L Ironie Chez Proust

que l'ennui menaçait devait se heurter, de plus, à l'hostilité jalouse de sa belle-mère. À la fin de septembre, pourtant, un événement vint rompre la monotonie de son existence : les deux époux furent invités à un bal au château de la Vaubyessard, chez le marquis d'Andervilliers. Emma, émerveillée, découvrit alors furtivement un autre monde fait de luxe et de bonheur, ce monde enchanté auquel elle avait tant rêvé, existait. Cela précisait des aspirations et des regrets, jusque-là assez vagues, lui

qui le porte : chez Rabelais : Touquedillon - Badiguoincier - Picrochole, Panurge, Epistémon (penser à l'étymologie) Balzac : Lucien de Rubempré - Eugène de Rastignac - Gobseck (un usurier avide) - Vautrin (un ancien bagnard) Dumas : Grimaud, Planchet, Bazin, Mousqueton (les valets des mousquetaires) Hugo : Javert (inspecteur de police) - Phébus (capitaine de cavalerie) Zola : Lisa Quenu (charcutière) - Goujet (ouvrier forgeron) - Saccard (banquier) Proust : Elstir (peintre)

et la jeune femme que l'ennui menace doit se heurter, de plus, à l'hostilité jalouse de sa belle-mère. À la fin de septembre, pourtant, un événement vient rompre la monotonie de son existence : les deux époux sont invités à un bal à la Vaubyessard, chez le Marquis d'Andervilliers. Chapitre 8 / Le séjour au château de la Vaubyessard Description du château ; dîner, bal, souper. Emma, émerveillée, découvre un autre monde. Le retour à Tostes est silencieux et morose. Dès le lendemain la jeune femme

scandale : splendide, elle apparaît démodée; anarchique, elle est asociale; particulière par rapport au temps ou aux hommes, de n'importe quelle manière elle est solitude. Tout le xix siècle a vu progresser ce phénomène dramatique de concrétion. Chez Chateaubriand, ce n'est encore qu'un faible dépôt, le poids léger d'une euphorie du langage, une sorte de narcissisme où l'écriture se sépare à peine de sa fonction instrumentale et ne fait que se regarder elle-même. Flaubert - pour ne marquer ici

que l'ennui menaçait devait se heurter, de plus, à l'hostilité jalouse de sa belle-mère. À la fin de septembre, pourtant, un événement vint rompre la monotonie de son existence : les deux époux furent invités à un bal au château de la Vaubyessard, chez le marquis d'Andervilliers. Emma, émerveillée, découvrit alors furtivement un autre monde fait de luxe et de bonheur, ce monde enchanté auquel elle avait tant rêvé, existait. Cela précisait des aspirations et des regrets, jusque-là assez vagues, lui

La jeune femme que lennui menaait devait se heurter, de plus, lhostilit jalouse de sa belle-mre. la fin de septembre, pourtant, un vnement vint rompre la monotonie de son existence les deux poux furent invits un bal au chteau de la Vaubyessard, chez le marquis dAndervilliers. Emma, merveille, dcouvrit alors furtivement un autre monde fait de luxe et de bonheur, ce monde enchant auquel elle avait tant rv, existait. Cela prcisait des aspirations et des regrets, jusque-l assez vagues, lui donnant

république romaine et française. Idée qu’il y a eu un changement esthétique en peinture, et que ça prend un changement esthétique en littérature aussi. Emprunt d’un mot qui appartient au domaine militaire dans le domaine littérature. Même phénomène chez Hugo. Définition d’avant-garde : déplaire à ses contemporains pour rester dans la postérité. Terme dont l’origine est militaire. Stendhal ne condamne pas Racine et Shakespeare, mais ses contemporains qui imitent les anciens. Stendhal insiste

style de un écrivain. Ce type de phrase ralentit ce type de texte. 4.La Période: Phrase très longue comprenant de plusieurs propositions. On la trouve principalement dans les textes argumentatifs ou dans le style de certains écrivains, tels que Proust. -Rythme Binaire: Si les phrases sont divisées en deux parties (impression de symétrie) -Rythme ternaire: La phrase est divisée en trois parties -Rythme énumératif: Si l´énumeration des nom le fait produit une idée d´abondance et intention didactique

le seul lâche sur la Terre ? Pensais-je. Et avec quel effroi ! » Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, de Stendhal, se montre aussi peu héroïque quand il se retrouve sur le champ de bataille de Waterloo. Le narrateur évoque, non sans ironie, son innocence et sa maladresse d'observateur, plus que d'acteur d'ailleurs, qui ne comprend rien à ce qu'il se passe : « Ah ! m'y voilà donc enfin au feu ! se dit-il. J'ai vu le feu ! se répétait-il avec satisfaction. Me voici un vrai militaire.

par cette relation, de toute évidence désirante, de l’autre (peinture) à l’intérieur du même (écriture). I. Stendhal et le rapport à la peinture 1. Le fantasme pictural Dès le début et toujours, la vue dépasse en importance, chez Stendhal, toute autre forme de perception du monde sensible et toute autre forme de sensibilité. L’image est donc centrale et la peinture s’inscrit dans un souci du visible, du figurable, dans un souci d’arriver à toucher, par la perspective présente