La Cantatrice Chauve Non Communication

déroule l’action n’est pas souvent cité avec précision par exemple dans En attendant Godot, on sait que l’action se déroule sur une route de campagne , sans plus de précision . Le temps aussi est tourné a l'absurde a l'image de la pièce La Cantatrice chauve de Ionesco, le pendule sonne un nombre improbables de fois et à des heures incohérentes . De plus le décor est fréquemment minimaliste il n'y a que tres peu d'accesoire contrairement au théatre classique avec généralement des décors très travaillés

qu’une convention est nécessaire (se vêtir avant de quitter la maison), on imagine l’absurdité de la situation si on en faisait fi. On peut également générer de l’absurde en poussant la logique à bout pour trouver ses failles et l’enliser dans le non-sens. Le personnage de Pôpa dans le téléroman québécois La Petite Vie, par exemple, devient absurde de par l’importance qu’il accorde à ses sacs d’ordures. Personne ne contredit le fait qu’il faille voir à l’entretien de nos maisons, mais pas à ce

l’égalité des êtres est impossible. C’est d’avantage à travers la création de ces duos de personnages que le conflit est clairement exprimé. Les quiproquos sont nombreux et les moments où une paire ne s’entend pas s’accumulent due au manque de communication ou parfois même au fait que deux parviennent à peine pas à se parler, à vivre ensembles. Alors que la pièce avance, la comédie grâce au conflit nous permet de comprendre le passé et les causes d’histoires plus pénibles ou personnelles. Ce qui semble

(chap. I.2 « Les Murs absurdes »). La répétition est aussi à l’œuvre dans les œuvres théâtrales des années 50 : dans En Attendant Godot, et dans certaines pièces de Ionesco où la pièce même est amenée à se recommencer à la fin : La Leçon, La Cantatrice chauve…, sorte de manège, d’enchaînement cyclique dont on ne sort jamais. L’absence de changement est la caractéristique de l’absurde. - Le sentiment de l’absurde On peut distinguer deux types de « personnages absurdes » : les personnages

Le comique de mots : La comédie met la langue française dans tous ses états, déformations, jargons en tous genres, prononciations qui sentent le villageois ou la précieuse ; les façons de parler outrées font toujours rire. Parfois c'est la communication elle-même qui ne se fait plus. Exemple : Bélise (à la bonne). — Veux-tu toute ta vie offenser la grammaire? Martine. — Qui parle d'offenser grand-mère ni grand-père? Molière, Les Femmes savantes, Acte II, scène 6, 1672. Les deux mots de prononciation

d’Eugène Ionesco, «l’homme comme perdu dans le monde, toutes ses actions devenant insensées, absurdes, inutiles ». Rendu célèbre par Eugène Ionesco (la Cantatrice chauve, 1951 ; Rhinocéros, 1959) et par Samuel Beckett (En attendant Godot, 1952), le théâtre de l’absurde tend à éliminer tout déterminisme logique, à nier le pouvoir de communication du langage pour le restreindre à une fonction purement ludique, et à réduire les personnages à des archétypes, égarés dans un monde anonyme et incompréhensible

de boulevard (Voir l'encadré ci-contre). Il rejeta d'emblée le réalisateur en faveur de l'absurde, démontrant l'incapacité des gens à communiquer entre eux et le non-sens de la vie. Il s'éloigna des formes dramatiques traditionnelles pour privilégier le dialogue, souvent incohérent, et les pièces en un seul acte. La cantatrice chauve fut présentée en 1950, alors qu'il travaillait pour des éditions juridiques. Ce récit humoristique et méprisant de la vie de deux familles bourgeoises surprit et affligea

l'héritier de JARRY & VITRAC. Mais la crise du langage révèle aussi la tragédie de la communication impossible & de la solitude absolue. Le nouveau théâtre ( Beckett, ionesco, adamov, audiberti, vauthier, genet ) brouille les genres : le tragique & le comique composent un mélange inédit. La désorganisation du langage se manifeste par: les incohérences logiques : le theatre moderne se moque du principe de non-contradiction : les distorsions du lexique & de la syntaxe : phrases fragmentées

dramaturge et des acteurs, la piéce peut beaucoup varier. Tout ce qui dans notre vie est réel comme le temps la parole, le lieu et l'espace sont transformé. Diderot dit "On se rend au spectacle avec la persuasion que c’est l’imitation d’un événement et non l’événement même qu’on y verra" Les conventions théâtrales partient intégrantes de l'illusion et de l'artifice. Le terme covention signifie: qu'un ou plusieurs éléments dramatiques parfaitement irréaliste et invraissemblable sont considérés par le

mieux - DERRECK: Vous ne trouvez pas que le théâtre absurde est dénué de sens? - KEVIN: Non car le théâtre absurde cherche à représenter la barbarie humaine suite à cette affreuse guerre. Nous sommes tous dans cet état d'esprit de non sens de l'existence de l'homme mais aussi les doutes religieux qui entourent notre époque comme dans "De quoi s'agit-il?" ou "La Méprise" de Jean Tardieu. Dans "La Cantatrice Chauve", Ionesco joue avec la double énonciation qui n'et qu'une illusion dans le théâtre classique