La Folie D Oreste

yeux du lecteur et l’oblige à regarder mieux ce qui est. Dans Massimilla Doni il parle sans détour de l'amour purement physique, dans Sarrasine[93], il aborde la réalité du castrat, dans Gambara, il présente l’envers de la création musicale dans sa folie, dans Séraphîta, il traite la question de l’androgyne, ange et ange déchu. C’est par le fantastique que son réalisme atteint au « surréel » philosophique[94]. Mysticisme et ésotérisme balzacien [modifier] [pic] [pic] Index Librorum Prohibitorum

di una azione che min' a injiciare il ¿oro monopoliow), et que les hommes ont I'air d'ignorer hypocritement la violence d'oii émergent les ruses des faibles et des désesptrés. i\ vrai dire, dans ces passages, ce sont bien des hommes (Ménélas et Oreste) qui profitent de la ~ ~ ~ a w j , ils célsbrent volontiers et, aprts, I'adresse des héroynes. les mettre jamais en question19; alors i1 est naturel que ce genre soit imprégné d'un systtme gnomique qui véhicule un conservatisme sans feinte;

Microsoft Word - Rogan.docxEsther ROGAN, « Rationalité tragique et politique aristotélicienne : Les conflictualités civiles (stáseis) chez Aristote, moment d’élaboration d’une « rationalité tragique » », in Rationalité tragique, Zetesis - Actes des colloques de l’association [En ligne], n° 1, 2010, URL: http://www.zetesis.fr © Tous droits réservés. Page 1 
   RATIONALITÉ TRAGIQUE ET POLITIQUE ARISTOTÉLICIENNE : LES CONFLICTUALITÉS CIVILES (STÁSEIS) CHEZ ARISTOTE, MOMENT D’ÉLABORATION

étaient des trilogies liées. Ex. : Eschyle présente le drame des Atrides en trois temps : dans Agamemnon, Clytemnestre assassine le roi et Cassandre sa concubine. Dans Les Choéphores, Oreste revient quelques années plus tard pour venger son père et tuer sa mère ainsi qu~'Egisthe, l'usurpateur. Dans Les Euménides, Oreste se réfugie à Athènes, poursuivi par les ~Erynies vengeresses. Les trois pièces constituent un ensemble, le final de chacune des deux premières annonçant une suite. Les auteurs dramatiques

d’originalité dans la tragédie grecque, pour qu’il n’y ait pas quelquefois de la comédie. Ainsi, pour ne citer toujours que ce que notre mémoire nous rappelle, la scène de Ménélas avec la portière du palais (Hélène, acte I) ; la scène du phrygien (Oreste, acte IV). Les tritons, les satyres, les cyclopes, sont des grotesques ; les sirènes, les furies, les parques, les harpies, sont des grotesques ; Polyphème est un grotesque terrible ; Silène est un grotesque bouffon. Mais on sent ici que cette partie

d’originalité dans la tragédie grecque, pour qu’il n’y ait pas quelquefois de la comédie. Ainsi, pour ne citer toujours que ce que notre mémoire nous rappelle, la scène de Ménélas avec la portière du palais (Hélène, acte I) ; la scène du phrygien (Oreste, acte IV). Les tritons, les satyres, les cyclopes, sont des grotesques ; les sirènes, les furies, les parques, les harpies, sont des grotesques ; Polyphème est un grotesque terrible ; Silène est un grotesque bouffon. Mais on sent ici que cette partie

d'originalité dans la tragédie grecque, pour qu'il n'y ait pas quelquefois de la comédie. Ainsi, pour ne citer toujours que ce que notre mémoire nous rappelle, la scène de Ménélas avec la portière du palais (Hélène, acte I) ; la scène du phrygien (Oreste, acte IV). Les tritons, les satyres, les cyclopes, sont des grotesques ; les sirènes, les furies, les parques, les harpies, sont des grotesques ; Polyphème est un grotesque terrible ; Silène est un grotesque bouffon. Mais on sent ici que cette

par son obéissance Combien sur son esprit vous avez de puissance ; Et s’il s’obstine à suivre un injuste courroux, Nous saurons, ma princesse, en rabattre les coups ; Et nos préparatifs contre la Thessalie Ont trop de quoi punir sa flamme et sa folie. Créon Nous n’en viendrons pas là : regarde seulement À le payer d’estime et de remerciement. Je voudrais pour tout autre un peu de raillerie ; Un vieillard amoureux mérite qu’on en rie : Mais le trône soutient la majesté des rois Au-dessus

absent;  Où? je ne sais pas trop, à la noce, à la guerre.  Enfin, ces jours derniers, comme on n'y pensait guère,  Il écrit qu'il revient, il arrive, et, ma foi,  Tout juste, en arrivant, tombe amoureux de moi.  Je vous demande un peu quelle étrange folie !  Sa femme est sage et douce autant qu'elle est jolie.  Elle l'aime, Dieu sait ! ‘et ce libertin-là  Ne peut pas bonnement s'en tenir à cela;  Il m'écrit des poulets, me conte des fredaines,  Me donne des rubans, des nœuds et des mitaines;  Puis enfin

d'Arès, au cours d'un combat singulier. • tua Émathion, fils d'Eos, au cours de son voyage pour aller dérober les pommes d'or du jardin des Hespérides. Après divers exploits il se rendit à Thèbes, où il épousa Mégara, fille de Créon. Dans un accès de folie, il la tua avec leurs enfants communs. Pour expier ce crime, il dut obéir au roi Eurysthée, qui lui imposa une série d'épreuves, que l'on nomme les douze Travaux d'Héraclès (d'Hercule) 1) le lion de Némée; 2) l'hydre de Lerne; 3) la biche Cérynite;