L Or Cendrars

au musée Guimet et à l'École du Louvre, rencontra des peintres : Ensor, Léger, Derain, Picasso, Chagall, Dufy, Gromaire, Vlaminck, Ensor, et des écrivains : Max Jacob, Paul Morand, André Salmon, François Mauriac, Marcel Arland, Paul Éluard, Blaise Cendrars, Raymond Radiguet, Jean Cocteau, Louis Aragon, Tristan Tzara, Pierre Reverdy, André Suarès et Guy Suarès. Sa boulimie de lecture fit de lui un bibliophile averti : il se livra alors à des activités de «chineur» pour le compte de René-Louis Doyon

Difficulté d’être jeune aujourd’hui 12 Expliquons-nous, poème, Néruda Guernica, tableau, Picasso Dénonciation de la guerre et des destructions qu’elle engendre Violences et tortures en temps de guerre, respect des droits de l’homme 13 L’Or, roman, Cendrars Opposition entre la vie difficile et inutile de l’aventurier et le bonheur d’être chez soi ? 14 Nécropolis, roman, Liebermann La ville, bruyante, sale, miséreuse facilite le crime Citoyenneté 15 L’Odeur des pommes, récit, Delerm La Salle

Difficulté d’être jeune aujourd’hui 12 Expliquons-nous, poème, Néruda Guernica, tableau, Picasso Dénonciation de la guerre et des destructions qu’elle engendre Violences et tortures en temps de guerre, respect des droits de l’homme 13 L’Or, roman, Cendrars Opposition entre la vie difficile et inutile de l’aventurier et le bonheur d’être chez soi ? 14 Nécropolis, roman, Liebermann La ville, bruyante, sale, miséreuse facilite le crime Citoyenneté 15 L’Odeur des pommes, récit, Delerm La Salle

d'exercice chaque fois qu'un corpus de trois ou quatre textes était à étudier, dans le cadre d'une question d'agrégation (cf. le thème de la misanthropie, de la comédie au XVIIIe siècle dans Le Bûcher d'Hercule; cf. Le roman du poète, (Joyce, Rilke, Cendrars), éd. Champion, 1996; cf. « Les semences du temps », Destin et tragédie, Didier érudition, 1998, où alternent des modèles d'inspiration esthétique et philosophique). On notera, dans le cas des études de Jean Rousset, que l'élaboration d'un modèle

Braque. Le nom vient d'un critique littéraire qui avait dit que les peintures de Picasso sont des cubes. L'idée c'est de reconstituer la réalité, le cube étant une forme parfaite. Le cubisme est introduit en littérature par Guillaume Apollinaire, Cendrars, Reverdy, Max Jacob, André Salmon. C’est Apollinaire qui par le texte Le peintres cubistes explique la peinture moderne. futurisme: Filippo Tommaso Marinetti (écrivain italien, l'initiateur du mouvement littéraire du futurisme) Influencé par les

cinématographique). Bref, le cinéma ne nous donne pas une image à laquelle il ajouterait du mouvement, il nous donne immédiatement une image-mouvement. Il nous donne bien une coupe, mais une coupe mobile, et non pas une coupe immobile + du mouvement abstrait. Or, ce qui est à nouveau très curieux, c'est que Bergson avait parfaitement découvert l'existence des coupes mobiles ou des images-mouvements. C'était avant L'évolution créatrice, et avant la naissance officielle du cinéma, c'était dans Matière et mémoire

impressionniste, c’est la révolution cubiste. Alfred Jarry, en 1896, fait sensation et scandale lors de la première d’ Ubu Roi . L’année 1913 est en cela emblématique : « La seule année 1913 voit la publication de La prose du transsibérien de Blaise Cendrars, (...) la création du Sacre du printemps de Stravinski et les premiers »tableaux métaphysiques« de Giorgio De Chirico. Picasso et Braque conçoivent le cubisme analytique et Wassily Kandinsky peint ses premières grandes abstractions. Einstein dévoile

Pratique et théorie », p. 378. 68 Ibid., p. 281. 69 « On the whole it can be said that the modem African artists who gave expression to the new ideas and the new life that were sweeping across Africa were not the sons of traditional carvers or brass casters. ». Ulli Beier, Contemporary Art in Africa, New York, Frederick A. Praeger Inc. Publishers, 1968, p.15. 70 Abdou Sylla, « Pratique et théorie », p. 286. 32 y instaure d'abord la section Arts plastiques à la demande de

son nom, le « saisissant » seulement plus tard (page 170). (Ici, se place, d'ailleurs, une autre incohérence du récit puisque cet inconnu lui a donné, à défaut d'un inventaire et d'un stock de marchandises, un reliquat de caisse de trois cents francs. Or, au matin suivant, Robinson ayant fui, Bardamu déclare que ce qu'il regrette le plus, c'est la caisse (page 171), donnant à conclure que Robinson s'est emparé de nouveau de l'argent. Pourtant, quelques pages plus loin (page 176), on apprend que Bardamu

lecteur ces mots nous font éprouver des sensations/sentiments, éveillent notre imaginaire. Parfois, nous nous identifions aux héros que nous rencontrons. Nous ne sommes pourtant pas stupides. Nous savons qu’un roman, par exemple, est une œuvre de fiction or nous pouvons être ému par la destinée de Gervaise, vivre de grandes aventures avec D’Artagnan et ses amis mousquetaires, faire l’expérience de la solitude avec Robinson… 2. Pourquoi expliquer un texte ? Cet exercice est bien plus ambitieux qu’on