La Description Balzacienne

parti de ce qui nous entoure, de notre environnement, et est emprunt du contexte dans lequel on évolue. Le réalisme a pour volonté de nous faire voir le monde tel qu’il est, tel qu’il nous apparait. Le souci du détail, les longues descriptions balzaciennes (description de la pension Vauquer), soulignent la volonté de l’artiste de se faire peintre du monde qui l’environne. Zola, par exemple, cherche à recréer dans L’assommoir, la société ouvrière : il s’agit dit-il : « [du] premier roman sur le peuple

alors à la fois le fruit dramatique de sa victoire mais aussi le témoin héroïque de sa hardiesse. Victor Hugo présente lui aussi des héros à travers la scène topique de la lutte révolutionnaire. Leur engagement total est mis en avant par une description vivante de la bataille. Les héros se battent « corps à corps, pied à pied, à coups de pistolet, à coups de sabre, à coups de poing, de loin, de près, d’en haut, d’en bas, de partout » : leur courage n’a pas de limite. Ici aussi, la mort n’est pas

est aussi celui des bazars persans et des souks arabes dont la parenté formelle est évidente[22]. Il est assez difficile de dire si les marchés orientaux ont servi de modèles architecturaux au passage. En revanche, il paraît certain que les descriptions rapportées par les voyageurs à partir de la fin du XVIIe siècle, transmises de vive voix ou par récits publiés, ont fait connaître en Occident les dispositions spatiales et commerciales du bazar et ont permis aux architectes de s’en inspirer[23]

historique. Si bien que certains ont trouvé qu’il serait plus juste de dire « les romans balzaciens ». Malgré cela, il convient de savoir que Balzac évita soigneusement toute sa vie de se définir lui-même comme romancier. Car il n’aurait pas été ravi de savoir que la postérité ne verrait plus en lui qu’un romancier, même le plus grand. La peau de chagrin est donc qualifiée par certains de roman balzacien mais si nous devions lui affubler une étiquette, il s’agirait d’un roman philosophique

homologue à celle du marché, fondement de la société libérale. Par suite le roman, qui est lié à la fois structurellement et fonctionnellement à la société capitaliste, connaîtra une évolution analogue à celle de cette dernière. C'est ainsi que si la description de la psychologie des personnages est aujourd'hui différente de ce qu'elle était dans les romans du début du siècle, ce n'est pas d'abord parce que les instruments d'analyse psychologique se sont raffinés, mais bien parce que l'homme et la société

pend près du Châtelet. + Sylvie = une des Filles du feu (motif de l’amour), entre contes du valois et de l’Italie (+ ésotériques) + sonnets id Chimères — Milieu du siècle : grande forme narrative moderne (roman, nvelle) = en place, cf. roman balzacien depuis années 30 (1835 : Père Goriot > 1836-7 = db. / conception Comédie humaine), nouvelles (Mérimée Vénus d’Ille 1837) / relation à la poésie pas vraiment redéfini depuis fin 18e (rythme comme expression de l’âme en prose aussi : Rousseau >

louange un peu forte (...) je voyais la mine que feraient mes amis en le lisant.[6]. » Le Rouge et le Noir [modifier] Le Rouge et le Noir (1830) est le premier grand roman de Stendhal. Il est le premier roman à lier de façon si subtile la description de la réalité sociale de son temps et l’action romanesque selon Erich Auerbach dans sa célèbre étude Mimesis. Julien Sorel, le héros principal du livre, est le pur produit de son époque en un certain sens, le héros d'une France révoltée et révolutionnaire[7]

fondamental l’exigence d’un rapport direct entre l’artiste et la concrète réalité quotidienne (dans la littérature le premier théorique du Naturalisme peut être considéré Taine ),et aussi la création d’une narrative qui est caractérisée par une description objective, jamais méditée par le sujet narrant ,des évents et des typologies sociologiques qui entrent dans la narration. En antithèse au spiritualisme et a l’optimisme idéologique de la culture romantique, le Naturalisme avait l’intention de se

la nouvelle. (XIII parties). - Plan séquentiel du film (XIX séquences). Dans cette étude, paragraphe par paragraphe / scène par scène, nous pouvons délimiter déjà le nombre, le nom et la description des personnages; le temps; les lieux et le contenu diégétique, c´est-à-dire, le déroulement et la description des actions. Il s´agit de donner un titre à chaque partie et de les diviser le plus exhaustivement possible afin de pouvoir les comparer avec le film, travail ponctuel indispensable à la maîtrise

faits chez les gens, les passions et les événements (Becker, 1992: 145). Il nous présente dans ses œuvres toute sorte de personnages qui représentaient les distinctes catégories sociales, avec leurs défauts et leurs qualités. Dans la littérature balzacienne il est possible de trouver la société française du XIXe siècle et tous ses types humains: des courtisanes, des vierges, des hommes corrompus ou d’honneur, parmi d’autres (Becker, 1992: 40). 80 Revista de Lenguas ModeRnas, n° 15, 2011 / 77-92