Juron

possède pas la foi musulmane, mais qui prétend l'avoir. Le langage populaire a des équivalents. Outre le terme de « comédien », dont l'origine étymologique se rapporte à l'idée de jouer un personnage que l'on n'est pas vraiment, on trouve aussi des jurons comme « jésuite », « faux-derche », « faux-cul », « faux-jeton », « entubeur », « bluffeur », qui montrent bien une utilisation savante ou réfléchie de l'apparence. Le personnage de Tartuffe est un symbole du détournement de la vérité, tandis que

et d'énergie. Il a un regard neuf et critique sur la société. 5 - Ecrite du réalisme - Les effets du réel : détails vrais, évocation de lieux réels, citation d'hommes existants) - la langue parlée : fautes courantes, vocabulaire familier, jurons, argot, expressions populaires.

la galanterie à l'amour expression amplifiée des sentiments les jeux du refus > éléments du mode de séduction chez Marivaux > parodie du marivaudage. b) une scène caricaturale Didascalie "il saute de joie" > insiste sur la gestuelle 4 "on" + juron "palsembleu" > première rupture avec l'univers des nobles >>> parenthèse jusqu'à l.64 >>> distance entre arlequin et son personnage lexique négatif de Cléanthis > insiste sur le dysfonctionnement décalage entre le jeu d'Arlequin & de Cléanthis : Arlequin

adverbe hyperbolique « admirablement » et métaphore « oracle de la maison » Confère un statut quasi divin à Pangloss Néologisme « Thunder-ten-tronckh » Ridicule, allitération en [t] très lourde, rugueuse, parodie de la langue allemande +allusion au juron « Tonnerre de Dieu », Voltaire s’amuse, laisse aller son imagination et surprend son lecteur Hyperbole « esprit le plus simple » + connotations « Candide » Etymologiquement : blanc, pur et par extension naïf, crédule, simple à manière de dire qu’il

dépendent de l’alcool et en boit une quantité excessive et irresponsable comme nous l’indique l’auteur par le champ lexical de l’alcool et de l’ivresse « buvait/vin/ivre ». De plus au vers huit, la personnification du vin « plein de fureur, de cris et de jurons » est une gradation vers un comportement de plus en plus malveillant et dirigé par l’alcool. Des lors l’homme est donc faible car sa vie est gouverné par l’alcool, qui est synonyme de la colère et d’un comportement vulgaire. Par ailleurs le roulier

public, qui en sait plus sur les acteurs qu’eux-mêmes, peut facilement repérer les répliques qui insinuent la véritable identité de celui qui parle. La plus remarquable est la proposition que fait Arlequin à Lisette dans le deuxième acte : « […] jurons-nous de nous aimer en dépit de toutes les fautes d’orthographe que vous aurez faites sur mon compte. » (Acte II, scène 5, vers 45). C’est aussi ici qu’on peut noter la sincérité des sentiments des deux personnages par le fait qu’ils sont honnêtes

chantonne gaiement avec une guitare à la main. Il cherche à écrire la suite de son poème. C'est un "faiseur d'opéra-comique" ---> artiste poète noble en essayant d'écrire la suite de sa chanson il se trompe "ceci ne va pas" / interjections "eh!" / jurons "parbleu" Didascalies ----> la scène se déroule dans "une rue de Séville" à "cent lieux de Madrid" le "matin" Puis on apprend que le comte attend Rosine "qu'il n'a jamais vu". Il est très amoureux, il fuit la cour. Il est interrompu par figaro

d’Espagne et des Indes pour rien ! » Don Carlos montre sa colère à travers son utilisation de : L’impératif, et la répétition de ces impératifs, voire même une anaphore : « Vous viendrez […] Vous viendrez » (vers 4) Des points d’exclamation et des jurons : « je vous veux ! Pardieu » 2. Le caractère suppliant de Doña Sol Des interjections en début de tirade de plainte : « Par pitié ! », « Seigneur ! Oh ! » Doña Sol essaie de détourner l’attention de Don Carlos vers d’autres femmes de son entourage :

comme de la paille" (l. 45) apparaît comme quelque chose de très léger et qui n'est qu'un fait un anodin alors que l'on tue un homme. On réagit à ceci. Il joue sur le double sens des mots : "Diable", sur l'ambiguïté du nom : "jurés" qui peut signifier juron ou jurer. Il emploie parfois des termes inadéquats. Dans l'avant dernier paragraphe, il utilise plutôt une apparence de logique. 2) Fausse logique Les termes : "mais d'un autre côté" qui sont de liaison, "si que" de conséquence, "car" de cause

Dans le prolongement du XVIIe siècle Le roman contemporain doit représenter la vie réelle. C’est l’amorce du réalisme. Le roman doit peindre la nature humaine dans sa réalité contemporaine. Les personnages doivent donc être d’une réalité proche de la nôtre. Les sentiments doivent être ceux qu’éprouve le commun des mortels dans une vie normale, plus d’idéaux inatteignables. Paru en 1932, Voyage au bout de la nuit est l’un des fondations du roman contemporain, une révolution littéraire. C’est Roman