L Essentiel Dans L Etranger De Camus

la mimesis, autrement dit, à saper les fondements de l’orthodoxie esthétique, d’après laquelle l’imitation – c‘est à dire l’habileté à reproduire avec une parfaite fidélité les objets naturels tels qu’ils s’offrent à nous – constituerait le but essentiel de l’art. Depuis l’antiquité jusqu’au dix-neuvième siècle, ce dogme réaliste régnera sur l’histoire de l’art et suscitera d’ardents zélateurs, tel Ingres qui n’hésitera pas à déclarer : « L’art n’est jamais à un si haut degré de perfection que lorsqu’il

principal et desservis par des voies secondaires et des axes piétonniers. Les matériaux : pénurie de charbon et de bois alors utilisation ciment et béton. Des principes constructifs “lourds“ en béton ou en pierre pour la France alors que les principes étrangers utilisent des procédés plus léger (ex USA : bois ..). Favoriser la préfabrication, modèle américain : 4 morceaux préfabriqués et 1h de montage. ex : Maison JEEP qui met en oeuvre des portiques en béton armée et dalles de béton dans cannelures des

trois femmes, reconnues par leur victime, ont été placées en détention préventive. Elles encourent sept ans d’emprisonnement et 100.000 euros d’amende. La polémique Mauriac/Camus La polémique Mauriac/Camus va naître au sortir de la libération, de septembre 1944 à janvier 1945. Camus a 31 ans, est le rédacteur en chef du journal Combat, issu de la clandestinité. Mauriac en a 59, écrit dans Le Figaro et a publié clandestinement aux Editions de Minuit pendant l'occupation. Les

poétique Conclusion : Représentation allégorique de la muse : Œuvre d’art Le Mal La misère de la condition humaine Le vulgaire est une source d’inspiration qui amène à sa transcendance Aussi défigurée qu’elle soit la muse est ramenée à sa fonction essentielle = rendre possible le chant poétique Représentation idéal de la Vénus de Botticell Remords Posthume Problématique : Pourquoi peut-on parler d’une forme poétique transgressive (=moderne) pour évoquer

ils sont la plupart du temps les étrangers de l’histoire et ils sont les forces perturbatrices. L’étranger représente le voyage, le risque, l’absence d’origine, etc. La présence de l’étranger solidifie les liens qui unissent le groupe de référence. La littérature du terroir Le Survenant de Germaine Guèvremont (Survol de l’œuvre) Roman qui repose entièrement sur l’étranger Le Survenant (nom) Opposition entre les sédentaires et l’étranger Les étrangers sont Venant, Z’Yeux-Rond et l’Acayenne

139, 1670 : “quand je m’y suis mis quelquefois à considerer les diverses agitations des hommes … Car il est malheureux tout roi qu’il est si il y pense.” 2. Voltaire, Candide, Chapitre 30 : Conclusion : « Ayant dit ces mots, il fit entrer les étrangers dans sa maison … - Cela est bien dit, répondit Candide, mais il faut cultiver notre jardin. » 3. Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses, Lettre 48, 1782. 4. Alain, Propos sur le Bonheur, “L’Eloquence des passions” 1913 : « L’éloquence des

parle de contre-rejet. Ex : Les mouches viennent, vont, reviennent ; les oiseaux Jettent leur petite ombre errante sur les eaux. Les échos sonores et sémantiques L’assonance : répétition d’une même voyelle. Ex : Je fais souvent ce rêve étrange et pénétrant. [a] renforce le caractère étonnant du rêve. L’allitération : répétition de consonne (la même consonne ou consonne voisine). Ex : Il est des parfums frais comme des chairs d’enfant Correspondance entre les parfums et la chair de l’enfant

vaudeville/mélodrame = pas plus de 3 actes (jusqu'en 1850), en général 1 acte. Eugène Labiche consacre le vaudeville, second empire, et en fait un genre important, 5 actes. vaudeville et mélodrames écrits en prose et non en vers, ce qui serait essentiel pour comprendre la manière dont se déploie le répertoire au XIX. Des règles qui ont largement cours jusqu'aux années 1860. (Géographie : rive droite, sur les boulevards. Seulement Odéon sur rive gauche. Quartier très résidentiel réservé largement

campagne. Le seul élément de décor est un arbre dénudé. La question des relations intersubjectives est un élément essentiel de la pièce de Beckett, en effet, les personnages semblent agir de manière puérile du fait qu’ils paraissent ne pas s’écouter, ni même s’entendre mais pourtant ils restent ensemble et ne peuvent se séparer, ils donnent l’impression d’être liés l’un à l’autre. Cet étrange comportement absurde et excentrique des personnages ressemble à ce qu’on appelle l’amitié. L’amitié est, selon

souriante...). Les cheveux (châtains, roux, ondulés, dorés, fauve, lisses, crépus, touffus...). Le front (étroit, large, bombé, aplati...). Les yeux (flamboyants, enfoncés, vifs, étincelants, cernés, tombants, larmoyants...). Le nez (retroussé, camus, en bec d'aigle, crochu...). La bouche (mince, charnue, épaisse, souriante, entrouverte...). Les joues (pommettes, creusées, joufflues...). Le menton (rond, carré, pointu...). 3. Les membres: Les épaules (larges, étroites, carrées...). Les