Kaléidoscope

régulières ou désordonnées s Reprenons la figure 3, et essayons d'imaginer cet objet après une série infinie d'itérations. L'objet au complet sera, par construction, reproduit en plus petit dans une infinité de détails, comme dans autant de petits kaléidoscopes. C'est l'autosimilarité. Si l'objet était réellement infini, nous ne pourrions savoir à quelle échelle de longueur nous l'étudions, celui-ci étant rigoureusement similaire que nous le regardons de très loin ou à l'aide d'un microscope. On en déduit

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des explosions qui se produisaient au-dessus de leurs têtes. Mais jusqu’au lac de Hurlevent, l’écho des voix jumelles du père et de son fils résonnèrent avec orgueil : « Pour l’Alliance ! » Daniel Arey – Le sang de nos pères /30 * * * Un kaléidoscope humain se tenait au pied des statues immenses qui étaient alignées sur le pont de la vallée des Héros. La foule acclamait sans retenue les feux d’artifice magiques lancés par un mage, tandis que les explosions faisaient écho entre les remparts

n° 193 nov. 2014 3. Voir les deux vieilles Flipote un peu jumelles dans la mise en scène de Mnouckine. 4. « Je pense qu’une pièce de théâtre, quand elle n’est pas un triste portemanteau pour accrocher des idées ou des théories, est un étrange kaléidoscope pour un jeu d’interrogations à l’infini, auxquelles personne ne peut répondre, un jeu de réflexions et de réfractions où l’esprit se perd et où l’on risque de ne plus se retrouver soi-même » ! Louis Jouvet, Témoignages sur le théâtre, Flammarion

transparente de ce parterre d'eau; de ce parterre céleste aussi: car il donnait aux fleurs un sol d'une couleur plus précieuse, plus émouvante que la couleur des fleurs elles-mêmes ; et, soit que pendant l'après-midi il fît étinceler sous les nymphéas le kaléidoscope d'un bonheur attentif, silencieux et mobile, ou qu'il s'emplît vers le soir, comme quelque port lointain, du rose et de la rêverie du couchant, changeant sans cesse pour rester toujours en accord, autour des corolles de teintes plus fixes, avec

vit dans une société enchantée de rêves peints sur toile. Ainsi l’amoureux de la vie universelle entre dans la foule comme dans un immense réservoir d’électricité. On peut aussi le comparer, lui, à un miroir aussi immense que cette foule ; à un kaléidoscope doué de conscience, qui, à chacun de ses mouvements, représente la vie multiple et la grâce mouvante de tous les éléments de la vie. C’est un moi insatiable du non-moi, qui, à chaque instant, le rend et l’exprime en images plus vivantes que la

* Un point de vue nouveau et original : la vision que nous livre Flaubert est autant une photographie réaliste qu’une interprétation romantique. - Le romancier nous livre ses personnages au travers de la vision d’autrui, il en résulte un kaléidoscope d’impressions, un jeu de miroirs dans lequel les images sont renvoyées déformées. Emma par exemple est tantôt la petite paysanne dans laquelle Charles va déceler l’image de son éternel féminin, tantôt la campagnarde que Rodolphe entend séduire

Sorbonne Nouvelle, 1997. Gaetano 1993 : Roberto de Gaetano, « Une géographie du cinéma », dans Roberto de Gaetano (dir.), Pensare il Cinema/Penser le cinéma, 1993, p. 135-153. Leutrat 1991 : Jean-Louis Leutrat, « Deux temps, trois mouvements », Kaleidoscope, Lyon, PUL, 1991, p. 143-162. Leutrat 1993 : Jean-Louis Leutrat, « Deleuze, le cinéma et l’histoire », dans Roberto de Gaetano (dir.), Pensare il Cinema/Penser le cinéma, 1993, p. 19-46. Leutrat 2004 : Jean-Louis Leutrat, « Une allégorie à la Deleuze

juste de cette charmante actrice, - par M. Ravergie, à qui le portrait de madame Guyon avait fait une place importante parmi les portraitistes. DIAZ M. Diaz fait d’habitude de petits tableaux dont la couleur magique surpasse les fantaisies du kaléidoscope. - Cette année, il a envoyé de petits portraits en pied. Un portrait est fait, non seulement de couleur, mais de lignes et de modelé. - C’est l’erreur d’un peintre de genre qui prendra sa revanche. IV TABLEAUX DE GENRE BARON A donné Les