Jules Supervielle La Terre

du ri,l, fI81'sl1I/lloulu It/lf's UIIIX, InlertJù"ùnl ft ''II t:UX plus Pi/II oislllux. FIGURES 1 plus troublant par sa tamlliarité que par son étrangeté, qui s'offre au peuple juif à la fois comme un souvenir de l'Eden et une anticipation de la Terre Promise, momentanément dévoilés par la vague en reflux, décor de rêve abandonné par le sommeil : L'abîme au coup donné, s'ouvre jusqu'aux entrailles. De liquides rubis il se fait deux murailles Dont l'espace nouveau se remPlit à l'instant Par le peuple

entraine une augmentation du nombre des contrats : il favorise la spéculation boursière et les placements de la petite bourgeoisie ( obligations passées devant notaire, billets souscrits par des particuliers ). Durant la seconde moitié du XIXe siècle, la terre cessant progressivement d'être une forme privilégiée de placement, les valeurs mobilières  ( titres, actions ) occuperont une part de plus en plus importante de la fortune des particuliers ( v. Jean Hilaire, Introduction historique du droit commercial

Je ne parle pas du fait d’être tué, qui ne pose guère de question à quiconque a la chance banale d’être courageux, mais de la mort qui affleure dans tout ce qui est plus fort que l’homme, dans le vieillissement et même la métamorphose de la terre (la terre suggère la mort par sa torpeur millénaire comme par sa métamorphose, même si sa métamorphose est l’œuvre de l’homme) et surtout l’irrémédiable, le « tu ne sauras jamais ce que tout cela voulait dire ». En face de cette question, que m’importe

DIRECTION DE XAVIER DAMAS Français LIVRE DU PROFESSEUR Marion Baudet lycée Jean Monnet (Yzeure, 03) 2 de Aurélia Courtial lycée Pierre de Coubertin (Meaux, 77) Xavier Damas lycée Gaston Bachelard (Chelles, 77) Nathalie Havot lycée Jules Verne (Château-Thierry, 02) Loïc Larboulette lycée François Rabelais (Saint-Brieuc, 22) Liliane Martinet-Bigot lycée Camille Claudel (Troyes, 10) Murielle Taïeb lycée Victor Hugo (Besançon, 25) AVA N T - P R O P O S Complément du manuel

populations de l’Europe ; leur façon de raisonner aussi, disons d’un mot qui m’est cher, leur « outillage mental » avec ses produits idéologiques, scientifiques, artistiques même — car on ne saurait parler du baroque en ignorant tant d’églises implantées en terre américaine ni oublier que, dans le beau parc de Chapultepec à Mexico, dominé par le blanc palais des anciens gouverneurs espagnols et où tant de pervenches rappellent à l’Européen les sous-bois fleuris de son pays — plusieurs exemplaires de Don Quichotte

un numitor comun, de stabilit genul proxim şi diferenţa specifică a unor texte atât de diferite între ele ca Gargantua şi Pantagruel, Principesa de Clèves, Tristram Shandy, Suflete moarte, În căutarea timpului pierdut, Procesul, dar şi cărţile lui Jules Verne, romanele poliţiste, fantastico-ştiinţifice, scrierile „noului val" francez etc. Romanul ajunge să fie mai mult decât o specie literară, o întreagă artă cu genurile şi speciile ei. O artă esenţial metamorfică. Într-adevăr, caracterului explorator

signification essentiellement historique et dynamique »2. Ce à quoi fait écho, à six siècles de distance, Ibn Khaldoun dans Al Muqaddima, chapitre 1er 3: l’histoire « nous montre comment les dynasties ont étendu leurs empires, comment elles ont peuplé la terre, jusqu’à ce que l’heure de leur départ leur fût annoncée et que le temps de quitter l’existence fût arrivé pour elles ». On le constate, la notion d’espace peut être approchée d’abord dans ses usages humains sans que cela en restreigne la portée, bien

|augmentation du nombre des contrats : il favorise la spéculation boursière et les placements de la petite | |bourgeoisie (obligations passées devant notaire, billets souscrits par des particuliers). Durant la seconde | |moitié du XIXe siècle, la terre cessant progressivement d'être une forme privilégiée de placement, les valeurs | |mobilières  (titres, actions) occuperont une part de plus en plus importante de la fortune des particuliers | |(v. Jean Hilaire, Introduction historique du droit

y a aussi la « liaison de vue ». Elle s’effectue « quand le personnage qui entre sur le théâtre voit celui qui en sort ou que celui qui en sort voit celui qui entre »1. A la fin du segment « tempête sous une tente », quand Celia est couchée par terre, Miles sort et voit Toby ou bien Lionel entrer. Les incidents sont si bien enchaînés dans le temps que l’on a l’impression qu’aucune minute sur scène est vide. Comme Smoking et No smoking, Pas sur la bouche se compose d’une série de scènes enchaînées