La Description Balzacienne

l'indifférence. Situation finale Elle finit sa vie, veuve, dans la lésine et la charité. III/ Personnages principaux Grandet C'est un viellard, avare et rapace autant qu'un être humain peut l'être; il est le père d'Eugénie. Comme tous les personnages Balzaciens, il doit sa passion à son tempérament et son hérédité, mais elle est renforcée par son milieu: la servilité interessée de ses relations, la soumission de ses proches. Eugénie Elle est une jeune fille de vingt-deux ans, «belle sans être jolie»

de connotation au dénoté primitif; le sens peut jouer et circuler sans fin. Pourtant, Barthes s'attache à décrire la manière dont les signi fiésinaugurent ce jeu et vont le clore en un texte qu'on choisit de consi dérer, pour les besoins de la description, comme achevé à la dernière ligne. Il décrit l'espace du texte-occurrence comme celui d'une partition musicale où sur cinq portées, selon cinq codes, se fait entendre la polyphonie des voix. Le code herméneutique et le code proaïrétique forment

lui livrera, pense-t-il, le secret de la peinture ; à sa suite, le lecteur se trouve entraîné dans cette quête. – Le choix de ce point de vue de peintre présente également un intérêt d’ordre esthétique : il permet d’introduire dans le récit des descriptions « picturales ». Ainsi, Frenhofer vu par Poussin devient « une toile de Rembrandt […] marchant sans cadre » ; la découverte de l’atelier de Porbus donne lieu à une composition pittoresque, par des notations de couleur, de lumière, de perspective

donc les principes fondateurs du roman balzacien, à commencer par l’intrigue traditionnelle. L’action est souvent limitée à des événements apparemment sans importance, et la temporalité est généralement disloquée, sans souci d’un ordre chronologique. Le personnage est dénué de toute apparence physique, de toute consistance psychologique. Il arrive même qu’il n’ait plus qu’une initiale pour patronyme. L’illusion de réalité sur laquelle se fonde la description est elle aussi critiquée. Les genres du

personnages sont récurrents dans toute la Comédie Humaine. Partie 1 : la pension Cette pension s’ouvre par l’intermédiaire d’un chat, c’est une sorte de regard extérieur à la société humaine, qui voit les choses telles qu’elles sont, avec une description assez réaliste. Ce chat anime le mobilier, l’intérieur. Rien ne manque, les vêtements, les meubles… On pourrait reconstituer tout le plan de la pension Vauquer. Mais ce n’est pas un lieu anodin : l’argent y est primordial. Pension bourgeoise :

jeune homme d'en réchapper. Mais Raphaël la rattrape, l’étreint et meurt sur son sein. Intérêt documentaire Balzac voulut peindre «le fantastique de son époque» dans des tableaux d’une authentique véracité. Ce paradoxe se manifeste dans les descriptions de : * la ville ; * la campagne ; * la société, où apparaissent deux microcosmes opposés en apparence : le monde de l’orgie (l’évocation colorée d’une civilisation éperdue de jouissances effrénées dans le dévergondage des passions

de Minuit et que certains d'entre eux n'aient pas rechigné à être étudiés sous cette bannière. Mais leurs œuvres sont en réalité fort différentes et ont évolué diversement. Pour l'essentiel, les « Nouveaux Romanciers » contestent le roman de type balzacien : ils sont en cela influencés par certains romanciers étrangers (Kafka, Virginia Woolf), mais l'influence de Stendhal et de Flaubert est aussi notable, ainsi que celle de L'Étranger d'Albert Camus ou de La Nausée de Jean-Paul Sartre. 2 I-

pour autant un manifeste d'école. Ils prônent notamment l'abandon des éléments traditionnels de l'écriture romanesque, qu'il s'agisse de la conception du personnage héritée du récitHYPERLINK "http://www.espacefrancais.com/notion/r.html" \l "recit" balzacien, de la notion d'intrigueHYPERLINK "http://www.espacefrancais.com/notion/i.html" \l "intrigue", ou encore du principe de l'omniscienceHYPERLINK "http://www.espacefrancais.com/notion/o.html" \l "omniscient" de l'auteur démiurge. De manière générale

Lagonelle, l’ami de L’Enfant à la pension Lyautey. M. Duras utilise chaque personnage pour nous décrire un paysage, un lieu, des sentiments ou encore une situation narrative. Elle arrive à mettre en évidence la réalité de ces personnages grâce à ces descriptions ou encore à la banalité du dialogue. L’Amant de la Chine du Nord est un récit autobiographique sur l’histoire d’amour de M. Duras pour un homme plus âgé. Cette histoire se passe en Indochine coloniale française d’avant guerre. L’enfant et

des prises de position subjectives (qualificatifs moraux). * Lexique des instincts sexuels et du matérialisme. * Ton lyrique et épique (fin de l'œuvre) : énumérations, emploi de qualificatifs démesurés. * Minutie et foisonnement des descriptions. -Dans la préface de Thérèse Raquin (p24 Ed. Folio) Emile Zola déclare que : « Dans Thérèse Raquin, j’ai voulu étudier des tempéraments et non des caractères. Là est le livre entier. J’ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs