L Oralité Dans L Odyssée

relier au titre : le hêtre est un roi. 4 Ouverture musicale : comme dans un opéra bouffe ; origine du genre que Giono voulait adopter. Contient tous les motifs qui vont être développés plus tardivement. (brouillage des informations; énonciateur et oralité . A relier à l’épigraphe : c’est l’auteur qui réunit les indices : « arrangement des petites pièces musicales ». Compositeur-écrivain. Explication de l’épigraphe : sobriquet qui en écossais désigne la ville d’Edimbourg « la vieille enfumée »; la

l’invention de la conscience A) L’ignorance B) La faute C) La souffrance CONCLUSION 3 4 I) LA PAROLE POETIQUE Efforçons nous d’en dégager quelques caractéristiques. La parole poétique est d’abord une parole orale et théâtrale, qui gardera son oralité, même lorsque l’écriture viendra la fixer. Ce caractère oral n’est pas sans conséquences, on le sait. La première étant que celui qui parle sache parler et que de ce savoir dépend la réussite de sa parole et de ses contenus. Ce qui implique une certaine

des poèmes homériques.  Homère Iliade Paris, fils de Priam choisit Hélène mariée à Ménélas roi de Sparte. Pâris emmène sa conquête à Troie. Ménélas décide de réunir une coalition de rois grecs conduits par Agamemnon. Ulysse cheval de Troie. Odyssée. Retour de Troie jusqu’à son Ile Ithaque (une des îles Ioniennes/ Corfou)  Homère est un parfait inconnu. Longtemps, jusqu’au 17e siècle, la tradition disait qu’Homère était un très grand poète qui avait écrit de sa main l’ensemble des vers de L’Iliade

d’une logique de dépendance et d’extraversion. Et cela, en dépit du contre-exemple de l’histoire de Moussa, jeune villageois sélectionné pour un club français par un véritable marchand d’esclaves et dont l’instituteur, Ndétare, relate la tragique odyssée. D’autres aspects de cette extraversion sont évoqués par la narratrice à l’occasion de ses retours réguliers au pays, notamment le tourisme, dans une perspective proche de celle d’Aminata Zaaria, dans La Nuit est tombée sur Dakar (2004). Le roman

ou trop froid, ceux qui présentent des dermatoses psychosomatiques, ou encore plus simplement ceux qui, dans les ébats amoureux, sont hypersensibles à des attouchements de régions cutanées parfois fort éloignées des zones génitales… ont tous une oralité très forte. N’oublions pas en effet que cette première année de la vie est l’époque où le bébé est le plus sensibilisé à l’apport non seulement de nourriture mais aussi de toutes les caresses, baisers, «papouilles», «chatouilles», etc. dont est généreuse

aventures et des épreuves, le héros souvent positif se qualifie. Il en est ainsi pour les personnages de Jules Verne (voir Jean-Yves Tadié, Le Roman d’aventures, PUF) : l’aventurier est un globe-trotter et un héros. b) La traversée du monde est une odyssée morale et sociale. Du Picaro aux héros de Céline et de Joyce, le déplacement, l’errance, voire la perte dans un monde qui apparaît comme un labyrinthe, font éprouver au personnage une interrogation sur les valeurs et leur fragilité. c) L’affrontement

aventures et des épreuves, le héros souvent positif se qualifie. Il en est ainsi pour les personnages de Jules Verne (voir Jean-Yves Tadié, Le Roman d’aventures, PUF) : l’aventurier est un globe-trotter et un héros. b) La traversée du monde est une odyssée morale et sociale. Du Picaro aux héros de Céline et de Joyce, le déplacement, l’errance, voire la perte dans un monde qui apparaît comme un labyrinthe, font éprouver au personnage une interrogation sur les valeurs et leur fragilité. c) L’affrontement

donnaient au plus imagé. Mon style était là plutôt que dans le global ». 53 C’est ainsi que, comme nous l’avons montré, dans les différentes parties de ce travail, toutes les péripéties du voyage interne du personnage-féminin renvoient à une odyssée personnelle de la narratrice. L’espace du roman devient alors la métaphore de son espace interne . Paul Ricœur confirme cela en définissant la métaphore comme : « Le résultat d’un « voir comme » qui naît de la subjectivité de celui qui la construit