La Confusion des sentiments

êtes trop fatigué pour manger. Faites un reflet de sentiment: Pierre vient d'apprendre une mauvaise nouvelle. Il vous dit l'air inquiet et triste: «Je n'ai pas faim?» Vous êtes inquiet à cause de cette nouvelle. Cadre d'écoute: 1. expérience 2. Comportements 3. Sentiments/émotions Émotion dominante: tristesse découragé упавший духом, décolère перестать сердиться, doute сомнение, se sent seul colère, agressivité, honte, confusion Phase de l'entrevue: 1. L'orientation: se connaître

façon intemporelle avec la nature et tout ce qui existe qui constitue la vertu suprême. Au contraire la morale peut se concevoir de façon uniquement pratique, indépendamment de toute contemplation et tend, chez Kant en particulier, à rejeter tout sentiment de joie comme opposé à la pureté morale. La connaissance éthique n'est pas qu'un savoir théorique et rationnel, c'est en même temps une intuition, c'est-à-dire ce qu'on peut appeler une expérience intimement vécue (non pas l'expérience sensible de

par la concession « quoique je ne le sois qu’à moitié » car la nuit de noces n’a pas eu lieu. Ainsi, le spectateur accède à un personnage souffrant de jalousie. De plus, le monologue remplit sa fonction introspective puisqu’il exprime la grande confusion du personnage. En effet, il fait le récit d’événements passés par les compléments circonstanciels de temps L.3-4 « après m’avoir refusé », « à l’instant qu’elle me donne » et « il riait en lisant » qui sont des souvenirs de son mariage. Il fait preuve

maîtresse" - "je" (V14) : locuteur : être de sensations -->poète b) Importance des sensations et des sentiments - Termes liés aux sensations "caresses" : tactile "parfum" : odorat "yeux" : vue - Correspondance tactile/olfactif (V14) - Champs lexicaux de l'"amour", de l"érotisme" - Périphrases hyperboliques (V1) c) L'accord avec l'univers - "balcon" : lieu intérieur / extérieur --> lien sentiment / sensations ? "soleils" (V 11-15-28) : vision cosmique. Assonance en "au" "mers" : vasteté du

"je" (V14) : locuteur : être de sensations -->poète b) Importance des sensations et des sentiments - Termes liés aux sensations "caresses" : tactile "parfum" : odorat "yeux" : vue - Correspondance tactile/olfactif (V14) - Champs lexicaux de l'"amour", de l"érotisme" - Périphrases hyperboliques (V1) c) L'accord avec l'univers - "balcon" : lieu intèrieur / extèrieur --> lien sentiment / sensations ? "soleils" (V 11-15-28) : vision cosmique. Assonance en "au" "mers" : vasteté

la multiplicité des rituels religieux. Plusieurs choses mettent en avant le fait de l’incompréhension, la confusion, l’incertitude. Tout d’abord parce que les rîtes touchent plusieurs domaines (langue, posture, nourriture,…). Cela permet d’exagérer un peu le tout pour bien faire passer le message, c’est donc une forme d’hyperbole. Ensuite on trouve un CL de l’incompréhension, la confusion, l’incertitude. Tout ces rîtes différents sème donc l’embarras dans les pensées de cet homme, c’est en effet

la nation qui promouvait une politique nataliste11. En permettant aux femmes de tenir des rôles sociaux jusque-là considérés comme exclusivement masculins, le féminisme conduirait également pour les antiféministes à une indifférenciation ou une confusion des sexes. La masculinisation des femmes ferait ainsi courir un risque aux relations de séduction entre hommes et femmes. L'apparition des premières étudiantes à la fin du xixe siècle a donné naissance au qualificatif péjoratif de « cervelines »

son état pathologique. Il n'attribue plus la dégradation de son état psychologique à sa surcharge de travail mais à l’arrêt de son fils par les services de police pour détention de Haschisch il y'a un an. Cet événement à déclenché chez Mr A le sentiment d'avoir échoué dans son rôle de père et d'avoir atteint un niveau d'incompétence non seulement sur le plan professionnel, mais également dans sa vie de famille. Suite à cet entretien le psychiatre, propose à Mr A une hospitalisation d'environ

à ses sentiments. Durant toute la scène du balcon les personnages, et en particulier Cyrano, sont submergés par leurs émotions ; plusieurs arguments nous permettent de confirmer ceci. D’une part, la ponctuation très riche en point de suspension trahit le trouble et l’émotion que ressent Cyrano face à Roxane. Au début de la scène il cherche ses mots, hésite, c’est «Si nouveau… mais oui… d’être sincère. » puis au fur et à mesure de la conversation il est peu à peu gagné par ses sentiments et sa

naturel est au service de l'illusion théâtrale. En effet, le jeu des acteurs, lorsqu'il annule la distance entre le personnage et la personne, peut servir l'illusion. Il y a alors une confusion entre lieu de la représentation et réalité. Cette perte de repère, pour le spectateur, génère l'illusion. Ainsi, il y a confusion entre le personnage et la personne. En effet, les acteurs jouent « avec naturel » en se servant de leur expérience émotionnelle pour jouer. Ils s'inspirent donc directement du vécu