L Ironie Et L Humour Dans Candide De Voltaire

introduire un texte ou une question à débattre. Cf. la notion anglaise ou américaine d’opening joke (la petite plaisanterie qui ouvre l’exposé ou le débat). La citation suscite l’intérêt du lecteur ou de l’auditeur par son originalité, sa pertinence, son humour (voire, à l’oral, par sa cocasserie). Elle doit aussi susciter la réflexion. 2 © Groupe Eyrolles INTRODUCTION Comment choisir une citation ? Le choix s’effectue en fonction des objectifs ci-dessus. En principe, l’extrait est choisi pour

souvenirs, des objets, des personnes, des animaux aimés, de tout ce qu’il restait auprès de ses descendants. Vanité de toute chose devant le temps qui passe. Passage destructeur des années; temps qui détruit tout. A mettre en corrélation avec Ironie : c’est le petit fils Fabrizietto qui va commémorer la chute du Royaume des deux Siciles pour rendre hommage à Garibaldi : le déclin de la noblesse. La dernière scène est celle de la disparition d’un monde : le prince comme Bendico en est le

consciente ainsi que les séparations entre les différents domaines de l’art. centrisme) qui prévaut depuis l’Antiquité et donnent aux contemporains de l’âge baroque l’idée d’un monde instable. 3. La loi de l’attraction universelle de Newton (dont Voltaire traduit en français certains travaux) est un symbole du progrès des sciences de la nature, des pouvoirs de la raison humaine à l’époque des Lumières. 4. Le naturalisme de Zola voudrait être, en littérature, ce que Claude Bernard a présenté dans son

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano

responsabilité, l’utilité de l’exploit ? 22 Aventure idem 23 Amour amitié Relations entres les hommes 24 Transports urbains ? 25 Voir sujet 5 Voir sujet 5 Sujets BAC Thèmes Valeurs 1 cinéma ? 2 solidarité Solidarité, partage 3 humour Cultures et générations ? 4 Droits de l’homme Respects des droits de l’homme 5 Le courrier La communication sociale 6 Les femmes en politique Egalité sociale, droits des femmes, féminisme 7 Société de consommation et bonheur Conceptions

responsabilité, l’utilité de l’exploit ? 22 Aventure idem 23 Amour amitié Relations entres les hommes 24 Transports urbains ? 25 Voir sujet 5 Voir sujet 5 Sujets BAC Thèmes Valeurs 1 cinéma ? 2 solidarité Solidarité, partage 3 humour Cultures et générations ? 4 Droits de l’homme Respects des droits de l’homme 5 Le courrier La communication sociale 6 Les femmes en politique Egalité sociale, droits des femmes, féminisme 7 Société de consommation et bonheur Conceptions

fils, mais aussi ceux de Pyrrhus, d�Hermione et d�Oreste. Du balancement de ses h�sitations naissent toutes les p�rip�ties de la pi�ce. Il n�y a rien dans tout cela qui sente l�artifice�: on a l�impression que rien ne pouvait se passer autrement. Si Voltaire critiqua Ie manque d'unit� de l'action, il avoua n�anmoins son admiration en termes �logieux : �Il y a manifestement deux intrigues dans ��Andromaque�� de Racine, celle d'Hermione aim�e d'Oreste et d�daign�e de Pyrrhus, celle d'Andromaque qui voudrait

chaises, preuves irrécusables de l'absence. Les deux vieillards eux-mêmes sont, dès le lever du rideau, dans la demi-obscurité de leur irrémédiable effacement, et les bruits de foule précédant le baisser de rideau renvoient les spectateurs, non sans ironie, à leur propre éphémère réalité. L'orateur muet est le sémaphore détraqué de ce message par nature incommunicable, le symbole grotesque de cette esthétique du « fading» : « sa visibilité n'est qu'une convention arbitraire » (‘’Notes et contre-notes’’)

baguette » et « le gobelet »). Commençant par une apostrophe aux spectateurs (« Écoutez donc... »), la dernière réplique de Raoulet témoigne d’un enrichissement du ton : plus agressif qu’il ne l’a jusqu’ici été du côté de Raoulet, il s’empreint d’une ironie mordante à travers le rapprochement sémantique du patronyme de « Connart » et du grossier substantif homophone « connard », visant à tourner son interlocuteur en ridicule. L’allusion grivoise présente, via l’étymologie de « connard », dans : « les