La Chambre Claire Roland Barthes

référentiel qui est assumé par son auteur (par contre le récit littéraire est accordé à un narrateur fictif). Le récit est donné par l’imaginaire qui prend distance avec la réalité ; tout devient possible (ce qu’appellent Genette la conscience possible et Barthes le monde possible). II.L’autobiographie fictive : Ce sous genre comporte une énonciation autobiographique sans la présence de l’identité de l’auteur et du héros-narrateur. L’autobiographie fictive se distingue conventionnellement par une préface

pour les orientations Est et Ouest afin de se protéger des surchauffes estivales. En particulier, les chambres orientées à l’Ouest devront impérativement être protégées du soleil du soir. - Transformer, diffuser la chaleur : Les teintes les plus aptes à convertir la lumière en chaleur et l’absorber sont sombres (idéalement noires) et celles plus aptes à réfléchir la lumière en chaleur sont claires (idéalement blanches). - Conserver la chaleur ou la fraicheur : De manière générale, l’énergie est

véritables lettres (en Portugal il existe toujours un courant qui croit que c’est un chef d’œuvre portugais) - la monodie pure est rare, on entend souvent la voix de l’autre ‘une voix en filigrane’ (une voix qui n’est pas tout à fait clair / filigrane = watermerk) 2) DUO-ÉPISTOLAIRE - 2 correspondants - exemple : BLZAC, Les mémoires de 2 jeunes mariés - assez rare 3) LA POLYPHONIE - plusieurs épistoliers - exemples : CHODERLOS DE LACLOS

son correspondant, compatriote directeur de cabinet qui a servi le même Chef d’état avant qu’il ne tombe en disgrâce. Il est allé se réfugier en France. Le paragraphe suivant tiré au dos de la quatrième page de couverture du roman donne une idée claire et concise du Pleurer-rire dans son ensemble : Œuvre forte et dense, complexe et lucide, Le pleurer-rire fonde son originalité sur sa structure polyphonique, son rythme varié et sa charge d'ironie et d'humour qui justifie son titre. Mêlant grâce

les plus courants et les usages abusifs, en insérant l’archétype dans l’ensemble de la théorie jungienne. Les « Définitions du mythe » d’André Siganos présentent le même intérêt de conjuguer un retour aux textes fondateurs et une prise de position claire. Après avoir évoqué les travaux de Lévi-Strauss, Dumézil, Cassirer ou Vernant, énuméré les définitions principales du mythe en citant Eliade, Jolles, Durand, Detienne, Eigeldinger, l’auteur explicite son choix de réserver le nom de « mythe » aux mythes

insiste également sur le fait qu'une telle traduction n'aurait pas été possible sans les voies que des poètes comme Mallarmé ou Saint John Perse ont ouvertes. L'intérêt de cette réflexion est de poser la question du statut du texte traduit : il est clair que l'original n'est jamais le seul modèle d'une traduction. Jauss l'a développé dans son ouvrage déjà cité : toute oeuvre littéraire n'est jamais totalement nouvelle ; elle est emplie de références implicites, et contient en elle-même la tradition

portrait moral, qui relève de sa vision esthétique encore plus que d'une vérité psychologique ou d'une vraisemblance socio-historique. A l'occasion de l'apparition de chaque artiste, le lecteur est l'objet d'une chimère, comme si la visualisation se fait claire et si la perception éclipsée: l'interprétation sur ce stade souffre d'un blocage. Toute la préparation qui précède l'entrée en jeu de Bergotte se convertit en un clin d'œil en déception. Mais c'est une déception première, parce que la déception ne

Paris, Fayard, 1990, 186 p. Roman. AYOUN, Monique. (Algérie). Le radeau du désir. Paris, Belfond, 1989. Roman. Roman d'amour au ton sensuel et décontracté. 26 Oeuvres: liste alphabétique AZIZ, Germaine. (Algérie). Les chambres closes. Paris, Stock, 1980. Roman. BACRI, Roland. (Algérie). Le petit poète. TRENO, R. (Préface). s. l. La Canardothèque, 1957, 140 p. Poésie. Sans lieu ni date. Opticon, suivi de Classiques transis. Paris, Julliard, 1964, 197 p. Poésie. Le personnage d'Opticon - paumé,

de plume, et écrire est donc pour moi un travail un peu pénible, bien que le résultat donne une impression de simplicité. J'essaie de dire les choses avec le moins de mots possible.2 En travaillant beaucoup son écriture l'écrivain essaie "de rendre clair ce qui, sinon, serait trop confus."3 Comme les personnages et les situations dans les romans de Modiano sont toujours flous, pour compenser le caractère vague des choses décrites, il se voit "obligé d'employer un style précis et plat"4, des phrases

parcs sont les lieux indispensables des romans de Marguerite Duras. La récurrence des mêmes lieux à travers les romans contribue à créer un univers propre à l‘auteur, mais aussi à interroger le lecteur sur la valeur et le pouvoir de tels lieux. il est clair en outre que ces lieux constituent ce que l’on pourrait appeler des espaces limites, c’est-à-dire des lieux frontières, qui séparent souvent deux mondes différents. En cela ces lieux participent à la construction du récit: ils structurent l’espace