Kee Fee

sur son attrait pour cette muse / Texte 3 : désillusion / Texte 4 : difficulté de se détacher d’elle / Texte 5 : acrostiche, essaye de lui dire adieu à recueil - chronologique que sentimental (admiration / colère / admiration) Texte 1 : Mélusine fée habillé en vert à mauvais négatif. Toutes les nuits elle se transforme en serpent qui vole. à dans le texte bcp de référence : femme somptueuse mais dangereuse : « sinueuse », « ondulante » ≠ Madone = divinité positive : « notre dame des fleurs »

Z D F T Y D A Z D T Y Z T I Z E O T Y T Y T Y T Y T Y T Y D Z U D Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y O I O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O OO O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O OOOOOOOOOOOOOOOOEEEEEEEEEEEEE EEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE

Dans le deuxième couplet, on retrouve un rythme de sept syllabes : « Chaque flot est un ondin », « qui nage dans le courant ». Les allitérations en [f] et [s] suggèrent le mouvement de l'eau. Les assonances en [i] font entendre la voix pointue de la fée. Le troisième couplet est en opposition complète avec le précédent sur le plan phonétique ; les sons sont plus durs : « coassante », « caressent », « écume », « moquent », « caduc » ; « bat », « branche », « bras », « barbu ». Leur caractère monosyllabique

°Arlequin poli par l’amour° Arlequin poli par l’amour est un texte écrit par Marivaux et mis en scène par Thomas Jolly qui raconte l’histoire d’une fée qui a fait transporter Arlequin dans son Ile. Elle épie son réveil et à son réveil elle lui demande s’il veut prendre une leçon pour l’amour d’elle, mais Arlequin ne semble guère intéressé. Quand la fée et Trivelin danse et chante pour lui, il ne pense qu’a manger. En parallèle, nous suivons l’histoire Silvia, une bergère qui est aimé d’un berger qu’elle

2) L’Univers du conte -structure du conte : « Il était une fois », rencontre du prince charmant, mariage... -des personnages du conte : comme dans Cendrillon : • -1e veuve, 2 filles, 1 père absent 1e mère marâtre • -La fée prend souvent la place de la mère= une marraine • -Le prince charmant -aspect irréaliste : (ligne 22) don irréaliste, la mère qui déteste une de ses filles, coup de foudre, le prince épouse une paysanne. (li.70) -des persos manichéens (les gentils

-les personnages merveilleux : la fée du lai de Lanval, l’homme-oiseau du lai de Yonec, le Bisclavret. Rappel de la légende de Mélusine -les lieux et les objets merveilleux III Sens du merveilleux -le merveilleux a une fonction utilitaire, il relance l’intrigue -le merveilleux introduit le mystère, il suscite la curiosité du lecteur -le merveilleux pallie aux déficiences du monde réel, il a une fonction réparatrice Conclusion Est-ce que, parce qu’elle utilise le merveilleux, Marie

Grimm. De même, c’est dans Disney que le baiser du prince réveille la Belle au Bois Dormant : chez Perrault, elle se réveille toute seule. Et la postérité a préféré ne garder que ce que Perrault appelait le « conte tout sec », c’est-à-dire le conte de fée, en oubliant les moralités... Principales OEUVRES : 1691 La Marquise de Salusses ou la Patience de Griselidis. 1693 Les Souhaits ridicules. 1694 Peau d’Âne. 1696 La Belle au bois dormant. 1697 Histoires ou Contes du temps passé avec des moralités

Etude de Nuit Rhénane : INTRODUCTION Nuit rhénane, comme la partie Rhénanes, a été composé durant le séjour d'Apollinaire en Allemagne (1901-1902) période de ses amours tumultueuses avec Annie Playden. Nuit rhénane évoque un univers inquiétant par l’emprunt à la mythologie germanique, des Ondines, séductrices et maléfiques en même temps. Problématique : l’irruption du surnaturel dans le quotidien comme moyen de « réenchanter » le monde. PREMIER AXE DE LECTURE : L'EXPRESSION DU SURNATUREL

DM2 : Socialisation et stéréotypes sexués Après avoir présenté les images des femmes véhiculées par les contes de fée, vous vous demanderez si les représentations des femmes dans les dessins animés, les films ou les publicités ont évoluées depuis l’époque des frères Grimm. Les contes de fée n’hésitent pas à défavoriser l’image des femmes pour avoir une histoire qui tient la route: il y aura toujours des bonnes femmes et des femmes maléfiques (Cruela par exemple) qui s’opposeront directement

ombres et les lumières) Opposition ombre / lumière lors des vers 9 à 16. Mouvements opposés (naître, monter / verser), verbes de mouvements. Adjectifs qualificatifs valorisant, le poète est engagé affectivement dans le paysage. Ville de contes de fée, paradisiaque. Nature presque "distribuée" (oiseaux -> musique, végétation -> jardins, -> nature maîtrisée.) Un Paris peuplé et vivant ; un décor un peu artificiel. Le vert paradis des amours enfantines" est évoqué ici (vers 20 : "Ce que