cette contestation. En 1884, il publie un roman dont l’inspiration