L Objectivité De Zola

défend les misérables qui luttent pour leur affranchissement. Le roman avait à l’époque un succès formidable chez le grand public, les ouvriers se cotisaient pour l’acheter. Ce succès populaire contraste avec la tiédeur de la critique. Flaubert et Zola considéraient que l’écrivain n’avait pas le droit de donner libre cours à son imagination – le réalisme s’oppose au romantisme. Il y a beaucoup d’éléments du réalisme dans ce roman, mais c’est plutôt une sorte de réalisme balzacien - Balzac utilise

présentant des infos culturelles et littéraires puis se diversifia. Sous second empire réussit à contourner la censure / 1871 = prit position contre Commune de Paris. Lu par public de droite. Lors de l'affaire Dreyfus = donne la parole aux dreyfusards + E Zola. 1942 = disparition sous Vichy pr ne pas trahir ses convictions puis réapparition en 1944 = devient journal du Mouv Rép Pop (MRP), anti-com. Aujourd'hui = quotidien de centre-droit, proche de l'UMP. 1904 : création de l'Humanité par Jaurés (vocation

l'exception de deux nouvelles fantastiques parues en 1875 sous le pseudonyme de Joseph Prunier : La Main d'écorché et La Main, Guy respectera les conditions de Flaubert. Durant ces années, Maupassant est amené à fréquenter de grands écrivains tels que Zola, Goncourt, Source photo : maykan.wordpress.com Huysmans, etc. C'est au sein de ce groupe que parait, en 1880, la nouvelle Boule de Suif. Celle-ci rend Maupassant riche et célèbre. Dès lors, Guy de Maupassant abandonne son poste au Ministère

un statut analogique qui se manifeste dans la ressemblance perceptive globale avec l'objet représenté. A première vue, naïvement, la photo semble un message objectif, sans code. On peut croire qu'elle reproduit mécaniquement le réel, mais son objectivité est mythique, car l'image n'est pas neutre, elle est connotée (cf. Roland Barthes). De plus, il y a intervention des éléments techniques, du point de vue, du cadrage... Les couleurs elles-mêmes varient selon les systèmes, le noir et blanc transforme

eux toute la distance que donne l'ironie. On remarque qu'Émilie Renaud ressemble à Élisa et qu'elle a une façon d'aimer qui rappelle Eulalie. Elle est en même temps une création originale. Bref, l'auteur fit tous ses efforts pour parvenir à une objectivité de représentation, et c'est à peine maintenant s'il intervint en personne dans le récit. Il en avait fini avec les effusions, les bons ou mauvais sentiments, le pittoresque et la couleur locale, les déclarations de principes, les illustrations de

Dreyfus (1895-1906) est un point important dans la littérature  Alfred Dreyfus, un capitaine d’origine alsacienne et de confession juive est condamné en 1985 pour avoir livré des documents secrets à l’Allemagne (haïe par la France) : il est innocent  Zola révèle la vérité dans son article de presse « J’Accuse… » (1898) o Il fait naître la littérature engagée qui est un phénomène littéraire ou l’auteur s’engage à une opinion, soit politique, soit d’autres o (Vers la fin du XXe, il s’agit plutôt de la

sont-ils associés ? Pourquoi ? 7. Par quelle condition passe le rachat de la vie dissolue de Madame Bovary ? 8. Quels points communs et quelles différences constatez-vous entre la mort de Félicité et celle de Madame Bovary ? Texte 2 : Le Rêve, E. Zola A la fin du roman, Angélique réalise son rêve : épouser Félicien. Mais le jour de son mariage, la jeune fille est mourante… Et, d’une marche lente, entre la double haie des fidèles, Angélique et Félicien se dirigèrent vers la porte. Après le triomphe

lettre précédente, elle ouvre sur un échange futur. - La lettre ouverte C’est une lettre destinée à être publiée. Elle peut être adressée à une personne précise mais son intérêt est plus large (le 13 janvier 1898, dans le journal « l’Aurore », Zola adresse sa lettre « J’accuse » au Président de la République mais il dénonce à travers elle l’injustice dont est victime le capitaine Dreyfus) Le destinataire d’une lettre ouverte sert souvent de prétexte à prendre parti dans un débat ou une question

explicites de la voix du locuteur cité : sauf dans quelques cas très rares, un narrateur n’a pas à s’interroger ou à s’exclamer, et n’a de raison de changer de registre de langue que pour faire entendre la voix du personnage cité. Soit l’exemple de Zola « (récit) Levaque, délassé et excité d’avoir tapé sur sa femme, tâcha vainement d’entraîner Maheu chez Rasseneur. (discours indirect libre) Voyons, est-ce qu’une chope l’effrayait ? On ferait une partie de quilles, on flânerait un instant avec les

celle du lecteur, ou récepteur, et celle de l’auteur, ou émetteur. Baudelaire Chez Baudelaire, poète, l’acte créateur repose tout d’abord sur une capacité d’identification à l’autre. Il ne s’agit pas là, comme chez Jean-Jacques Rousseau ou Emile Zola, d’un état de fusion avec l’environnement, la masse générale qui nous entoure, mais d’une union d’individu à individu, visant à pénétrer la pensée d’autrui, ses idées, ses sentiments, ses émotions. Cette démarche d’identification, qui est donc à