L Ailleurs Baudelairien

BAUDELAIRE XXVIII. LE SERPENT QUI DANSE Situation Le livre se constitue de 6 parties différentes et ce poème se situe dans la première partie, intitulée ''Spleen et Idéal''. Le spleen baudelairien se caractérise comme étant le profond sentiment de découragement, d'isolement, et d'ennui. Quant à l'idéal baudelairien, il se caractérise par l'inconnu, la découverte, ce qui vient d'ailleurs--> le voyage, et la mort. Comme nous allons le voir, le poème du serpent qui danse est un poème de l'Idéal.

édition en 1861, enrichie de trente-deux poèmes.En 1866, il réussit à faire publier à Bruxelles (c'est-à-dire hors de la juridiction française), sous le titre Les Épaves, les six pièces condamnées accompagnées de seize nouveaux poèmes. L’univers Baudelairien. La poésie fut l’instrument privilégié de tous ceux qui cherchèrent à dépasser la réalité au XIXe siècle. La publication par Charles Baudelaire des Fleurs du Mal en 1857 constitue une étape décisive. Contre Champfleury, le théoricien du réalisme

possibilité d'une île » qu'éclaire les derniers vers du dernier poème envoyé avant son suicide par Daniel 1 à Esther, la femme qu'il aime et qui lui échappe : « Il existe au milieu du temps/La possibilité d'une île »). Ce désir très explicitement baudelairien d'un ailleurs, le fait regarder avec intérêt et bienveillance les concepts de la secte des Élohimites, transposition transparente des raëliens. L'auteur décrit également avec plus d'amusement que de critique le fonctionnement de la secte avec son gourou dominant

seconde édition de 1861, Baudelaire semble déçu et affirme « Amer savoir, celui qu’on tire du voyage ! ». Mais n’est-il pas paradoxal que ce beau savoir soit perçu par le poète comme amer ? Le voyage est également dans le recueil la promesse d’un ailleurs paradisiaque, l’espoir d’une existence meilleure, loin de la douleur et du spleen. Paradoxalement, c’est aussi un leurre, un mensonge, une sorte de miroir aux alouettes. Reste donc le seul voyage qui vaille vraiment la peine, le voyage poétique,

extravagant2, Dans son œil, ciel livide où germe l'ouragan, La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beauté Dont le regard m'a fait soudainement renaître, Ne te verrai-je plus que dans l'éternité ? Ailleurs, bien loin d'ici ! trop tard ! jamais peut-être ! Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais, O toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais ! Questions préparatoires 1. La rue est présentée par son impact sur quel sens ? 2. Que suggèrent

Confession d’un enfant du siècle (1836). Le « spleen » baudelairien participe aussi de ce portrait du romantique en mélancolique. Mais le romantique n’est pas égocentrique: il s’intéresse à l’autre, à l’autrefois et à l’ailleurs. L’amour est ainsi l’un des thèmes privilégiés du mouvement; la fascination pour le passé trouve dans le Moyen Âge gothique une source d’inspiration intarissable; l’exotisme illustre le goût des romantiques pour un ailleurs idéalisé et inaccessible. Le romantisme nourrit

lexicaux) •une ponctuation expressive (points d’exclamation, points d’interrogation) •la présence d’adverbes d’intensité •l’emploi de figures de style (comparaisons, métaphores, …) SPLEEN –IDEAL-THEORIE DES CORRESPONDANCES Le Spleen baudelairien Il s'agit de l'accablement profond, la douleur et la mélancolie que ressent le poète devant la prise de conscience de la malédiction de la condition humaine, condition humaine dominée par (dans le désordre, la liste pourrait être très longue)

les éléments qui pourraient le retenir soulignent cependant catégoriquement l’impuissance de ces liens. La seule solution est le voyage vers un ailleurs exotique. II-Le voyage rêvé a) Le voyage désiré se traduit par : Le voyage rêvé et voulu (=> avec la double exclamation "fuir! là-bas fuir!" + verbes partir) a des allures exotiques et baudelairiennes. L'image des oiseaux est révélatrice (elle implique la liberté). Le désir de partir est évoqué plusieurs fois dans le texte : récurrence du verbe

poète pour nous montrer la prise de conscience violente et douloureuse à laquelle il a du faire face. Si bien, Le Spleen mieux connu sous le nom de Slpeen Baudelairien est ressenti de manière puissante pour le lecteur qui éprouve de la compassion pour cette homme, surpris par un idéal féminin qui lui est aussitôt arraché. Le vers 12 : «  Ailleurs, bien loin d’ici ! Trop tard ! Jamais peut être ! » transmet sa douleur grâce à l’utilisation de point d’exclamation. Aussi, nous ressentons son désespoir

r�partition �quilibr�e est traduite par la parfaite sym�trie des h�mistiches�: Infernal et divin (vers 2) 3 / 3 Le bienfait et le crime (vers 3) 3 / 3 Nous pouvons �galement souligner que la beaut� baudelairienne n'est pas seulement contradictoire�: elle marque �galement une �volution des conceptions de l'auteur. En effet, dans le po�me intitul� ��La beaut頻 (po�me bien ant�rieur � celui que nous sommes en train d'�tudier), Baudelaire avait de la beaut�