L Homme Un Monstre Incompréhensible

surdimensionnée. Les anaphores mettent l'accent sur des éléments répétés. Une autre caractéristique de l'écriture épique est la schématisation et la simplification des situations et des personnages, souvent stéréotypés : le héros invincible qui combat un monstre, par exemple. Initialement associé à la poésie, le registe épique figure aussi dans le roman et au théâtre. Le registre comique On parle de registre comique lorsque quelque chose provoque le rire, qu'il s'agisse d'une situation, d'un mot

semble elle aussi souffrir (« elle versa des larmes ») chaque fois que séparée de son Chevalier. C’est ce qui la rend d’autant plus incompréhensible et donc, fascinante. Manon est dotée d’une complexité psychologique qu’on ne retrouve pas chez le Chevalier fait d’un seul bloc d’amour. Manon semble balancer entre son attrait pour l’argent et sa tendresse pour le jeune homme. De même, sa beauté qui semble refléter une noblesse sans pareille est contrebalancée par le thème sans cesse récurant de la prostitution :

des impasses, des « contrariétés ». Ainsi éloigné aussi bien physiquement, qu'intellectuellement et moralement des extrêmes, l'homme apparaît bien comme un milieu, pas le juste milieu, mais un entre-deux indéfinissable. L'homme est « un monstre incompréhensible », comme le dirait Pascal. L'ennui De quelque côté qu'on la considère, la condition humaine n'a rien de réconfortant. Chez Pascal le mot « ennui » garde l'expressivité de son éthymologie latine « in odio esse », être odieux. C'est un

considérable ; c'est sa mort qui est cause et non pas occasion du délire de Caligula. À l'instar de Suétone, Camus donna aussi beaucoup de place à l'érotisme délirant de Caligula. Les tirades de cet homme dévasté par une émotion intime et condamné par elle à vivre selon l'absolu de son individualité, de ce monstre qui avait trop aimé, ont quelque chose d'un lyrisme brutal et désespéré qui souligne la parenté profonde entre lui et le jeune Scipion. Une deuxième version, où la pièce, encore romantique et

caricatural. Insistance sur les défauts d’un être, d’une situation Répétitions, gradations Hyperboles Grossir les traits Antithèses Souligner les contrastes et les oppositions Portrait imagé Se moquer par des « piques » Exemple : « Je vis un petit homme si fier, il prit une prise de tabac avec tant de hauteur, il se moucha si impitoyablement, il cracha avec tant de flegme, il caresse ses chiens d’une manière si offensante pour les hommes, que je ne pouvais me lasser de l’admirer. », Montesquieu 9

Elle peut être très violente envers les plus jeunes. Quand elle parle toute seule, ce sont des bribes de conversations de sa mère qu’elle reproduit. Si on s’adresse à elle, la réponse peut être adaptée mais parfois elle ne dit rien ou cela est incompréhensible. Elle emploie le « je » et fait des phrases construites. Dans cette courte présentation d’Aicha et de ses modalités d’être au monde il est évident que sa pathologie est complexe. Mais dés le début de la réunion institutionnelle, avant que

|Souligner les contrastes et les oppositions | |Portrait imagé |Se moquer par des « piques » | Exemple : « Je vis un petit homme si fier, il prit une prise de tabac avec tant de hauteur, il se moucha si impitoyablement, il cracha avec tant de flegme, il caresse ses chiens d’une manière si offensante pour les hommes, que je ne pouvais me lasser de l’admirer. », Montesquieu

LE ROLE DU PROCUREUR Mesdames et messieurs les jurés, nous sommes ici au tribunal de Saint-Omer, le 2 juillet 2004 pour juger l’affaire où Thierry Delay, Myriam Badaoui, sont accusés d’abus sexuels sur mineurs. Thierry Delay est un homme alcoolique, coléreux, qui frappe ses enfants, ses actes ont d’ailleurs poussé les assistantes sociales à mettre son fils ainé en maison d’accueil. Quand à Myriam Badaoui, on la dit immature, soumise aux hommes et certaines assistances sociales la voient comme une

une   bêtise,   ou   pire,   nous   perdre   dans   la   foret.   Maman   me   racontait   souvent  des  histoires  sur  les  ogres  et  les  monstres  qui  y  habitaient.  Mais  peu  importe,  j’etais   un  homme  maintenant  non  ?  Papa  était  toujours  là  pour  me  le  répéter.  Je  la  suivrais  partout   cette  fille.  Elle  pouvait  me  mener

collective qui s'empare des personnages est comparable à ces  phénomènes  de  foule décrits par Ionesco dans sa préface à  Rhinocéros ​ de  1960. ​ Les réactions  similaires  des  personnages construisent l'image d'une foule qui agit  comme un seul homme.  On  pourrait  lire  dans ce phénomène la première victoire des rhinocéros ; l'individu semble disparaître derrière le collectif,  attitude propice à la contagion rhinocé​ rique.  ●   ● Représentation  de la force brute et sauvage incarnée par le rhinocéros