La Description Balzacienne

ENJEUX + BUT DU ROMAN L'enjeu du texte Il représente l'archétype de la méthode balzacienne dans la description. On examinera de quelle façon il impose par la force de caractérisations multiples la présence d'un ameublement qui implique un style de vie, un mode de pensée, une sensibilité et une façon d'être. Il contient et résume toute la relation du narrateur avec le monde des objets. Balzac est le maître de la description, il est capable de décrire les détails les plus précis d’une personne ou d’un

gothique et du roman policier, Ferragus s’ouvre sur une description du Paris de la Restauration, qui fournit le cadre d’une double intrigue, amoureuse et financière. Ville de tous les contrastes, suscitant à la fois crainte et admiration, la ville fait l’objet d’une description réaliste mais que les accents lyriques du narrateur élèvent au statut de mythe.   I. Les mystères de Paris : incipit et suspens  1. Une position stratégique
Cette description constitue l’incipit du roman, ce qui donne à la ville

faire réapparaître certains de ses personnages dans de différents romans. Ce procédé lui permet de « relier ses compositions l’une à l’autre, de manière à coordonner une histoire complète ». 11 Désormais, on peut vraiment parler d’un monde balzacien. 1.3 L’œuvre choisie Voici le résumé de Le Père Goriot (1835) Un soir de 1833, au moment où il allait commencer Le Père Goriot, Balzac se précipita chez sa sœur, Laure de Surville, et s’écria : « J’ai trouvé une idée merveilleuse. Je serai

subtil de changement de point de vue permet, tout en épousant parfois le regard romantique de Madame Bovary, de s'en détacher et ainsi de créer ce fameux effet d'ironie flaubertienne. Analyse : C’est un roman réalise. Le lecteur y retrouve le motif balzacien de la vie de province et des études de mœurs. Le milieu, les conditions sociales et psychologiques sont présentées avec précision par l’auteur. Le livre est en quelque sorte une chronique et une peinture de son temps : les nobles, les notables, les

sobriété des faits et gestes plutôt que l’explication psychologique, car « la psychologie doit être cachée dans le livre comme elle est cachée en réalité sous les faits dans l’existence ». Cette sobriété s’applique aussi aux descriptions, rompant ainsi fortement avec l’écriture balzacienne. Ce goût pour la densité conduit d’ailleurs Maupassant à privilégier l’art de la nouvelle : il en écrit plus de trois cents et seulement cinq romans, en une décennie il est vrai. Enfin Maupassant rendant hommage à

s’évanouit dans la neige et est sauvé par une femme qui le recueille chez elle. Durant 6 mois il reste entre la vie et la mort puis est admis à l’hôpital d’Heilsberg où un chirurgien s’intéresse à son cas et établit l’endroit où il avait été trouvé, sa description,… . La guerre le chasse de cette ville et il erre jusqu’à se faire enfermer comme fou à Stuttgart où il resta 2 ans. Il renonce à raconter qu’il était le Colonel Chabert et son histoire pour rejoindre Paris. Il se rend chez Maitre Derville afin

peinture réaliste de la société moderne et une tentative de saisir la diversité de l’espèce humaine : se voulant « le secrétaire de la réalité », l'auteur répertorie les différents groupes sociaux et les étudie à la manière d'un scientifique. Le roman balzacien, qu'il soit adoré ou critiqué, demeure aujourd'hui incontournable ; certains personnages de La comédie humaine comme le père Goriot, Rastignac ou César Birotteau sont devenus de véritables légendes littéraires. Le réalisme dans le récit du XIXème

visionnaire, un observateur impartial de son époque. On découvre cet aspect notamment grâce aux descriptions qui parsèment ses nombreux romans, réunis dans La Comédie Humaine. Bien que de nombreux critiques considèrent ces descriptions comme utiles et bien amenées, d’autres comme André Breton ne partage pas cet avis. Il l’explique d’ailleurs très clairement dans son Manifeste du réalisme : « Et les descriptions ! Rien n’est comparable au néant de celles-ci. Ce n’est que superposition d’images de catalogues

affirme la supériorité de la raison poétique dans la quête de la vérité, qui n'est pas seulement représentation du monde, mais altération telle qu'elle rend le vrai visage, en préférant ainsi l'image poétique telle que l'entend Reverdy à la description: " l'image est une création pure de l'esprit. Elle ne peut naître d'une comparaison mais du rapprochement de deux réalités plus ou moins éloignées. Plus les rapports des deux réalités rapprochées seront lointains et justes, plus l'image sera forte

Germinie Lacerteux, Thérèse Raquin… Ils renvoient naturellement au personnage central, à l’héroïne du roman. […] Le second titre ou sous-titre Mœurs de province, souvent laissé de côté par les éditeurs, critiques et lecteurs a des résonances balzaciennes et tend à orienter la lecture. […] LA PUBLICATION Et LE PROCÈS Malgré ses réticences et ses hésitations, Flaubert confie la publication de son roman à La Revue de Paris, par l’intermédiaire de Maxime Du Camp. […] Ces craintes sont