La Double Inconstance

riches ABBA ABBA CCD EED. « Le Fumeur » est un poème lyrique. Le lyrisme étant l’expression d’une émotion personnelle intense, la poésie lyrique traite des sentiments du poète On observe en effet les marques de la première personne du singulier avec la double occurrence du pronom personnel « je » aux vers 4 et 12 et les cinq apparitions du pronom clitique me aux vers 5, 6, 7, 8 et 10 ainsi que les déterminants possessifs »mon » et « ma » aux vers 4 et 6. Ce lyrisme donne au lecteur un effet de proximité

resté célèbre pour ses comédies de l’amour qui lui permettent d’explorer les surprises, les secrets et les masques du cœur humain pris au piège des préjugés. ➜ Il développe une analyse psychologique et sociale dans ses grandes comédies : La Double inconstance ou Le Jeu de l’amour et du hasard, puis Les Fausses confidences. ➜ Il nous donne à réfléchir sur la vérité du cœur qui se joue dans les intrigues sentimentales, à la croisée du burlesque de la Commedia dell'arte et d'un théâtre galant. L’intérêt

amant, est un personnage double. Elle aussi se rend compte des conséquences de ses actes, mais elle est prête à tout sacrifier pour se procurer un bref moment de bonheur (les deux amants vivent du jour à l’autre). Pourtant le vrai personnage tragique c’est Des Grieux quoique Manon meure. Tous les deux sont prédestinés à être en un voyage perpétuel, en quête de leur fortune tant convoitée qui leur échappe, toujours courant de quelqu’un qui les persécute. Cette inconstance va de pair avec leur destin

d’Henri IV / 1598 : Edit de Nantes mettant fin aux guerres de Religion Donc période mouvementée par les guerres religion qui se retrouveront dans les tragédies1. Son sujet [la tragédie] ne traite que « de piteuses ruines de grands seigneurs, que des inconstances de Fortune, que bannissements, guerre, pestes, famines, captivité, exécrables cruauté des tyrans ; et bref que larmes et misères extrêmes » (Jean de la Taille, Art poétique, 1572) 1 Dans Porcie de Robert Garnier : Cette pièce met en scène les

comédie au XVIIIème. Le titre de Marivaux ne renvoie pas à un personnage, c’est souvent le cas chez Marivaux, le titre renvoie à une situation : la dispute, le Jeu de l’Amour et du Hasard, la Double inconstance, l’Epreuve… Le titre nous donne déjà une clef de la situation. Ici « fausse » : personnage en double jeux, le valet dubois joue le role du metteur en scène, il organise tout. L’adjectife « fausse » revoie aussi à la grande question du théâtre de Marivaux, la sincérité. On est pas sincère avec

- l’état détaillé des stocks et encours - Les livres et les fiches de paie - Le livre des congés annuels payés. Les pièces justificatives telle que : - Les doubles des factures de vente - Les tickets de caisse - Les doubles des bulletins de livraisons - Les factures d’achat - Les doubles des bons de - Les doubles des correspondances L’agent vérificateur ne peut emporter les documents qui lui sont remis pour contrôle hors de l’entreprise vérifiée qu’après consentement mutuel

règles classiques, ainsi elle refuse la règle des trois unités, est écrite en prose, se finit mal ce qui est contraire au code de la comédie et mélange les registres. De plus, le héros est plutôt un représentant du mouvement baroque, de par son inconstance et ses tromperies, son jeu avec les apparences et sa capacité d’illusionner ceux qui l’entourent. Nous allons voir que la première scène de l’acte I est bien une scène d’exposition mais qu’elle propose également une vision de la philosophie qui

ce xviiie siècle : Marivaux, etBeaumarchais. Chez Marivaux, les personnages ne sont plus des types comiques ou des héros tragiques, mais des individus aux prises avec un questionnement sur leur identité. Ainsi, dans plusieurs comédies (par exemple La Double inconstance), les personnages cachent leur identité à leur promis(e), en prenant le costume de son valet (ou de sa suivante). Chacun veut en effet connaître son promis de façon masquée – mais c'est lui-même aussi qu'il découvre, dans ce jeu de masques.

jeune et talentueuse Silvia Balletti, la prima amorosa, devient son interprète idéale et il écrit spécialement pour elle[11]. Il révolutionne le genre de la comédie sentimentale, qu’il explore au travers des deux Surprises de l’amour ou de La Double Inconstance, mais surtout de ses pièces devenues de grands classiques du répertoire : Le Jeu de l'amour et du hasard (1730) et Les Fausses Confidences (1737). Il écrit aussi des comédies sociales qui posent des problèmes fondamentaux : la liberté et

de la médisance est, comme les flèches sauvages, souvent trempée dans du poison, mais si subtilement aiguisée que la piqûre en est imperceptible ; dans ce monde, dis-je, le langage usuel doit être rempli de finesses, d’allusions, d’expressions à double face, de tours adroits, de traits délicats et subtils ; et plus il y a de société et de communication entre les esprits, plus la galanterie et le point d’honneur ont rendu la politesse recommandable et plus aussi la langue sociale doit être maniée