L Espace Du Dedans

risque • L’équipe Pour chacune de ces parties… • • • • Dans quel esprit le faire… Quelques outils Conseils pratiques Vos exemples et remarques Besoin et opportunité de marché Les épines dans le pied : votre raison d’être Le marché Votre espace de jeu La concurrence L’appréhender et s’en servir… Votre solution La pince pour enlever les épines Le business-model L’organisation « business » de votre entreprise Barrières à l’entrée et PI Moyens défensifs et offensifs Le

commandos de travail sont très mal traité on les fouette les tapent si ils n’obéissent pas au doigt et à l’œil Les détenues sont acheminées par train, une fois arrivées elles vont se déshabiller. Les vêtements sont récupérés et mis dans un vaste espace réservé aux vêtements, chaussure, draps, couvertures. Ils sont stockés en attendant d’être envoyés en Allemagnes. Une fois déshabillé les femmes vont directement dans les chambres à gaz en empruntant le « Schlauch » c’est une allée camouflée où les

commercialiser leurs meubles| |de jardin toute l'année. Conran Shop, Habitat, Ikéa… proposent des gammes de meubles pour vivre dedans / dehors. | |Les grandes surfaces de bricolage ont d'ailleurs retravaillé leurs stratégies dans le même sens. | |Mr Bricolage, Lapeyre, Leroy Merlin, Catena… les grandes surfaces de bricolage consacrent un espace de plus en plus important | |aux meubles de jardin et aux produits de décoration.

je suis. Le sujet est tout au dehors de lui-même. Le sujet comme ouverture sur le monde • Conscience vraiment une substance? Une permanence dans espace/temps? Au contraire: on peut penser la conscience sans forme ni contenu déterminé, qu'elle est incessante activité. → Position de la phénoménologie: Sartre:« La conscience n'a pas de “dedans“, c'est cette fuite absolue, ce refus d'être substance qui la constituent comme conscience » Une idée fondamentale de la phénoménologie de Husserl: l'intentionalité

------------------------------------------------- INSTALLER UNE PRATIQUE : vocale, instrumentale. Un espace d’expression personnelle : L’exploration sonore = jeux avec la voix, des objets, des instruments. Exemples : mettre en voix un mot, une phrase, un texte court, en sortant du cadre habituel de la voix parlée ; imiter des bruits avec la voix ; produire différents gestes sonores avec un objet, produire un geste précis sur différents instruments… Un espace d’expression collective : des apprentissages par production, imitation

A l’intérieur sont les sosies, les fantômes, les fantasmes donc. Ainsi, nous avons une étrange boîte (escape-box) qui dessine un espace à la fois très physique et très architectonique. Plexiglas transparent et bois aux couleurs acides. Espace à la fois familier parce qu’il suggère une maison et futuriste parce qu’il dessine comme une plateforme sur orbite. Un espace à la Moebius au fond, ludique et bizarre à la fois. A l’intérieur, des trappes d’abord données comme aveugles s’ouvriront et se refermeront

Des textes de Michaux, Clown est l'un des plus souvent repris dans les manuels scolaires et les florilèges. Sa présence dans l'auto-anthologie des pages choisies de L'Espace du dedans pointe son importance . Qu'il se double d'un pendant pictural -une gouache contemporaine de son écriture (1939)- le désigne tout autant à l'attention. Il s'agit d'un texte central. A ce titre, il ne faut pas craindre d'y revenir, d'en creuser le sens, d'en dévoiler les richesses. Sa logique est nette, linéaire, dynamique

les arbustes et les buissons en formes géométriques ou animales. Il y a des haies de charmes. Dans les jardins à la française on voie des bassins, fontaines, canaux et petits ruisseaux. L’eau devient une sorte de miroir, les choses s’y reflètent dedans. Il peut y avoir des jeux d’eau. Exemple : Les jardins de la Villa d’Este à Tivoli en Italie, les jardins de Vaux-le Vicomte en Seine et Marne, Les jardins de Valmer en Indre et Loire, Les jardins de Saint Cloud en Haute-Seine. A la fin du 18° siècle

un espace environnant, etc... Ces éléments contribuent à expliquer, décrire, raconter, fixer, commémorer l'oeuvre. Ils facilitent les identifications. Le cadre n'est ni intérieur, ni extérieur. D'une part il la rassure, il l'enferme dans une structure aussi stricte que possible (stricture), il contribue à l'effet de beauté; et d'autre part, il introduit dans l'oeuvre un élément extérieur, étranger. L'argument des deux-souliers démontre qu'en peinture, le dehors et le dedans sont

connotation. Qq chose de psychologiqueIl existe une tension dans seul au monde car le monde est tjrs habité, pas seulement un espace gigantesque, tjrs l’expression d’une présence humaine. Paradoxal de se dire seul au monde. Est-ce que la solitude ne supposerait pas une présence et ne serait donc pas une solitude ? 1/ On ne peut pas imaginer un monde avec une seule personne dedans. Le monde une planète, un ensemble de lieu, mais ce qui domine c’est la dimension habitée du monde, sa démographie, sa part